孟繁禧才是真正的当代欧楷高手，为何没有田英章卢中南名气大？
书法艺术的殿堂是神聖的，也时不时的被一小部分混混给霸占着，他们削尖脑袋，无所不用其极地往里面钻，一旦死后，会被人们毫不客气地像死狗一给拽出来。
欣赏孟繁禧的书法，得从他的老师大康先生说起，大康先生有一方印，语出《老子》，曰“虚心强骨”，这无疑是大康先生对自己的要求和自勉，也是对他传道授业对象的鼓励和基本要求，”虚心容易，强骨很难”，特别是在当今有银子便是王的社会语境之下，“”穷于问道，勿为稻梁谋”，秉持情趣高雅和学问修养，在世风日下的社会磨练、陶冶除自己的人生信条！
孟繁禧先生也是这样的人，一生在“技近乎道”中孜孜求索，不为眼前的浪花虚蕊所迷惑左右，从他的书法作品可见一斑。”路子正
”，吸取了魏晋唐代书法精华，继承了大康书法的雄强厚重，又走出了一条属于自己的路子，作品凛然而不失厚道，所谓字如其人便是这样，这也是他独立于当下漂浮心态，对外界最好的回答。”不浮燥”，虽然说没有某些人社会知名度高，但在业内人士眼中，确有长者之风，令人钦佩！
孟先生学问深厚，涉猎较广，书法四体皆能，这在当今书法界中是比较少的见的！
反观书法红人田先生，靠着半成品欧楷和钢笔字基础打天下。个人标签是：枕腕描摹，雕镂过甚，整齐划人，状若算子，笔法尖薄，气象浮燥。特别是枕腕描字的长期影响，肌肉形成记忆，思维也形成了定势，在后来的行草书写时无法完成：书写的速度，捻管，绞转，飞白等技法。授课时吹嘘应该取法乎上，平时则对不写田字的学生大肆挞伐，这是典型的封建小商人作派，但忽悠传销教学则是现代上市公司CEO的手段！眼光毒到，轻而易举地把书盲忽悠得不知东南西北！可怜天下书盲，被别人卖了还磕着头要求把别人数钱！无语！
”十年树人”，十年过后往回看，田大师会怎样呢？庞中华现在已经在向他招手致意了！
现在网上评论田先生的字，只要说田字不好，就会招来一大批围攻者！应该说很多评论者与田先生没有什么爱恨情仇的，只是说了自己的看法而已。田先生在楷书上经营了这么多年，在营销上大获成功，其弟子肯定超过古代的有3000人的孟先生！但很多业内人士对田先生还是颇有微词，原因还是出自田先生本人：
一是田先生夜郎自大。觉得自己成就斐然，飘飘然，很多时候大放厥词。
二是不在其位不谋其政。中书协没有田先生的位置，但田先生偏要和中书协比个高低；
三是只重视田楷，把书法唯楷书论！在弟子中灌输写好楷书才是所有书法基础的谬论！
第四……
第五……
所以，网上的一大批喷子，总是叫嚣：中书协，把你们的楷书拿出来亮亮！对批评者说：把你的楷书晾一晾……
殊不知，中国有很多文艺批评家，他们小说诗词写不过莫言，画也画不过刘大为，歌也唱不过李双江，字也写不过王羲之，但他们对文艺作品的点评，确实非常到位！楷书写不好就没有点评你田楷的权利了么？何况点评者的楷书不一定写的不好……
殊不知，中国的书法每种体有每种体自己的基本笔画，自己的基本功！我在网上看过田先生的行草书视频，无论是结体还是书写技法真的很一般一般，到现在还没有见过田先生写的甲骨文、篆书、大草、隶书；既然楷书的基础打的这么好，那其他的书体写起来应该是更得心应手了吧？早就应该创造出田隶、田行、田草了……
殊不知，书法的发展史，至少是先有甲骨文、篆书、隶书……然后才有楷书。甲骨文、篆书、隶书形成时，世上还没有楷书的影子呢，那按田先生的说法，这些应该不算书法，因为没有楷书的基础！是吗？
说心里话，田先生楷书是有功底的，也比较深厚。但从结体上看还有很多不足，并不完美！除了让他洗脑和崇拜他的弟子外，田先生让很多业界人士嗤之以鼻了，但可悲的是，到现在田先生仍没有认识到问题的严重性……
孟繁禧虽然名气不如田英章、卢中南的大，但是书法水平并不比他们低，名气大很大一部分并不能代表水平就高。卢中南、田英章之所以名气比较大，是因为他们在书法普及方面做的功课比较多，出版的字帖多，特别是田英章更是如此，除了出版字帖还办了很多书法班，可谓桃李满天下，因此名气比较大。
但说起书法方面的实力，其实三个人相差无几，只不过各有自己的特点而已。田英章的田楷可谓是欧楷的简化版和模式化版，比较容易上手学习，因此作为书法的普及教育还是很适合的。
卢中南虽然也是欧楷起家，但是在他的作品中还融入了很多魏晋的风格，在慢慢形成自己的特点。孟繁禧的欧楷也是这样，虽然是欧楷起家，但并没有抱着欧楷一辈子。而是在欧楷的基础之上又遍临诸家，所以在他的楷书上能发现很多古人的元素融合。
从上图中我们可以看到，孟繁禧的楷书作品，虽然还是欧楷的骨架，但是面貌脱离欧楷已经蛮远了，而更加靠近晋人的楷书风格。在取势上，撇的底部远高于捺的底部。转折处直转而下，并没有刻意的顿笔，形成一个圭角。
上图是王羲之的《乐毅论》，我们可以注意观察一下二者体势上有很多共同之处，孟繁禧在用笔上也更加接近《乐毅论》。有的书友说孟繁禧学虞世南，我说那是因为虞世南是王羲之的传承者。
我们在看看欧阳询的《九成宫》，欧楷虽然有王羲之的影子，但更多的是魏碑的一些用笔及体势，而且可以说是隋楷的风格。欧阳询很多撇捺的写法已经不是撇高捺低了，而是撇低捺高，体势给人感觉就是左低右高。而且，欧阳询中宫收得比较紧，而王羲之的《乐毅论》则相对比较疏朗，因此晋人小楷给人感觉是比较萧散的。这一点在孟繁禧的楷书上表现比较明显。
从这些分析中可以看出，孟繁禧虽然是欧楷起家，但并没有停止对书法的学习、探索，而是取法范围更广了，所以他的楷书更加耐看，变化也比较多一些。
尽管名气不及田英章和卢中南，孟繁禧先生也同样是当代书坛不容忽视的欧楷名家。只要是看到过孟繁禧先生楷书作品的人，大多会有一种惊艳的感觉。不少人都认为，孟繁禧先生的欧楷水准绝不在田英章和卢中南之下。
卢中南楷书
其实，孟繁禧先生在书法界的资历也不浅，早在上世纪八十年代，孟繁禧先生的书法作品便接连在全国书展中亮相。尤其是1988年的“九成宫杯”全国书法大赛，孟繁禧的楷书作品从4万余幅参赛作品中脱颖而出荣获特等奖，一举奠定其欧楷名家的地位。
成名之后的孟繁禧，连续编撰出版了《如何临习欧体九成宫碑》等十余种专著和字帖，并应邀在中央电视台书法技法系列讲座中主讲《欧体楷书技法》。当然，致力于书法教育活动的田英章先生，在普及和推广欧楷教学方面成效显著，其影响力几乎很难有人与之比肩，孟繁禧也不例外。
孟繁禧楷书
不管是田英章、卢中南还是孟繁禧，他们的欧楷其实都融入了新的元素，并形成了自己的欧楷风格。其中表现最为突出的就是田英章先生，大概是出于方便教学的目的，抑或是为了迎合大众的审美习惯，田氏兄弟将欧楷经过了大量的规范和美化处理，虽然保留了欧楷方正的大致特点，笔画和结体都形成了新的模式，被书友称为“田楷”。
卢中南的欧楷则与孟繁禧的欧楷书风有些接近，都融入了虞世南楷书的特点，比欧阳询的楷书显得冲和、雅致。而孟繁禧的欧楷中还明显吸收了魏碑《张黑女墓志》的神韵，整体书风更为典雅、俊逸，又不失灵动。
田英章楷书
如果大家看过这三位欧楷名家的教学视频，应该就会更直观地看出他们书写时的差别。田英章先生用笔相当娴熟，但是也最为模式化，田楷正是因为笔画和结体的千篇一律而饱受诟病；卢中南先生虽然更忠于欧楷的传统底蕴，但是用笔少了些果断和沉稳，时有添笔的情况出现，在网友看来，有功力不到家之嫌；表现最让人信服的就是孟繁禧，其欧楷用笔有魏碑的爽利，更有汉隶的古拙，含蓄而不拘谨，确有过人之处。
正如演艺界有偶像派和实力派演员之分，书法界同样有明星书家和实力书家的存在。惊龙轩没有厚此薄彼的意思，也无意贬低田英章先生和卢中南先生的楷书水准，但是，孟繁禧先生的楷书水平无疑就是当代书坛并不多见的实力书家。
关于书法传承和创新的问题，孟繁禧先生有过这样的表述：创新是继承的延续，应产生于自然而然之中，表现于含蓄仿佛之间。创新的过程是一个渐变的过程。
康雍楷书
很多人不知道，其实孟繁禧先生的老师康雍先生也是一位欧楷高手，并且在当代书坛很有影响力。孟繁禧先生的欧楷，正是取胜于含蓄仿佛之间，颇显神韵。太似则媚俗，不似则欺世，“神似”才是孟繁禧先生的欧楷高人一筹之处。
当然，因为每个人的审美习惯不尽相同，对于以上三位欧楷名家的楷书水准也一定会有不同的看法。这里只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
孟繁喜的欧体书法当然有名，但是非要和田英章或卢钟南比较那就没意思了，因为每个人都有自己的发展方向，都有自己的着力点，二田字帖多，学生多，孟繁喜也很有名气，在电视上出镜率也很高。至于卢钟南，到孟繁喜面前也得称一声前辈，因为出道的年代不同。
二田不是书法。为什么没？我来讲解一下。书法的精髓就是一定要中锋，这是根基，不能动摇的，脱离了就没有灵魂了，也不能写出有力度的书法。怎么才能运笔转中锋呢？就是是一定要悬腕的，因为悬腕才能转腕，转腕才能起笔后运笔转中锋。二田写字是左手垫在写字的右手写的，这样可以让写字的手很稳，但是这样导致手腕像是粘在桌子上，不能灵魂转动，导致写字的时候笔杆都是一个方向。米芾自称自己锋出八面，就是转腕灵魂，手腕有力，什么笔画都能一下子转为中锋。怎么能看出侧锋呢？就是看笔画靠近手腕的一年，容易出现锯齿状，也就是笔尖没有在正中间，笔画一侧是比较，一侧是笔肚，笔尖一边会比较平整，比肚一面会有锯齿状，显得轻、弱、无力，墨汁比比尖一侧淡。这就是侧锋写出来的笔画。凡是侧锋写出来的笔画，都不要说是书法。兰亭序好在哪里？好在起笔稳、准，运笔顺畅马上转中锋，每相邻的笔画之间有连贯不孤立，转腕灵活、有力，看似柔实则刚劲，收笔潇洒果断不犹豫不绵，字体结构紧凑。