作为艺术爱好者，你如何看待“写生”？
任何一位在校的美术生都有过在老师的带领下，背上画画的用具，走出校园，到工厂，到矿山，到田野，到山园，到景区，到大自然中去“写生”过的经历，这也算是开阔眼界，来增添课外的绘画知识，修补自己对实体，动、静物美术中的认知，也是历练，以后能更好的在素写，彩画或油画方面添加自己的灵感，使后面的绘画更有经验，做为画者来说，“写生”是一门很好的自我必修课。
任何一位画家，每位都有过“写生”的亲作经验，在绘画领域里，经常的写写生，作品中更能贴入生活、环境和自然中的现实美，“写生”在绘画作者的生涯里面，算是很重要的笔下基础功底修炼吧。
个人说法，就谈到这里，欢迎评论，谢〈头条问答〉邀答，谢谢。
谢网图，如侵就删。
写生是画家拿起画笔，背着画夹，走出画室去大自然中，面对现实景物一边观察，一边进行创作。写生的对象包罗万象，可以是自然风景，如山水，农家田园风光，城市街景，也可以是形形色色的人物，当然还可以是动物以及其它花花草草。
不论在国画还是油画中，画家对写生都非常重视，它是磨练画家基本功的必经之路。
写生的最大好处，就是可以让画家面对面观察描绘对象，依靠深入观察后，可以感受到描绘对象鲜活而丰富的生命气息，以及领略到一些平时不容易看到的细节，加深自己的印象，进而有利于创作出生动的作品。
同时，画家为了构图需要，还可以对描绘对象适当修饰，把不符合审美要求的地方可以省略掉，把符合要求的可以浓墨重彩的刻画，让其更醒目。
比如，进行人物写生时，人的表情和神态实际上是在不断变化的，前一秒跟后一秒可能就不太一样，但是，总有一个变化最能接近画家的审美理想，如果画家全程认真观察，正好把那一刻的神态捕捉到了，就画出了具有神韵的作品。
如果不去写生，依靠自己的想象来创作这些微妙变化，显然很难达到形神兼备的高度。
大自然中的变化更加微妙和丰富，这是吸引画家走出去写生的根本原因。
绘画被看作是视觉艺术，实际上也被看作是时间艺术，是展现某一刻固定时间的艺术样式。大自然中的每一个场景，比如，一面山坡，上面有树木，石块、瀑布、流水，飞鸟等许多元素，由于观察角度的不同，光线的不同，远近的不同，甚至因为风的缘故，这些元素无时不刻在变化。
面对变化无常的大自然，要把它们的形态很好地展现出来，需要入木三分的观察，以及突出的动手能力才行。比如一棵树，大风吹过后，树为了保持平衡，树枝、树叶，甚至树干都会左右前后的摆动，形成一种抗争的张力，看起来非常有气势，这样的场景只有走出去认真观察才能看得到，如果呆在画室，是很难想象到的，这就是写生的好处。
觉得写生太慢了，没有摄影，手机拍照，找画报，来得快，信息量丰富，能把这些画面编起来画创作好，写生会点就行。
人们在欣赏艺术作品时，都会去讨论作品的感情色彩，会追寻作品的感情表现在哪里，来自于哪里，而且，作品的表象不足以深刻的打动人，几乎所有的艺术都需要“写生”，当然了，书法艺术除外，问题来了：作为艺术爱好者，你如何看待“写生”？
“写生”在艺术中的作用
开篇提到作品的表象不足以深刻的打动人，大家都知道，唯有深刻的情感才可以感动人，而作品的情感来自于哪里、怎么获得，这都是艺术创作者或艺术家需要考虑的问题，解释起来，也很简单，一句话就可以概括：艺术作品的情感，来自于写生，
可以这么理解，每个艺术家的写生方式都有所不一样，有的相对肤浅、有的相对深刻，这从艺术家的作品风格中就可以表现出来，写生就是在发现了解物象的形态特征及习性，从而体验真实的感受，然而，有些作品是根本没经过写生就创作出来的，比如，对着照片绘画，
写生对于艺术创作来说，不是可有可无的，而是必不可少的，就好比一个人可以通过健身、读书提升自己的气质、品味，天天只顾吃喝拉撒睡，是不可能有气质、有品味的；艺术创作同样也是如此，只凭感觉想象，生搬硬套，不去观察思考体验，作品是不可能有感染力的，
古今中外，有很多事例可以说明写生对于艺术创作的重要作用，比如，文艺复兴三杰之一的米开朗基罗在创作雕像时，专程在山上的采石场呆了好几个月，体验那些采石工人的劳动，了解研究石头风吹日晒时的形状特征，原本没有生命的石头，艺术家都要赋予它生命，这就是“写生”的最高境界。
作为艺术爱好者，我认为写生是绘画的必修课程，写生不仅可以锻炼绘画技法上的基本功，还能培养绘画人对客观物象观察能力感知能力捕捉能力。
从理论上讲，无论是哪一种绘画，都离不开写生。写生也可以说是绘画创作中必不可少的经历过程。而且很多艺术家的创作灵感都是在写生过程中产生的。
艺术家如果不经过大量的写生，且在写生时对自然物象生活物象的悉心观察，就画不出那些栩栩如生鲜活灵动的人物、自然风光和虾鸟鱼虫。印象派创始人莫奈通过自然写生，创作了《日出》这样的印象主义画派的开山之作，超现实主义绘画大师达利通过写生观察，创作出《弯曲的钟表》这样富于想象力的经典之作。
绘画一开始就是在写生过程中产生并逐渐形成一门独立艺术的。远古时期，工匠或艺人把人们看到的自然中的一些喜欢或崇拜的物象画在石壁上，实际上就是最早的写生。随着绘画艺术的发展，关于写生的理论也在不断地丰富和完善。印象主义提出了光线在自然条件下随时可能发生变化，更加强调了写生的意义和作用。现实主义绘画大师库尔贝说：我只画自己眼睛里看到的物象，同样指出了写生对于绘画创作的重要性。
你好亲，很开心回答你的问题
写生，是绘画学习中必不可少的练习科目
写生，对于画家而言，是画家面对大自然， 面对人物，结合面对大自然给予自己的感触，感悟，然后把自己的艺术灵感，通过画家自己的创作想法，概括，组合，去粗取精，在速写本，或者画布上记录下来
写生，对于画家而言，写生，是收集创作素材的一种方式
写生对于艺考美术生而言，是训练绘画基本功，打牢固地基的方法，训练敏锐的观察能力的有效方法
甚至我个人拙见，写生，甚至比创作更重要
没有进行收集创作素材的写生，又何来创作？
而且，对于画家而言，进行绘画创作，是必须深入生活的，没有经过深入生活的细致观察，是不可能创作出有灵魂，思想，内涵的作品
许多画家创作出来的经典作品，都是深入生活，积累了许多写生素材创作的
比如罗中立的作品《父亲》，是画家深入大巴山观察生活，深入体验大巴山贫困生活后创作的，创作之前也画了许多写生稿
有些画家的写生作品，就是他的创作，比如后印象派画家梵高
写生稿，画家的速写本，个人拙见，是画家最珍贵的宝藏
写生稿，是创作素材的记录，是记录画家不断思考，不断推敲，不断接近理想效果的手稿，值得珍藏
写生是最重要的绘画练习科目
创作离不开写生
练习绘画基本功，同样离不开写生
如果说创作是绘画的血肉，那么写生，是绘画的骨骼
没有骨骼，何来血肉
练习绘画基本功的同时，写生的意义和作用，相比临摹更重要
写生，画一幅素描，或者速写，面临一组静物，一个人物，一处风景，画面构图，画面的黑白灰光影节奏，画面的聚散关系，虚实关系，主次关系，全凭自己决定，组织，全凭自己根据过去画画的经验决定
而临摹，照着范画作画，范画的构图，规律，黑白灰，光影，主次，虚实关系都是总结好的，你只需要学习
所以写生，相比临摹，更考验一个学画画的人的功底和画技
现在许多高考美术培训班，给学生提供许多素描头像，素描静物的照片，让学生们照着画
也许大家会觉得，对着照片画，省时省力，照片有固定的结构，光线，而对着模特画画，光影随时有可能变化
但是，西方美术史上，没有相机的年代，画家们还是依靠写生，画出了许多经典油画作品
对于对着模特写生，画家可以引导模特摆出最放松最自然的动作，姿态，最让画家满意的精神状态，有助于画家画出满意的作品
所以我们不应该丢掉写生的传统
回答完毕我是艺术狂人，从事少儿美术教育，如有美术，美术教育的疑问，欢迎私信
粉丝们，条友们，你们有什么高见呢？
南北朝时期画家、理论家谢赫在他的《画品》中提出了绘画六法，“六法”者，一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传移模写。写生则是形与神的结合，对于绘画的基本功练习和创作而言，都很重要。
作为一个绘画艺术工作者，我经常下乡写生，写生是门绘画基础课程，不单是收集创作素材，还是现场创作，可以锻炼一个画者的笔墨，发现属于自己的笔墨特性。
写生是每一个绘画人搞创作的必经之路。写生和临摹，是绘画创作的两条腿，缺一不可。
记得有一年上雁荡山写生半个月，带队是中央美院著名的山水画家，我们一行十几人，刚坐下画一天，老师看大伙的作业，感叹：瞎了，都瞎了，把写生当成描地图啊！你们原来的老师怎么教的？老师一席话，让大家羞愧！
写生要干吗？写生不是照搬现实描地图，写生是体验最原生态的素材，锻炼个人的画面组织能力，发掘属于自己的笔墨特性，说穿了，写生就是在自然中找取个人的笔墨，同样的场景，千人千面。
我个人虽然每年都写生，自认为还是少了，写生的目的是为创作，为画出有风格特征的作品来的。
写生是画家必备的能力，也是画家通过写生能获取到创作素材。
写生对于画家而言不仅是获取素材的一种手段，还是对画家能力的一种训练。写生并非把所见的物像如实照搬到画面上，而是对客观景物要主观的处理它们之间的关系，既要符合画理关系又要保留客观景像在画面存在的合理性，这就需要画家有很强的概括能力和画面的组织能力和创作能力。
写生的形式有多种，国画写生分水墨（毛笔），线性（毛笔、硬笔）。毛笔写生主要可训练笔墨和构图能力。线性写生主要训练对物像的结构深入理解，对构图构成关系更严谨的训练。毛笔写生与硬笔写生各有训练的作用，建议两种方法训练都要兼顾。
以下是本人水墨写生与硬笔写生作品，望同仁多指正！
写生有速写，有慢写，一個成功的画家必然是走哪画哪，所謂拳不離手，歌不離口，才能画技超群，写生是画家向生活索取藝術的營養，是工厂進入產品之原料，是画家以后创作作品的必修課。写生亦是画家記录生活，提高藝術修養的重要過程，写生作品本身也是非常生动的美术作品。
艺术来源于生活高于生活。作为艺术的爱好者，更为董得生活的根基，爱好者多靠自学，中国画的学习开始就是从临摹入手的，讲的是承传，要创新要走出传统，写生是最好不过了。
“写生”让印象派打开了彩色的潘多拉魔盒！
本人是自小学西画的，可以说，写生是提升写实类绘画各方面能力的必经之路、也是最重要手段！为什么要在这一块说这么重的话呢？
还请听我娓娓道来…
目前国内画写实的画家有很多，就一般来说，刘晓东夫妇、陈丹青、于晓东、崔晓东、徐芒耀、郭润文等都是油画界让人耳熟能详的标杆，冷军虽然是超写实也算在这里面吧。
陈丹青不用说近年来，所放出的作品大多都是直接写生的，以青年男女为主！陈老师在广大绘画爱好者及文艺圈那是德高望重，但就只论技术个人觉得实在乏善可陈，这盘菜不知道要炒给谁吃。
于晓东最近又看到他一张画西藏的，还是一样的配方原来的味道。
刘晓东一直是直接写生当创作，这么在户外直接整“IMAX巨幕”的能力还是很佩服的，至于细节嘛，也许就是他一听到弗洛伊德的名字就会软的原因吧。
崔小东很强调写生而且是反复多遍的画所以画面层次厚重。
冷军算是写生综合画法，一方面有实物参考当然也有高清照片之类的辅助（只是碍于面子大家都不愿意提照片的事）。
但他们这些人都还是离不开直接对象的参照的，因为一旦离开，就会变味！变什么味？照片味！
我可以大言不惭的说中国写实类油画的病根就在吃“西餐”还是吃“中餐”里纠缠出来的，所以也搞出很多所谓折中的“意象油画”，意象是我们老祖宗的东西，但油画可是歪果仁老祖宗的东西，反正国人都喜欢和稀泥就不多说了免得得罪更多人！只说说在这方面做得相对好而我个人也比较欣赏的两个人，图片大家伙自己去找，其中意味也大家自己去尝吧，一个是赵无极、一个是严培明，……。
再言归正传，对此我早在四年前是专门研究过莫奈他们的户外画法的。以下是部分主题研究习作，那时真是奔着研究去的，足足在同一个地域晒了180天，只因我从08年开始都在整所谓的“当代”去了，这些大家就凑合着看吧。
这些都是写生作品，但三张画里面有三种作品完成方式，大家看出来了吗？也许拍成图片后问题又被拉平了，所以在这里我就先不一一介绍这三种作品收尾方式而多谈谈户外直接风景写生及其它写生的心得吧！
户外写生首先一个难题是选景，要是之前一直在室内画静物、头像、人体之类的，你画得再好，大自然也肯定是会对你吃生的！为什么？一个是人家“鲜”，特别是夏天，那真是一眼望去四周围都绿油油的，色感不好的人画一百张都会一个调子，绿不拉几的，现实是残酷的，你脑海中之前的画味在现实里藏得妥妥的；一个是人家“大”，大到你眼睛装不下，总嫌画布不够宽！所以我有时候还是蛮佩服刘晓东在户外干那么大的作品还收得服服帖帖的。
第二个是时段、气候及水文的掌握，在户外写生是全靠天吃饭的！我有一次画完第一遍本想第二天再去画的结果一直下雨，下了整整半个月，等到同样的时段、同样的气候、同样的角度妥当时，那片景的地上及有些树种已经冒出好多之前没有的内容了，得重新调整构图，真是要了亲命！
在下雨的时候有时候手痒痒也想戳两笔，那就试试呗！诶！不一样！真的太不一样了，色感、临场状态、画面情绪全变了，试过一次后那种大型场景的，我就再也没有用照片去画主要部分了的心思了，因为知道那是在画行尸走肉；后来想写生晴天又下雨就干脆就近扯几朵花，画花卉写生！
花卉写生要想直接完成当创作也是有很大难题摆在眼前的，特别是鲜花！我个人是不喜欢拿塑料花写生的，不为什么，就因为不鲜活，硬邦邦的！
要说这花卉写生最要命的地方，就是这鲜花从你折下开始，它能立起来的时间也就顶多一个小时，芙蓉花蔫得更快半小时就没形了，除非你给它吊鱼线（这是玩笑话），所以我后来花卉写生大多都画小型速写，而且直接从花开始画、最亮点的地方开始画、最容易软掉的地方开始画！要不然就真的只能对着同角度拍的图片完善画面而有些只有现场有的细节就再也没法复原了，这也是我们看莫奈他们的长期花卉作品里面（插花类型的）很少有那种我们能想到很快就会蔫掉的花种的原因如大月季科、牡丹、芙蓉等，包括下图的栀子花（他们那旮瘩估计没有这后面几种花哈）。
用照片完善花卉写生时你会立马发现写生对于绘画的更多意义！因为画最终是画给人看的，真善美，真又是摆在第一位的，当下照片固然越来越高清，但维度的压缩，最亮、最暗处信息的损失，还有临场物我的同频及空气里的颜色都是图片给不了的，很多东西真的死掉了，图片无法还魂……！
印象派打开了炫丽的魔盒，影响后代艺术家对色彩的理解应用到现在，他们的功夫就是常年户外户内写生的千锤百炼造就的，那画坏了多少双眼睛啊……都说国内画家色感差没有接上印象派的香火，你说一天到晚围着照片画，这香火要怎么续呢？写生也都是画些走马观花的速写，这香火要怎么续呢？
都说细节决定成败，最后我发点作品细节结束这个大话题，不尽处还请诸位当事者或者觉得我的这番草草心得伤害了感情的圈内人都多多海涵吧。
此处要是能放音乐我会选帕瓦罗蒂的《我的太阳》的高潮部分。