如果陈奕迅的作品由自己制作，现在的地位如何？

提问时间：2023-07-05 02:43关键词：作品,陈奕迅,陈奕

如果陈奕迅的作品由自己制作，最基本的改变就是陈奕迅不再是一个听从公司，由公司提供完美音乐资源的商业歌手，而是自己具有音乐制作人的思维或是直接摇身一变当老板，需要承担唱片制作每一点滴的成本和风险。

而因为HK商业媒体垄断市场不允许音乐制作人、歌手、作曲人独立一体化，所以陈奕迅需要像邓紫棋一样，放弃HK粤语市场，走国语市场。如果陈奕迅可以拼尽资产成功打造出第一首现象级音乐，配合陈奕迅的故事性拥抱感声线，那么陈奕迅的地位将可以慢慢追击林俊杰的音乐制作人地位。

在华语音乐的话语权上，陈奕迅的地位仅限于低于音乐制作人的声乐层面。如此，陈奕迅可以具有更为全面的音乐表达，可以在作曲、音乐立意、编曲层面完成属于个人的艺术创作意义。

音乐制作人不是随随便便都可以当的，尤其是陈奕迅这种扎根于HK音乐圈的商业歌手，同行不同专业，也是如同隔山一般。对于编曲、作词、配器、混音、发行、音乐立意等专业知识陈奕迅并未有过市场实验。

陈奕迅是具有萨克斯、钢琴、小提琴的学习经历，而且拥有英国皇家音乐学院八级乐理知识。所以陈奕迅是具有成为音乐制作人的底层乐理知识的，缺乏的仅仅是经验和巧思。但是经验和巧思也正是市场最为注重的两点。

以下简单以市场分析、陈奕迅个人能力两点简单推演一下：

HK音乐市场是基于上世纪八十年代的传媒、娱乐公司寡头形式，比如我们熟知的TVB和基于TVB的各大媒体娱乐公司。在这种情况下，一个全新音乐制作人是非常难以形成的，因为要求过于苛刻。

我们以陈奕迅的个人例子来看，陈奕迅参加的是TVB举办的第14届新秀歌唱大赛，并获得冠军，获得流量引入。先不说后面的问题，HK音乐市场，是没有编曲类、创作、制作类音乐节目具有话语权的。本质上的歌手进入的音乐乐坛市场，也是基于明星工作的偶像舞台为主。

所以，对于编曲、创作、制作、乐手等人才培养，只能依附于歌手进行完成，这会导致声乐本身就是娱乐的附庸，而编曲、创作、制作、乐手再度附庸于被附庸的声乐。缺乏内地《我是歌手》、《中国好声音》等大量的编曲空间和编曲审美。

造成这种音乐市场的声乐至上的主要原因是因为，量级不够。相比于内地千万级音乐受众，HK音乐市场显得过小。缺乏周杰伦、李荣浩、胡彦斌、常石磊、林俊杰等音乐制作人的表现舞台，而且音乐生的数量级也是远远低于内地。音乐是有审美门槛存在。

所以，先天而言，HK的音乐市场声乐才是主体，制作、编曲、创作都是依附于声乐的。

基于这一点，HK的音乐市场构造彻底走向了符合经济的公司化运营。就和国内湖南卫视的天娱传媒一样，成批成批的收割年轻人，但是在作品展示上年轻人不具备对于音乐制作的非市场影响，必须要求保证市场利润为主，歌手本身只能对音乐声乐性有影响。

歌手，声乐性，看似很正确。实则不然，公司各部门的调节和强加的方式，会让歌手无法具有进步的空间。歌手A塌方了，歌手B可以迅速顶替，这对于公司而言是正常的人员流动。但是对于歌手A和歌手B而言，显然是在浪费生命。比如尚雯婕，和周笔畅离开天娱传媒，就是最好的例子。

而HK的普遍情况是，HK尚雯婕，HK周笔畅无法离开HK式的天娱传媒，因为这一行就被HK式的天娱传媒彻底掌握，除非你不唱歌，退出音乐行业。基于这一点，所有音乐由公司旗下的老道音乐制作人去调控，去指挥新人怎么唱，去否定那些新起的奇思妙想和原唱，按照老一辈的审美思维来。

这就是为什么说HK音乐市场不允许一个歌手、音乐人、制作人、作曲人、作词人、编曲人同为一提的情况。因为每一个人在HK音乐市场都是一个岗位，大家要吃饭，而歌手也仅仅是一个很普通的工作。这这种严格分工，忽视了音乐的艺术性，重视工业性和利润率，方便管理，但不便于市场发展。

HK市场40年来没有改变，内地却已经渡过了三次重大音乐变革。

基于市场，素人陈奕迅是不可能像谢霆锋那样具有英皇的完美支撑，而且最终谢霆锋不从事音乐也是最好的结果表达。

要做音乐制作人注定只能来内地的陈奕迅，实际上是有很大优势的，因为他的内地粉丝足够多，招人也比较号召，受众足够广，只要他愿意来，实际上单曲EP的销量不会很低，而且大部分综艺节目都愿意伸出橄榄枝。

但是音乐制作人这个行业，最重要的是积累。比如林俊杰，从刚出道被海蝶公司任人摆布，到后续不断音乐话语权获得，道2007年成立自己的公司，道2010年独立。这个过程最重要的地方是经验，从发歌、从作曲、从制作、从市场反馈的种种经验。

陈奕迅相比之下就少了很多的细节积累，重点在于作曲经历、市场反馈、编曲人员汇总以及宣发综艺性舞台效果。

一个一个说：从作曲经历上，陈奕迅就处于一个非常匮乏的状态，他在HK音乐市场已经习惯了由公司提供已经筛选过的作曲旋律，而在音乐制作人的角度上，要么自己写，要么买作曲，这两个肯定是第一个自己写更好。因为可以大量节省成本，作曲是享受版权分红的，如果买作曲那意味着成本更大。

陈奕迅的作曲能力显然是不够的，这将是他最大的短板。但好在他唱的歌不少，音乐经验也足够，所以在选歌上是有基本保障，但是对于国语市场做出调整。

除此之外，就是最大的宣发综艺性舞台效果，陈奕迅是比较糟糕的。上《中国好声音》就是一股子不适应，说话都有点结结巴巴，难以说完。这是国语表达欲望比较低，大部分HK歌手在内地都有这个不适，陈奕迅尤为明显。音乐制作人在宣发上，的确需要去主动参与各种综艺节目。

比如邓紫棋、林俊杰、乃至于早期的周杰伦。陈奕迅这一点上就注定非常难以融入，这类歌手做的最好的是陈小春，他的国语就很不错。

从编曲、后期上，这对于陈奕迅而言不是什么难事，因为积累足够和他合作的编曲人也不少，完全可以拉过来合作。

所以，陈奕迅做音乐制作人的关键在于作曲和宣发两点。陈奕迅的性格不太适合国内综艺市场，作曲能力又匮乏，这就是他做音乐制作人最大的阻碍。而一旦作曲是选曲，那就又成为了张杰那种接单公司，同样无法进入音乐制作人话语权。

综上，看看就好。