如何鉴定一个艺术名作是不是真品？
谢谢邀请。作为一个艺术工作者，我觉得艺术品的真伪是困扰广大收藏者的心头病，艺术品值钱，一旦碰上赝品，血本无归，可能还会一振不起，赝品害死人！
盛世收藏，艺术品年年涨，比起股市楼市，保本升值的潜力无法估量。正是因为艺术品的红火景象，使一波波收藏小白前呼后拥往里赶。有利可图就有人大胆造假贩假，不法商人使出十八般武艺，造出各种各样的赝品，以假充真，坑害收藏者的利益。
如何辨别一件艺术品的真伪？我觉得从以下几个方面考虑：
1.从作品的风格技法辨别。每个画家的作品都有自己独特的风格面貌，这种面貌的形成和画家的性格息息相关。技法，画家都有成熟的用笔用墨技法，画面上的一笔一画都能体现。
2.从作品的材质辨别。画家大凡都养成用纸用墨用色的个人习惯，材料不同，所产生的效果不同。张大千喜欢用夹江纸，少用安徽纸，这就是习惯，都觉得我老师贾又福先生的黄色用的漂亮，那可是日本颜料，外人一般不知。
3.从作品创作的年代辨别。艺术作品都有创作年代，画家们每一个时期的作品都有每个时期的烙印，切不可混淆。
当然，我从事艺术创作，表达的观点仅是一家之言，还望各位朋友提出不同看法。
在艺术百花齐放、百家争鸣的时代，各种各样的艺术作品堆积如山，在艺术界中，即便是“好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂百里挑一”，人们还是扎堆的往艺术中挤，面对各种各样的艺术作品，就好像获得奇珍异宝一样，特别是对于那些喜欢收藏艺术品的人，那么如何辨别一件艺术作品是不是赝品呢？
辨别艺术作品是否是赝品
在科技信息不是很发达的古代，艺术赝品几乎不存在，一是:从事艺术创作的人比较少，欣赏购买艺术作品的人更是少之又少，二是：古代的艺术家艺术素养、职业操守比较高，结合这两方面的原因，艺术赝品几乎是不存在的，即便偶尔存在那么一件两件，也成不了“气候”，
然而，现在的艺术市场就不一样了，因为艺术作品的价钱利润非常高，不是专业创作艺术的人，也会为之所动，这是发财致富的好渠道，又由于有钱人收藏艺术都是要艺术家本人的真品，然而，同一件作品的真品只有那么一件，艺术市场又那么大，于是就有人想法设法再创作出一模一样的作品，高仿赝品就这样出现了，
高仿赝品的逼真程度，让人误认为这就是真的，要分辨出来，难度极大，除非作品的原创艺术家本人亲自去辨认，才能辨别真伪，因为，艺术家本人，非常清楚作品是在哪个时间、环境场景下，或是到哪里取景，用什么材料，花了多长时间，创作出来的，而这一切对于赝品创作者来说，并非完全熟悉，
虽然高仿赝品难以辨认，但“假的真不了，真的假不了”，对于艺术欣赏者或者收藏者来说，要辨别一件艺术作品是否赝品，最直接有效的方法是，将作品送到博物馆里，博物馆会接收，那证明是真的，博物馆不会接收，那就是假的，这就好比钱，银行是不收假币的，作为存放艺术作品的博物馆，是非常非常注重名声的，
艺术作品因其价值不菲而成为一些投机者以假充真以次充好牟取利益的对象，赝品就是对艺术真品的仿制品，包括一些高仿制品。
由于现代制作工艺手段的发达以及一些未成名画者画技上娴熟，很多模仿制作出来的赝品达到了和真品几乎完全一样的程度，有的甚至和真品放在一起普通人都很难辨别孰真孰假。赝品的出现给艺术品市场造成了一定的混乱，更给喜欢购买收藏艺术品的人们造或经济上的损失和精神上的伤害。
如何辨别一件艺术品是真品还是赝品呢？我觉得应该从以下三个方面来把握：
首先，从源头上把关。就是选择正规的艺术品交易市场购买艺术品。正规的艺术品市场一般来讲有一整套的艺术品供销渠道，运作规范，管理严谨，注重城信，虽然也难保有赝品混入其中，但相对还是比较安全的。
二是，请专业的艺术品鉴定师帮助辨识。术业有专攻。专业鉴定师一般对自己熟悉的艺术领域有专门的研究，特别是能够针对一些艺术品的细节之处进行辨识，而且有专用的辨识工具，可以说在辨识艺术品的真伪上是有独到之处的。
三是，拿到艺术品博物馆去做鉴定。艺术品博物馆是收藏艺术品的专门机构，既有丰富的艺术品鉴定经验，又有权威的艺术品评审委员会，一般来讲，仿制的艺术品赝品是逃不过博物馆的“法眼”的。
艺术品一定要附合当时人们对审美的心理。其次要证实东西附合的年代。
古代艺术品用量子断代检测仪加上研究者的眼学，现代艺术品作者用区块链备案登记，上述工作由东方华夏民藏中心的工作站进行中，是全国唯一国家承认的机构。
没人能绝对，仪器尚且有错，何况人。世界本就真假难辨，纷纷扰扰，不一而足。
艺术品的真假性是艺术品收藏的磐石底座，只有以此为基准，才能建立起艺术品市场的定价机制，进而润养整个艺术品金融市场。但艺术名作的真假鉴定一直凭借其高度的主观性而无法一锤定音，使得其在艺术市场上往往饱受争议，难以发挥其原本全部的价值。十余年前吴冠中《池塘》假画以253万高价拍卖一案在古玩收藏界如雷贯耳，后续拍主维权也一直是难上加难。如今的拍卖场上早已不再是收藏者们心之所向的净土，学者吴树曾言：“95%的人用95%的钱拍走了95%的赝品。”一句不那么悦耳的话揭示了如今收藏市场崎岖难行的现状。那么笔者今天也来就艺术名作鉴定，谈谈个人的看法。
提到艺术名作鉴定，更多的人还是不会选择光靠自己的眼力与见解，对收得的藏品妄下结论。专家机构鉴定是绝大多数人的第一选择，但不巧的是却少有人对专家鉴定的过程有所了解。接下来就让笔者来谈谈，避开专家机构的独有鉴定方法，寻常的专家鉴定所必备的几个步骤。
首先是艺术作品鉴定前不可或缺的资料收集，这是任何品种任何风格艺术作品鉴定所必要的步骤，是专家机构对艺术作品构建大概认识的前提。这个环节所涉及的资料并不单单是指艺术作品本身的属性相关，还会向持有者索求相关证书与书面材料。这些书面材料往往是关于该艺术作品获取渠道、过往经手人甚至是展览记录的，保证真实性的前提下专家鉴定的同时也能够完成持有者对估价的需求。同时艺术作品的本身属性也是鉴定过程中无法忽视的因素，诸如作品的材质、工艺、氧化痕迹等，具体在鉴定过程中更为明显。
而鉴定过程中也主要依赖于以下几点，在平日我们对艺术作品的鉴定中也能起到参考作用。常规的目鉴中，正面因素专家学者会着重注意作品的构图、主题、笔触、色彩等。不同的作品不同的时期不同的作家都有着各异但明显的区别，能够对其有所认知是培养鉴定素养的第一步。同时，对比分析也是专家常用的方法之一。在鉴定一件艺术名作的同时，专家常常会借助另一幅已确定的同作家作品进行比对。这样的方法能更为直观的呈现作品的独特手法，日常生活中也能采取此法，部分仿作仅凭借真品照片比对就能识破。
侧面因素下，诸如艺术作品的氧化痕迹、签名风格、装裱痕迹、表面化学成分等等都可以用以借助来判断艺术作品的真假。除目鉴以外，物理鉴定、化学鉴定也是时下大热的鉴定手法，相对目鉴更加客观直接，且具有极高的效率。鉴定为完毕后，专家会将鉴定结果以及相关的作品属性列表封存还给持有人。
但是目前的鉴定行业乌烟瘴气，一些私立鉴定机构甚至是某些德高望重的专家学者，养成了看钱办事的风气。罔顾鉴定行业对艺术作品的敬畏之心，颠倒黑白，更有甚者为了低价攫取持有者所持有的珍品古董信口雌黄，使得毫无经验的收藏者受到巨大的经济损失。所以，笔者认为专家学者鉴定也得斟酌再三，选择值得信赖的机构或者个人，同时也得签订明确的鉴定合同，防止掉包以及保障后续的维权事宜。最后，更应纳入行事历程的是，收藏者们应充实自己的鉴赏知识，提高自己的鉴定水平，这才是艺术作品鉴定的正道所在。
艺术品珍品鉴赏：
1:清乾隆铜胎掐丝珐琅花浇（一对），尺寸：高26厘米，估价：RMB 380,000 ~ 500,000，成交价： RMB 552,000 ，成交时间： 2018-05-23 ，拍卖公司：广州华艺国际拍卖有限公司，拍卖专场：2018春季拍卖会。
清代，掐丝珐琅器成为清宫生活的重要部分，康熙及乾隆年间的珐琅器制作水平尤其高。此时的掐丝珐琅器制作大到宫廷礼器、陈设，小到文房用品、生活用具。不仅继承了明代古典、雅致的风格，而且镀金技术更为发达，镀金厚重光亮，充分体现了皇家的雍容气派。
当时的珐琅器制作造型、纹饰有的效法瓷器，此物便是一例。花浇成对，一侧作流，直颈、溜肩、圆腹、高足，颈中部装饰凸棱与肩作一曲柄。器口、底足镶金边。主体以天蓝色珐琅釉为地，肩部掐八宝纹样，腹部满饰缠枝莲纹及兽面纹样，兽面威严，花朵造型饱满，枝叶繁密，以红、白、蓝、黄诸色装饰纹样，色彩艳丽饱满。本器整体鎏金厚重，掐丝流畅，珐琅质地细腻，色调和谐，成对保存较为难得。
2:清康熙御制铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹双龙耳簋式炉，尺寸：宽21.3厘米，估价：RMB 300,000 ~ 400,000，成交价： RMB 552,000 ，成交时间： 2018-06-20 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2018春季拍卖会。
整器为铜胎，敞口微侈，束颈垂腹，底承外撇圈足，颈出龙首，口接半环作耳，器形系仿自青铜器「簋」的形制。簋原是商周时期的盛食器，后世作为香炉之用。炉内、口沿、圈底及龙首处鎏金，器身外壁通体以天蓝色珐琅釉为地，掐丝珐琅为饰。颈部饰一周缠枝菊纹，圈足饰一周缠枝花卉纹，花瓣均填白色珐琅釉。腹部掐丝填彩饰仙鹤祥云图案，姿态各异的仙鹤飞绕于云朵之间，红、黄、蓝、白各釉色纯正稳重，颇具装饰意味。双耳处的龙首为鎏金錾刻，雕刻技法纯熟，龙形精致灵动。底部足墙掐丝一周对称三角形纹。簋器于古代多为祭祀、宴飨之用，乃最高规格器具，以此表明用者之地位、身份，此件炉以青铜簋为原型，而与此之外又着掐丝珐琅工艺装饰其上，足显器品之高贵，当为清康熙宫廷精工之作。
3:明崇祯鎏金铺首钵式炉，尺寸：高4.5厘米，重：255g，估价：RMB 100,000 ~ 120,000，成交价： RMB 529,000 ，成交时间： 2015-06-07 ，拍卖公司：北京保利国际拍卖有限公司，拍卖专场：北京保利2015春季拍卖会。
「崇祯年制」四字楷书款。炉钵式，口沿起线，下承丰肩，纤腰紧窄，平底内凹，身型挺拔高峻，在钵式炉中较为罕见。丰肩两侧一对铺首衔环，兽面高耸，铸刻深峻，云头成发，圆卷成发，怒目圆瞪，神态生动，为晚明雕刻佳品。炉通体鎏金，直至底足，小器大样，压手感重，器底开框，铸「崇祯年制」四字楷书款，款字清晰，平底素净，佳炉佳款。
4:清19世纪黑漆嵌螺钿几何锦纹小瓶，尺寸：10.7厘米，估价：HKD 100,000 ~ 150,000，成交价： HKD 525,000 ，成交时间： 2014-04-08 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2014年春季拍卖会 。
5:清18世纪洒金铜饕餮纹爵《伯申作宝彝》铭，尺寸：21厘米，估价：HKD 150,000 ~ 180,000，成交价： HKD 524,000 ，成交时间： 2012-04-04 ，拍卖公司：香港蘇富比拍卖有限公司，拍卖专场：2012年春季拍卖会（一）。
6:明或更早金银罍，尺寸：高37厘米，估价：RMB 320,000 ~ 420,000，成交价： RMB 552,000 ，成交时间： 2015-05-03 ，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2015春季拍卖会。
此件错金银仿古罍，取自商代造型。方形罍为小口，斜肩，深腹，圈足式，有盖，盖作斜坡式屋顶状，两侧有错金银装饰的鋬；罍自盖及足四角出脊棱，腹中亦出脊棱，均分腹部兽面纹。腹部脊棱上有一浮雕兽面纹，工艺精细，亦装饰错金银工艺。整件器物以繁复的错金银工艺装饰，纹样自上而下分别以盖及颈部凤鸟纹；腹部兽面纹、变体蝉纹；足部凤鸟纹装饰，可谓精工之至。是不可多得的仿古精品。翻检典藏资料，追踪溯源，与此拍品形制相似者可见清宫旧藏商代方罍（《故宫博物院藏文物珍品大系—青铜礼乐器》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页120，图78），但纹饰形象变型，并以错金为饰，形成特有的装饰效果。
7:清乾隆铜鎏金「太平有象」双耳炉，尺寸：高57.8厘米，估价：RMB 200,000 ~ 400,000，成交价： RMB 529,000 ，成交时间： 2020-01-03 ，拍卖公司：保利（厦门）国际拍卖有限公司，拍卖专场：保利厦门2019秋季拍卖会。
「大明宣德年制」六字三行楷书款。炉侈口，直沿，鼓肩，弧壁斜收，器型硕大。熏炉造型繁复绚丽，炉盖高耸，一尊大象伏卧盖上，宝象满饰缨络，背负聚宝盆，奇珍漫溢，寓意「太平有象」，象身之下雕刻镂空缠枝莲纹，枝叶错纵盘绕，莲花盛开其间，布局紧凑而不凌乱。双肩出象鼻状鋬，象仰首，鼻向上曲伸为鋬，下亦承三象首状蹄足，象眼炯炯有神，足着地处为鼻尖回勾造型，构思精巧令人拍案惊绝。炉形饱满，炉之皮色澄亮灿然，沉韵贵重。炉腹正面饰双龙戏珠图，背部饰凤鸟牡丹，其纹饰铸造精美，繁复精美，包浆亮丽温润，巧如范金，质感甚佳。炉表周身布满雪花纷飞般的鎏金飞雪斑，疏密分布，错落有致，发出绚丽夺目的红霞金星色泽。底部镌刻「大明宣德年制」六字三行楷书款，字体秀雅端正，自然流畅。整器铜质精纯细腻，造型雄浑庄重，气势非凡。如此铜精纹美、做工考究之炉，非一般匠人所能为，其地位之高，亦非普通贵胄所能拥有，当为乾隆时期清廷御制铜炉珍品。
8:明末/清初铜错金银仿古鸭形尊，尺寸：高26.7厘米，估价：HKD 400,000 ~ 600,000，成交价： HKD 525,000 ，成交时间： 2015-06-03 ，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2015年春季拍卖会。