学习硬笔书法，田英章、吴玉生、顾仲安，选谁的字帖好？

这个问题有趣，居然没说学什么？是学硬笔楷书，还是学硬笔行书？那就都聊一下～

田英章：

以我之见，学硬笔楷书，根本不用怀疑，选田英章的一点问题也没有！

田英章本身就是练欧楷的，极擅楷书，写出的硬笔楷书，大方严谨，结构考究，说是硬笔字帖中顶尖的一点也不为过！

而田英章的行书，遒劲老辣，更接近日常所谓的“连笔字”。

田英章的硬笔行书在网络是有争议的，原因可能是笔画略长，牵丝也长，再加上扛肩大，中宫紧，所以并非整洁的风格。

其实，世上哪有完美的字？角度不一样，审美不一样，都有相应的优点和缺点的，我也学过田老师的字。我认为可以一学！

比如，上图的字，以我经验，看其笔势，虽然是繁体，我估摸着约35字/分钟左右；而且，细看里面有很多化繁为简的地方，很值得细看，临摹，田英章老师的行书，取法“二王”，很有功夫！

如此实用的行书，你总不能和15字/分钟左右写的简体行书对比吧

我是追求硬笔自然书写的，自然也佩服田英章的行书功夫，下图为25字/分钟，视频截图：

吴玉生：

吴玉生老师，最为著名的，当属他的行楷了，这也是他书艺上主攻的方向！吴玉生老师的行楷笔画简洁，但是，撇却较长，常带附钩，很有力度，又是它的风格！

若讲要学吴玉生的楷书，可能不太好买。我每到一个城市，只要离书店不远，就去转一下，逛下硬笔字帖处，寻觅一下是否有眼前一亮的字帖！

我去过的地方不少，印象中，没有见过吴玉生老师的楷书字帖，他的硬笔楷书，只见于网络传图！

顾仲安：

顾仲安临遍古贴，自成一家，功底很深。他的行书，很有特点，尤其是竖，竖钩，都有一种下探之势，悬针较多，通篇写出也是很好看的！

但是，顾仲安老师字，我喜欢欣赏，很少临学，因为个人风格太浓了，学了后就出不出来了。

人各有喜好，也各有志，如果你喜欢这样的字，应该练下，是顶尖的好字，不须多言！

总之，大凡誉满天下的硬笔老师，功力都是十分了得的，但世上绝对没有完美的字！学字，一定要根据自己审美，盯着别人的长处学，至少带着欣赏的眼光去欣赏！

倘若是光盯着别人字的问题，发现个不顺眼的问题，根本就不是学字的心态了，所以说，每个老师都有值得我们学的地方，你说呢？

感谢邀请：

三位硬笔书法大师的字帖各具特色，功力深厚，笔画精致，结体合理，体现出实力派大家非凡的功夫和艺术天赋。如果要想把自己的硬笔字写的好，只是提高自己的书写水平，那三位大家的字帖都很好，他们的楷书字帖都可以。如练习行书就选择吴玉生的行书字帖。

田英章先生硬笔书法讲座很好，可以在网上找来看看。田老师现场给学员讲解硬笔的书定方法，讲的很细致也很认真，特别是一些特殊字的写法和笔画，说的很详细，不但讲怎样写，还讲明白为什么要这样写。很多话都是经验之谈，是多年书法实践的经验总结。按照写的同时，好好理解田老师讲的方法，很重要。如果要是初学硬笔书法，最好要看看田老师的讲座，先从笔画和部首开始学起，这样写字的水平会有很大的提高的。

吴玉生老师的行书可以说是当今硬笔书法最高水平了。我非常喜爱他的行书钢笔字帖《硬笔行书红楼梦诗词》，这本字帖行书写的秀丽婉转，美艳清新，体现了当代硬笔书法的高超的艺术。如果要想在硬笔行书上有所成就，就应该深入地研究吴老师的教学方法。从基础上进行学习。熟悉他的一些教学方法。如他总结的“田字定位法”、“固字定型法”、“含义引导法”等等。吴玉生老师说：“中文汉字，有一部分具有‘望文生义’的特点，如果能通过拟人化、拟物化的寓意领悟到其中的美感，不仅会使练习增添很多乐趣，而且有事半功倍的效果。”很多人认为吴玉生老师的行楷，堪为当今硬笔书法的最高水准。吴老师的硬笔行书，笔画简洁自然，连丝较少，笔划“撇”，写的舒展伸长，回锋有力度；短横，大都简写成点状，都是吴老师的明显的行书风格。

我现在正在临顾老师的楷书写帖。就是那个他写的曹操的《短歌行》。现在临了快一年了。顾老师这一张纸就能写出来的字帖，虽然短，但要想写好，真是不容易呀！自己感到多数字写出来的还是不满意。但与以前临写其它字帖的效果感到进步还是有的，而且效果也是不错的。很多人认为顾老师的楷书是最优秀的，当今硬笔书法家无人能望其项背！我感到，顾老师的字帖，字体舒展大方，稳健脱洒，笔画精彩，结构合理规范不可挑剔。当时看到他的这个字帖，没有感到有什么难度，慢慢的随着临写的过程的深入，我切实感到了顾老师功力的深厚和艺术的精湛。感到有很大的难度。首先是笔画的精致很难写的象。只有临写顾老师的字帖让我感到了钢笔也是有入笔顿笔的变化的。以前总感到毛笔的一些笔法在硬笔中运用的不多，也没有必要，在临顾老师的字帖时，要想临的象，就要按他的笔法去写，再就是一些提按动作也要十分注意的运用。那一笔一画的精细程度，现在毫发必现的精微，没有很好的耐心和严谨的学习态度是完成不了的。每个笔画都不能写错一点，起笔，行笔和收笔都要拿捏的恰到好处，真不是说说就能体会到的。只有经过大量的书写才能理解。在结体上，顾老师的字一笔一画都精细到位，安排的合理得当。我在练习过程中，如果有一笔写的不到位，或者是方向位置有一点点不对，那一定会与原帖有很大的出入。在神采上难体现。书法写到了一定程度，不仅要在笔画和结体上要高质量，在字的神采上也要有很好的体现，这是一种更高级别的训练了。就是说写出的字有没有精神。我在写《短歌行》“悠悠鹿鸣”中的“悠”字时也没有太在意，但写出来怎么都不好看，后来我就认真的研究了一下顾老师写的，这个字关键的一笔在那个反文的第一笔上，把它的角度和力度写对了，笔画写过关了，整个字的精神有就出来了。

写字不单单是一个技术活，更是精益求精艺术的追求。没有永久的最好，只有不断的更好。它不但需要有过人的毅力，更要有脚踏实地的耐心态度和严肃的工匠精神。

谢朋友之邀。

久学书法的人都明白，书法学习大多从临帖开始，不论选谁的帖，也都只是入门揣摩笔法结构的方法手段，最终都是要脱帖来创作，殊途同归。田、吴、顾三位老师的硬笔字都很好，各有特色，到底选谁的帖作为初临对象，主要是凭个人喜好。

抱庸借此帖，简要说说三位老师硬笔书法的特点，以供题主参考，只是一管之见，也欢迎书友批评指正、共同交流。

（上图为抱庸硬笔行书）

田英章老师由毛笔入硬笔，硬笔欧楷也直观明朗地承袭了其毛笔欧楷的特点，结构工谨，点画制式规范，如果想写出一手漂亮工整的规范字，田老师的硬笔字帖可能是最好的教范。美中不足是笔法单调了些，略显呆板而灵动不足，比如他的硬笔书法，荆霄鹏也能写出来，而且也并不逊于田老师。

（上图为田英章老师硬笔楷书）

顾仲安老师的字我练过一段时间，在点画线条技法上，顾老师是最好的。相对于其他两位老师的硬笔书法，结体多内敛疾收，更加随性活泛，流行书风的成分多一些。美中不足在于古法印痕较少，结构过于圆润而失厚朴大气。顾仲安的字不难学，但学成之后，再想往上走，可能还要回头来补一点碑帖的课。
（上图为顾仲安老师硬笔行书）

吴玉生老师的硬笔字，应该是介于田、顾二位老师之间，比顾仲安纯正大气，比田英章灵动自由，我个人认为是把古法与个人融合比较好的一个典型。从承古而创的角度来看，无论是书写技巧，还是研学的方法方向，料更多一些，空间也更宏阔。

综上所述，抱庸之见，初学临帖的话，不妨优先考虑从吴玉生老师的硬笔字帖入手。

（上图为吴玉生老师硬笔行书）

抱庸妄谈。

感谢这位朋友的邀请，学习硬笔书法，田英章，吴玉生，顾仲安，选谁的字帖好呢？

我们先来看看他们各自的硬笔书法和特点：

一，田英章

田英章是当代软硬笔皆能，楷行草皆善的实力派书法家，尽管他的书法引起了很多的讨论，但是不可否认的是，他的书法得到了很多人的喜爱，目前练习他的书法的人不在少数！

田英章硬笔书法的特点是规范，漂亮，同时在端庄秀丽中又不乏沉稳大气！田英章说他认为最理想的书法风格就是“以欧为底，以赵为面”，我想从他的书法中我们可以看出他在践行着这一点！

二，吴玉生

吴玉生老师也是一位学欧的大家，他的字里有很明显的欧体风格，但是和田英章老师又不是同一种韵味，就像田英章，卢中南，吴玉生这三位老师，他们虽然都学欧，但是各有所取，形成了自己现在的风格。

对于吴玉生老师来说，大家更熟悉的是他的硬笔行楷，他的硬笔行楷被认为是当今的最高水平，他的硬笔行楷端庄典雅，颇有韵味。

三，顾仲安

说到顾仲安，可能现在很少有人练习他的字了，但是在以前他的字那绝对是很多人都练习过的，他的硬笔书法一般来说偏于竖长，因此显得清秀优雅，是一种很独特的风格。

以上就是三位书法家的硬笔书法作品，也有我对他们硬笔书法的看法，他们三人的书法都挺好，只是在于你喜欢哪一种风格罢了，如果你喜欢规范严谨的楷书那么就选择田英章，如果你喜欢行楷那么就选择吴玉生，而如果你喜欢顾仲安的书体风格，你也完全可以选择他的书体！

对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注存希斋书法！

你好，学习硬笔书法，应从实用性出发。我个人认为，顾仲安与吴玉生的硬笔书法，无论在观赏性与实用性方面，要比田英章的强很多。如果要选择的话，就在他们二人之中进行选择。

田英章的硬笔书法，如果你不看他书写，就难以写出他的样来。当你看了他的书写方法时，恐怕不能认同那种画字的方法。书写的速度很慢不说，还因为很多地方为了追求所谓的毛笔书法效果，需要进行描绘的方法。把本来就慢的速度弄得更慢，不夸张的说，用正常的书写速度写十个，恐怕他的一个字都难写好。纯粹是中看不中用的花拳绣腿。

从实用的角度出发，钢笔字就应该具有钢笔书法的特性。在波磔上不可能有毛笔的表现强度，只要写出毛笔的笔意来就可以。从流畅的笔势来看，顾仲安的硬笔书法实用性最强。结构也符合现代人快节奏的审美要求。
吴玉生的硬笔书法也非常的流畅。我为什么总是要把流畅放在首位？因为硬笔书法的实用性决定了流畅在实际应用中的地位。如果是在考试的时候，你以田英章那样的书写速度去写，很难完成试卷答案。毕竟现在还有很多的工作需要用到硬笔字书写。没有效率的追求好看，只能是空闲的人写着玩。实用还是行书更有优惠券呢。

以吴玉生的硬笔楷书为第一选择。为什么呢，从硬笔角度来说，田英章的硬笔感觉线条有些软，而顾仲安的硬笔书法太过规矩，几乎象印刷体那样法度森严，不实用，虽然他们的水平非常高。

吴玉生的硬笔书法更实用，同时又有硬笔书法的艺术性，雅俗共赏。

如所附作品，线条硬朗，点画清晰规范，还就有鲜明生动的毛笔字的点画形态节奏和形质。我们学习吴玉生的硬笔书法，不但能够学得规矩，而且退一步对使用性书写的帮助也非常大。如果学田英章的硬笔，如果学习不当，线条益发疲软，字都立不起来了。而顾中安的硬笔书法，法度森严，与规矩有过之不足之嫌。基本学得如顾中安并行水平，也不实用。

而吴玉生的硬笔书法就比较实用。我们看上下作品，无论横向书写或竖写都非常和谐融洽，线条清劲可喜。

实际上，我们要真正学好硬笔书法，最好先从毛笔书法学起，在有了较扎实的毛笔书法基础以后，在学习硬笔书法就容易许多。我们看无论田英章、吴玉生、顾中安的硬笔书法，都是在学习毛笔书法的基础上，结合硬笔书写工具的特点，形成自己的硬笔书法风格的。我们知道田英章的书法仍然是以欧阳询的楷书为基础的，顾中安的取法较咋，楷书有魏碑书法意趣。不过那种起笔粗收笔细的点画形态处理，需要一定的毛笔书法功夫。在就是如果追求硬笔书法的艺术性或毛笔趣味，在学习顾中安硬笔书法的基础上仍然需要象毛笔书法取法的东西要多而吴玉生的硬笔书法则不同，硬笔书法的点画的本身就具有毛笔书法的意趣，只不过更洗练而已。

而田英章的硬笔书法点画线条感觉缺少一种立体感或骨力。

在就是如果要想研究硬笔书法的话，不妨对三家都进行一定程度的临摹学习，以达到取长补短，兼容并蓄的目的。

我认为除了这几个人的字之外，卢中南老师、司马彦老师、庞中华老师，都是写书法，尤其是写硬笔书法的高手。

实际上，随着近些年来人们对于书写的重视，硬笔书法渐渐的比软笔书法更让人重视，硬笔书法在实用性、书写的方便性上，比软笔要高很多，所以，硬笔书法培训以及硬笔书法的学习一直是刚性需求。

但是我们说，硬笔能够称得上“书法”，这就表明硬笔在某种程度上还离不开软笔，它在一定程度上是软笔书法的发展和继续。

所以，就目前软笔书法的发展态势来说，软笔书法和硬笔书法有结合的态势，但是这在一定程度上还未得到实现，软笔和硬笔均有非常大的上升空间。

因此，虽然目前硬笔书法的审美标准和审美界限依然是以传统软笔书法为向度，但是硬笔开始呈现出不一样的发展态势。

这其实就涉及到了硬笔书法和软笔书法的区别上。我认为，目前硬笔书法家可以分为两类，一类是以软笔书法为基础，书法的书写中蕴含着较多软笔因素的硬笔书法，这种书法的代表人物是田英章，另一类是以书写硬笔书法为基础，着重表现硬笔特质，而少有软笔特点、风格、法度的纯粹硬笔书法家，以庞中华为代表。

田英章老师的书法可以说在诸多书法家重视非常特殊的一个。他的书法风格是表现软笔书法的特点，而且对于软笔有很深厚的家学传统，这样他的书法更加有传统气息。

所以经常看到，在田英章所写的字帖中，他的硬笔字在某种意义上是软笔的缩小版，无论是笔画、结构还是布局，都是如此。所以对于想学习田英章老师硬笔的人老说，一定要考虑慎重，软笔书法基础没有，比较难练，需要有深厚的软笔基础。

吴玉生老师的硬笔也是有着深厚的家学基础，软笔书法十分了得。软笔书法深厚的基础让他的书法增添了一丝传统栖息。

卢中南先生的书法也是如此。卢中南先生的书法软笔硬笔兼善。但是卢中南在硬笔中较少的实用软笔书法的技巧，更多的展现了硬笔书法的长处、展现了硬笔工具的特点，如果没有硬笔基础，而且想要学习硬笔书法，卢中南老师是不错的选择。

顾仲安老师的字，据我了解，他写行楷多一点，书法飘逸自然，潇洒自如，有一种仙气，适合学习楷书有了一定基础之后，进行学习临摹。

此外庞中华先生的字也是很有名的，庞先生的字在上个世纪很受欢迎，究其原因，是当时时代以及各个地=地方倡导的结果，他是中国硬笔书法的前辈，书法自然朴素，不尚雕琢，有着中国农民般的质朴无华，贴近群众，比较接地气。

以上就是对主流硬笔书法家的书法分析，要选择那种书法，那个字帖，还要看你个人的选择。则希望对你有所帮助！

初学硬笔书法我觉得无论是田英章、田蕴章、和吴玉生的楷书都是可以学习的，这几位硬笔书法家把楷书的结构处理的已经很好了，作为中小学生入门学习完全可以。

另外这些书法家也都出版了各式各样的字帖，十分方便就可以买到，光我见到过的就有很多，包括古代诗词、三字经、百家姓、常用3500字、名人名言警句等等，内容十分丰富。这些字帖写的都很直观，还都带有笔法和结构的分析，适合中小学生、零基础的成人和书法自学者。

但是，如果你已经有了一定的书法基础，或者打算在更深层次上学习书法，可以选择学习一些古代的书法字帖。比如欧阳询《心经》、《九成宫碑》，王羲之的《乐毅论》、《黄庭经》，钟绍京的《灵飞经》，赵孟頫的《汲黯传》、《道德经》，文征明的《琴赋》等等。

其中我最喜欢的就是文征明的小楷《琴赋》。

这些字帖肯定要比当代书法家的水平要高，古人云“取法乎上，仅得乎中…取法乎下，得其下下。”成人练习书法，起点就好再高一点，不要再抱着当代的一些书法字帖不放了，把眼光放长远一些，还有更多的、更加丰富的书法字帖。

古代的书法字帖虽然好，但还是有一个问题的，就是现在人看起来不是很好理解，无法像现在的字帖一样去自如的在格子里练习，相对于现在画好格子的字帖，古代的字帖往往让人感觉到不知道如何下手，让人手足无措。

也正是基于这种情况的存在，@不二斋 制作了一些可以像今天的硬笔字帖一样来使用的“古代钢笔字帖”，用古代字帖里的原字，用现代的格子，做成一种既古朴，又现代的书法字帖，满足书法爱好者学习古代书法作品的需求。

第一本就是以我最喜欢的小楷作品《琴赋》为范本，做出了一个全本的硬笔书法版《琴赋》，想要的朋友可以点开我的主页，进专栏查看购买。

学习硬笔书法如何选帖这个问题，要看你以后是怎么打算的，有两个方向要先确定好。第一个方向，就是把字写好就算了，并没有更深入学习书法的打算；还有一个方向是想通过学习硬笔书法，以后有机会再深入学习毛笔字，真正迈入书法的大门。如果是第一个方向的话，选帖可以从现在的这些硬笔书家的字帖中选择，田英章、吴玉生、顾仲安都可以的。如果这三位非要做一个比较的话，就看你更喜欢谁的字了。相比较之下，田英章与吴玉生的硬笔书法具有的内涵要多于顾仲安，这也可能源于这两位老师的毛笔书法功底。田英章与吴玉生两位相比较的话，个人认为吴玉生更胜一筹，田英章老师的字取法比较单一，就是欧楷的风格。吴玉生多一些晋唐的风韵，取法多一些古意。

如果选择第二个方向的话，我建议一开始就选择毛笔小楷字帖作为范本。通过学习毛笔小楷字帖，也算对书法的一种入门吧，顺便多学习一下古代书法名家的书法知识，有机会去看看书展什么的，也有在朋友面前多一些吹嘘的谈资。

选择毛笔小楷字帖的话，首选王羲之的《乐毅论》《黄庭经》，学习完这两本后，可以练练《灵飞经》，或者赵孟頫的《道德经》，文征明的《琴赋》等，最后回头可以再练练钟繇的小楷。

硬笔行书的话就建议你学习赵孟頫的小行书就好，原因有三：1，赵孟頫是书法大家，对二王一脉的继承非常到位，他的行书非常漂亮，可以说是雅俗共赏；2，他的行书作品大多数都是墨迹本传世，有利于我们更好地观察每一笔的来龙去脉，他是怎么行笔的；3，他流传下来的作品非常多，有一个非常大的好处就是字多，基本上常用字都有了。

赵孟頫的行书推荐以下：《洛神赋》《前后赤壁赋》《秋兴赋》《千字文》《闲居赋》等等。这可够练个几年了。如果这些也练完了，文征明的行书也非常好，可以再接着写写。

以上是我学习硬笔书法的一些体会，我是翰墨今香，专注分享书法知识，欢迎关注。