艺术品放在博物馆里安全吗？

这是个好问题！

来，

小玉和大家一起来聊聊。

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首先说说，

博物馆的画会不会被破坏？

答案是：会被破坏！

给大家盘点几个常见的破坏方式——

1.泼硫酸。

伦勃朗《达那厄》，藏于冬宫

历史上最出名的一幅被泼硫酸的作品，

大概就是收藏在俄罗斯圣彼得堡冬宫的这幅《达那厄》。

在20世纪80年代，

一名游客进入冬宫上往画中女人的小腿上泼了硫酸（红圈部分）。

由于这幅画没有任何保护措施，

所以专家们精心修复了多次这幅画，

依然无法还原它最初完美的原貌。

2.被刀划。

伦勃朗《夜巡》

这幅伦勃朗的作品非常受破坏者的欢迎，

它经历过以下劫难：

被水泡、被刀划、被泼硫酸、被中途裁剪，

可谓命运非常多舛。

3.被亲吻……

塞·托姆布雷《菲德洛斯》

这是一个很别致有趣的破坏，

这幅作品在法国展出的时候，

一位女士说自己被它深深的触动了，

于是硬是献上了自己的香吻。

因为这个吻痕没有办法去掉，

所以女士也被罚款数千欧元，

而这个吻痕也和这幅现代主义的作品有趣的融合在了一起……

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我们再说说，

那些在博物馆被盗窃的名画吧。

《神秘羔羊之爱》

这幅祭坛画，

大概是历史上被盗窃次数最多的一幅画了，

它经历了13次犯罪和六次被窃。

《蒙娜丽莎》，卢浮宫博物馆

这幅达芬奇最经典的作品被盗也很有意思，

1911年，

卢浮宫里的一个油漆匠直接把这幅画从框中取下来然后藏在衣服下面，

就顺利的把这幅画卷走了！

当然，

最后还是成功被追回了……

蒙克《呐喊》

这幅经典的《呐喊》，

在1911年和《蒙娜丽莎》失窃的同一天被盗走了！

更准确的说这是一个抢劫现场，

歹徒用枪威胁保安将画取走了。

上面的两幅作品都是伦勃朗的名画，

而伦勃朗也是被盗窃次数最多的画家！

有的盗贼把画盗出博物馆、有些又把他盗回来，

而在监狱里如果你是盗窃伦勃朗的小偷，

地位都特别高哦！

感谢阅读，喜欢请尽情点赞收藏，不喜欢千万别勉强！

当然安全啊

一般来说是比较安全的，但是不排除有极端的事例。博物馆都有保安员，24小时值守，摄像头到处都是，一般是不会有什么危险的。但是实践中，也有文物被破坏或者被窃取的案例，但毕竟是少数。

你想多了吧！如果博物馆都不安全，我实在想不到放到哪里更安全。

博物馆就是专门为了艺术品而修建的，而为了保护艺术品，博物馆要做很多安保设施工作，所有的工作人员首要职责就是保护好艺术品。

至于你说的，每天有人进进出出，会不会遭到破坏？当然会的，但这都是低概率事件，大多数人去博物馆还是很有素质的，电影里面所演的盗画的当然有，不过那只能是电影，现实生活根本不太可能，因为博物馆的安保可以说做的非常严格了。

还有就是寄放在私人银行保险柜里面，但也发生过被偷盗的事件，放自己家里更不安全，恐怕睡觉都提心吊胆，所以博物馆相对而言是最安全的地方了。

感谢朋友们点赞、关注！欢迎发表不同看法！

当然安全啦。

博物馆里有安保警卫，24小时值班。 到处都有摄像头。

肯定是安全的

什么是博物馆？藏品的安全与展览的安全又是如何密切的关系？博物馆与公众安全有什么关系？关于这一系列的问题，国际博物馆对于博物馆的定义有一个渐进的过程。1968年科隆和慕尼黑召开的第八次大会认为“博物馆本质上是一个科学机构，因而任何博物馆都必须推进、鼓励、承担或开展基于其收藏和计划的科学研究工作”。接着在1971年巴黎和日内瓦召开的第九次大会上提出“为人民服务的博物馆：今天和明天；博物馆的教育功能和文化功能”。1974年在哥本哈根召开的第十次大会指出：“博物馆是一个不追求赢利、为社会和社会服务的公开的永久性机构。它把收藏、保存、研究有关人类及其环境见证物当作自己的基本职责，以便展出，公之于众，提供学习、教育、欣赏的机会”。博物馆社会化思想自1974年进入国际博物馆协会章程及其定义后，“为社会和社会发展服务”的战略方向不断深入人心，深入实践，把博物馆从自我封闭引向开放。直到2007年新博物馆学里斯本会议提出了新的变革目标“除地方与乡村外，要通过多种途径，加强对毗邻大城市地区和新兴城市移民中心社区的干预”。当今2011年，国家文物局提出关于博物馆办馆新的理念，要博物馆“从馆舍天地”走向“大千世界”，更多的文物要走出博物馆库房，服务于社区和百姓。

由此，博物馆不仅仅成为为大众提供学习、教育的欣赏的场所。随着我国博物馆免费开放政策的不断深入，博物馆是公众休闲娱乐的重要活动场所，这个场所保藏的文物是否安全？它所展出的文物是否安全？走进博物馆的人群是否安全？这些问题成为博物馆领导者和工作人员最需重视的工作。

一、博物馆建筑，你安全吗？

1、选址安全吗？

当观众走进博物馆的时候，一定不会考虑到博物馆是否安全？其实，从建筑设计师的第一张草图开始，博物馆的选址工作早已经过建筑设计家与地震专家、防洪专家论证了它选址的合理性。因为博物馆建筑如果选在地震多发带、地壳断裂带、洪水泛区建设，必将因自然灾害带来灾难，而这种灾难对于收藏人类重要文化遗产的博物馆来说将是毁灭性的。

2、建筑设计安全吗？

除了选址安全外，博物馆设计的建筑结构、所用的建筑材料、内外装修材料以及设备设施的安全，对于博物馆的安全有着非可小视的决定作用。博物馆建筑有其非常特殊的要求，如文物库房，要求建筑坚固、防震、防潮、防火、防盗、易于搬运文物、易于日常工作，要满足以上条件，并非一般建筑设计师所能理解到位，需要具有非常专业的知识，才能在设计要求上满足博物馆专业的条件。文物从户外如何进入博物馆库房区？货运电梯的吨位及入库房通道设计是否一体化？库房文物与技术保护修复中心、拍摄工作室、展览厅之间的搬运通道设计是否合理？这对于从事文物保护工作来说，设计是否科学，文物在搬运过程中受到损伤的比例会有明显差别。这套体系的设计直接影响博物馆日后工作的每一个基础环节。如美国大都会艺术博物馆的文物总账登记区，设计师把它完全设计成一个整体，从文物进入博物馆的通道就想到了工作流程的每一个环节，大型的集装箱式汽车可以直接开进这个区域，并在此进行文物箱体的装卸和文物点交登记工作。同时，这个区域与各大部门的库房区可以通过电梯直接送达文物，前往文物保护中心和拍摄工作区的通道十分便捷，工作人员无需上下台阶搬运任何文物，文物始终处于安全运送的状态中。各部门的库房与展区有直接的电梯可以安全运送展品，并方便运送辅助展品和各类布展工具。这套体系也已经被世界各地许多博物馆建筑师所采纳。首都博物馆在文物保管和使用体系上，学习美国大都会艺术博物馆的设计优势，解决了在馆内文物保护和使用过程中的安全运送问题，新馆建成6年多来，举办过上百次文物展览，没有发生一次因为运送文物而造成的安全事故。

博物馆建筑设计的安全极具专业性，它绝非设计师可以自由发挥的产品，它涉及人类文化遗产的保护和使用，具有深远而重大的历史责任。如果因为建筑设计没有按照专业要求去做，造成建筑上的先天不足，不仅仅是浪费国家资金问题，因此造成对人类文化遗产的损坏，是对子孙后代的犯罪！

3、基础设备设施安全吗？

文物技术保护中心所在区域以及所用设备、药济、操作的安全，都会在很大程度上造成博物馆业务范围内的安全隐患。博物馆内所使用的强弱电设备、包括电梯的质量、消防设备的分种类、分性能设置使用、温湿度控制设备的合理性能，安防设备的功能等等，对于保护藏品的安全都有着非同小可的作用。一个现代化的博物馆，如果在设备设施方面不符合国际博物馆标准化的条件，在绝大程度上无法开展国际化的展览合作。如库房和展厅的温湿度条件，如果不能够达到标准，对方会根据我们所提供的设备设施报告数据，拒绝将展览继续谈下去。展览中展品的环境是否符合安全标准，是谈判能否继续下去的重要标尺。

二、文物安全是博物馆的第一要职

藏品是博物馆的基础，博物馆基本职能的发挥都要围绕着藏品展开。藏品的安全是博物馆的第一要职。与藏品有直接接触的人员，在安全操作和安全意识上，必须接受专业培训。

能够接触到藏品的部门主要有文物征集部、藏品保管部、文物保护修复中心、展览部等部门。这些部门人员都会或多或少接触文物，他们操作规程是否规范会直接影响到文物的安全。

1、文物征集部工作中的文物安全

文物征集部在进行文物调查和征集过程中，会对文物进行基础鉴定。当文物在手的同时，安全就已经发生了责任转移，如果在这个时候出问题，事故责任就会在执物者身上。所以，许多业内人士，在对文物进行第一时间接触时，不会很冒昧地抢着去摸文物，而是在得到藏家同意之后，小心地用双手捧着文物进行鉴定，而且应该是坐在一张桌子前把文物放在上面查看，一般来说桌子上应该铺着一块毡子，以便置放物件。

2、库房工作中的藏品安全

库房保管员是接触文物最频繁的人员，他们的职业要求就是要“小心轻放”，他们永远应该把文物的安全放在第一位，无论是什么样的人进库房接触文物或者观摩，都必须尊重保管部的规章制度，由保管员动手拿文物，其他人无权在没有允许的情况下动手摸文物。这是保管员必须坚持的原则。除此之外，保管员在日常工作中，也必须严格按照职业要求操作，任何有损于文物的行为都是不允许出现的。比如保管员在整理文物过程中，不许带铅笔以外的其他类型笔进入库房，以防笔水污染了器物。再如接触器物必须戴手套以防汗渍留在器物上。更有一些器物如丝织品和书画，保管员近距离接触文物时，要戴口罩，以防打喷嚏时污染文物。这样的要求实在太多，不能一一例举。此外，文物库房日常管理制度的严格执行，也是防止文物受损或被盗的重要保障。如单人不可进库工作，如总账、分类账不可同一人管理，如文物进出库登记制度的严格执行，如每年一次的文物账物核查、盘点等等，都是防止麻痹大意和监守自盗的好制度。

3、文物技术保护修复中心的文物安全

被称为文物医院，是给文物防病治病的。但如果技术人员没有很高的职业道德，没有严格的专业训练，在进行文物修复保养的过程中，会造成对文物的损害或者破坏。如在对青铜器进行有害锈清理时，如果没有经过专门培训，很可能把无害锈去除掉，便千年留下的美丽色斑转眼间消失。再如丝织品的清理过程中，如果操作者没有常识或者急于完成工作程序，很可能使本来可以保留的花纹或者残片消失，而且是永远的消失！如文物在复仿制过程中操作不当造成的安全事故，是必须注重的问题。在利用高科技手段对文物进行检测或拍摄中，机械故障或操作失误都会将文物破坏，造成不可挽回的损失，对于研究和展示都会造成永久性损失！必须引起高度重视，并严格培训上岗人员。

4、展览过程中的文物安全

展览作为博物馆的重要职能，成为藏品保管和使用过程中永远的矛盾。解决这个问题唯一的办法就是以文物为中心，一切展览活动只要文物安全符合条件才有可能执行。展品运输和保险过程的专业化服务，成为目前博物馆展览交流中最需遵循的先行条件，也是展览谈判中最重要的条款。专业化的珍品运输和保险以及协助布撤展，对于展览交流非常重要。一般来说，国际上著名博物馆在引进或推出展览时，会协商或指定和自己有合作经历的运输保险公司，以保障展品的安全。在文物点交和布撤展过程中，文物的安全是放在第一位的。如2007年首都博物馆在引进法国卢浮宫展览的布展中，法方在展厅坚持文物进入展位之前先将空中的灯定位，其实对于展览灯光师是有很大难度的。但他们的理由是当文物已经在展位，而灯光尚未调好，如果高空作业有闪失的话，会砸在展品上，造成不可挽回的损伤。最后我们同意了他们的条件，只要是对文物安全负责，一切条款都可以协商。保护文物是博物馆人的“天职”！

在文物布撤展过程中，展柜、展具、灯光、辅助展品的安装等等，必须要考虑到文物安全，任何背离文物安全的操作都需要被阻止。包括现场工人的人身安全也需要特别考虑，比如操作大型文物搬运的工人，必须戴专业护腰，如果人员出现操作失误，文物必然随之受到损坏。从有些细节也可以看出这个行业在文物保护方面所需要的条件，比如通常工作人员佩戴的ID，一般是挂在脖子上的，但专业的珍品包装运输公司如墨西哥珍品运输公司，会把它固定在臂膀上，这样就不会因为低头弯腰时ID的链子和文物缠绕在一起。

布撤展人员的安全防范问题：展览公司的工作者来自不同地区，他们的身份确定非常重要，经过公安部门的身份确定后，展览施工进场之前严格办理进馆临时工作证，并对施工队进行展览安全施工教育，签订安全施工协议。任何野蛮施工和明火作业在博物馆都是被严格禁止的。避免展览施工与布展的交叉进行，是展览过程中保证文物安全最有效的办法。所以，合理安排展览档期，给展览施工制作留出足够的时间，等场干地净后文物再进场，是展览安全应该遵守的一条纪律。同时引进类展览，尽可能让文物直接进入临时展厅，避免文物进入库房后再进展厅的两次搬运，减少风险值。

开放部、安全保卫部在展厅大门关闭之前要进行仔细的检查，凡是观众有可能到达的区域和点位都要认真查看，以防不法分子潜伏其中伺机作案。包括展区内的厕所和休息座椅区，都需要查看到位。任何侥幸心理都是没有尽到职守的表现。

三、公众服务中的安全设施保障

博物馆是面向公众服务的场所。从早晨打开博物馆的大门到晚上关上大门，前台开放人员最重要的职责就是确保观众在博物馆活动期间的安全。进入博物馆之时第一件事是接受安检，这是确保观众和环境安全的有效制度。任何妨害公众安全的物品，如火种、枪械、刀具、化学类药品等，都属于被禁止入馆的禁品。在博物馆，如果因为博物馆设备设施不完善、安防制度不健全或者设备故障造成对观众的伤害，都是博物馆的责任。除此之外，博物馆业务工作中，有许多鲜为人知的保障公众安全的具体工作，例如：

1、博物馆功能设计中的安全

博物馆是大众活动场所，场所的方便和安全是设计的首要要素。过分强调外观的华丽和奇形怪状并不符合博物馆功能设计的要求。同时，只注重外形而忽略了观众的安全更是大忌。如博物馆围墙的宽度和高度，如果观众可以攀登而上，就可能造成从高处坠落致伤功致死。如过分陡峭的扶梯对于老人和小孩子而言，存在着偶发性滑落或摔伤。再如玻璃围挡和护栏的设置看起来时尚，但其本身自爆的程度和安装过程中的牢固状态，都可能出现问题。甚至于台阶的安全标识，都是必须完善的服务，建筑功能设计出现任何的非专业性和设计不到位，对于开放状态下的博物馆而言，都会造成一定的安全上隐患。

2、展览过程中的公众安全问题

每一个走进博物馆观看展览的观众很少有人关注展厅的安全问题。其实我们在设计每一个展览之初，从展览的规模到展厅的面积，都会考虑到观众的容量。从第一张展览设计的平面图开始，展览的单元分区和展柜之间的距离、展板的疏密度、安全出口、消防通道以及应急灯设施，都会由专业的部门报上级行政主管部门批准方可执行方案。在展览进行深化设计当中，展览装饰材料必须对人体和环境无伤害性的，灯光的照明度既要符合文物的要求和展示的美观，又要满足观众的视线光照度，不能因为光照度不足，造成对观众的伤害。除此之外，包括展板的高度和字体的大小，都会根据博物馆的要求，选取观众最舒服的尺度展示。如展板过低的话，观众需要蹲下来观看，如果正巧是位老年人或有高血压的观众，当他再站起来的时候，很可能会引发疾病。如展览设计出现台阶或高台，它的承重要经过严格的计算，根据观众量和最大承重量提出设计要求，不能因为追求展览效果使观众受到伤害。

综上所述，博物馆在现代社会中生存与发展，社会对博物馆的要求越来越高，博物馆的安全成为社会关注的热点并不奇怪，反而值得欣慰。只有在国家昌盛、文化大发展的今天，人们才有更多的时间关注博物馆，文化艺术成为人民生活中的不可分割的一部分，是博物馆事业发展的黄金时代。作为博物馆人，我们能够在这市场经济的大潮中保持清醒的头脑，不为利益所动，坚守自己的职业操守，“安分守己”地作好文物保护的卫士，才对得起祖先留给我们的遗产，对得起我们的后辈。换言之，这些文物今天在我们的保护下安然无恙，我们充当的是“历史卫士”，我们保存给人类未来的，是无法再生的物质和精神财富。在这样大的责任面前，任何浮躁与贪念都应该摒弃，甚至于我们面前文物时的情绪，都应该是宁静而神圣的。只有全心全意地护卫着它们，我们才无愧无悔于这崇高的职业。

不安全不怕贼偷就怕贼惦记搞好安全设施就没问题！