街头有的乞丐写的字很漂亮，为什么成不了书法家？

在街头写字，那也是一种艺术。其实要成为一名书法家，是非常非常困难的，不光光乞丐很难，每天在办公室里写字的人一样，也很难。

书法和写字到底有什么区别？写的好看的字，一定就是书法吗？书法一定就好看吗？相信在回答了我这个问题之后，对乞丐为什么不能成为书法家，会有一个比较好的认知。

有句话叫做功夫在诗外。只不过练练就好的，字是一个人综合素养的体现。没有一定的学识修养，没有一定的气势，字其实虽然写的很工整，很漂亮，但不一定能成为书法。

我们要区分两种人，一种叫工匠，一种叫艺术家。工匠是把事情做的很认真的人，而艺术家是一种创造。所以字写的好看，未必就是书法家。

我的字还没有写的好看，所以每天都在练习，希望大家批评指正。您的点赞是对我最大的支持，谢谢

谢谢邀请，谈谈个人看法。

1、首先我觉得这些在街头写字的“乞丐”严格来说并不是乞丐，算是一种街头卖艺。

只是和一些书法家的平台不一样，平台不一样，结果也不一样，即使同样的水平，在画廊和街头的价格是不一样的，甚至这些“乞丐”水平更高一点，也卖不到画廊书法的价格，这些有很多附加值在里面的，这个就像同样一件衣服，在品牌店和地摊的价格也是不一样的，很多人都是这样，一样的东西，在超市花一百不觉得贵，在地摊上花30就觉得买贵了。

2、这些“乞丐”在街头卖艺并不一定挣的钱少。

现在书画市场并不景气，有闲钱买字画的人也越来越少，很多书画家都找不到销路，一些画廊都在以很便宜的价格抛售书画作品，单纯的靠卖字画来吃饭的书法家是很少的，都有本职工作的，书画只是一个爱好而已，并不能带来很多的收益，而街头卖艺的“乞丐”，直接面向市场，面向顾客薄利多销，反而能够靠写字来维持生活。这个肯定要比直接乞讨来的收益更多。

3、至于书法的水平上，这个不好比较。

有一些书法家确实写的很差，甚至没有他们写的好，但是这个群体的整体水平是高的，毕竟是专业做这个的。

个人观点，仅供参考。

写字说画，欢迎关注@不二斋。

我同学大肉头学习成绩很好，从小练习书法，读书上小学开始经常受到老师表扬，可是出生年代不好遇上了文革没有考上大学，后来只是在镇供销社做了一个营业员，谁知供销社又垮了沦为乞丐，正好发挥了他的特长，写字卖艺乞讨为生。

大肉头有一个弟弟从小聪明任性，学习成债非常好，只是字写得非常潦草，经常受到老师批评，并说你写字若赶上你哥一半就好了，可是他弟弟轻轻对老师说，字写得好也不能当饭吃。

后来他弟弟参加了文革后高考毕业后当上了一名医生，又通过出国留学博士毕业，在省级大型三甲医院做了一位外科医生，通过多年努力成为了一名肝胆外科知名专家。

通过以上事实证明，字写得好的当了乞丐，字写得差的当上了医生。

写字漂亮就一定能成书法家吗？不一定，何况是一个街头的乞丐，要想成为一个书法家，更是难上加难。要想在当今社会混成一个书法家，需要做到以下三点，其中两点是街头的乞丐很难做到的：

第一，书法的技法要娴熟

很多流落街头的乞丐，靠在大街上写字，获得群众的打赏，这种行为其实也不能说是乞讨了，他也是靠卖艺为生。国外也有很多流浪的艺人，靠在街边表演手艺，获得路人打赏为生的。

这样的流浪艺人往往都是着扎实的基本功，但真正靠书法来维持生计的毕竟不是很多，有些流浪者拿个粉笔在地上写字，写的最多的都是美术字，算不上书法。

书法当中，入门一般都是学习楷书或者隶书入手，因此把楷书学的工工整整，写的匀称标准，往往都是基本功。你去一些书法培训班看看，很多青少年只要练习书法有几年时间的，基本上都能写出这样的字来，拿出来跟这些流浪艺人去比，不差多少的。

中国14亿人口，练书法的人千千万万，能写出这样工整、漂亮的字的人太多了，不多说，就看看头条上吧，高手就很多。那这些人都是书法家吗，当然不算是，这是书法的基础。

第二，格调要高雅，关键看字外功夫

书法自古就是文人雅士的闲暇雅趣，很多大书法家首先是个文人，有高深的文化修养，这些内在的文化修养、个人审美情趣、性格都会表现在书法里面，因此我们欣赏一幅书法作品的时候，不仅仅是看作品的技法，更要看重的是作品表现出来的神采、风韵。

在这一点来说，不要说这些流浪的艺人，就算是很多现在所谓的专业书法家，都不够格。我们现在的书法几乎成了一种职业，没有文化内涵的书法家，只能称之为“书匠”。

流浪艺人每天风餐露宿为生计奔波，与学识、修养、格调来说，都不可能会很高，因此他们创作的书法作品，看似很工整，也很匀称漂亮，但输在格调不高、气韵不足。

第三，最关键的是社会背景

当今社会要想混个出人头地，没有点人脉关系，没点背景，不要想了，书法圈里也是这样。现在能在书法圈里叫的响的书法家们，看看他们背后的老师、单位、人际关系，你就知道了。

例如著名的乱书大家王冬龄，人家的老师是沙孟海、林散之，吼书大家曾翔的老师是沈鹏、刘炳森。有了这些人脉，再加上些书法功底，成为书法家就是事半功倍了。

而街头的这些流浪艺人们，如果真有这样的人脉关系，估计也不会沦落到街头卖艺为生了。这点很现实。

作为街头流浪的艺人，靠自己的手艺赚钱吃饭，没什么丢人的。但不管你的字写的再好，如果没有第二点和第三点，要当书法家几乎不可能。

不知道各位网友是怎么看待这个问题的，您认为字写的好看的就是书法家吗？街头靠写字讨赏为生的人，还能有机会成为书法家吗？希望看到您的中肯评论。

我是翰墨今香，喜欢的话点击关注和红心，翰墨在这里给您道谢了。

街头乞丐写的字看起来很漂亮，指的是一种视觉上的效果。就像我们看到一个人写字很工整，比我们自己写的字看起来更舒服，我们就会评价说：这个人写的字很漂亮。这样的说法显得很外行，因为书法是一种艺术，艺术则是一种创造性的表达形式。街头乞丐的字看起来很舒服，很漂亮，却成不了书法家的原因，最主要的就是在于“创造性”这三个字。当然还有其他的一些因素，我们会讲到。

一、街头书法缺乏创造性

学习书法的人都知道，一开始必须临帖。临帖是什么意思呢？就是模仿。一般模仿的对象，都是有名的书法家，比如楷书学习欧阳询、赵孟頫、颜真卿和柳公权，行书学习王羲之、王献之以及赵孟頫、文徵明和苏轼等，当然也有学习蔡襄、米芾、黄庭坚等书法家的。古代著名的书法家，都有自己异常鲜明的书法风格，所以学习的对象不同，形成的书法风格也不一样。

经过长期的临帖，只要写了十年八载的，一定能够小有所成，具备一定的书法功底。至少对于自己熟悉的书法风格，能够写到以假乱真的地步。到了这个程度，一般人就止步不前了，因为再往前一步，就是“创作”。写字好的人和书法家的区别，最明显的就是能不能实现创造，形成自己独特的风格，摆脱长期临帖形成的窠臼。

街头书法，不仅仅是街头乞丐，还有每天在公园里写大字的大爷，他们为什么成不了书法家。因为他们只是在重复一种“好看的字”，自己却没有任何创造性。他们不是书法创作，最多算是书法复印。这种工作，打印机就能够完成了。能够被机器所取代的东西，也就没有任何艺术价值了。

二、乞丐书法没有潜在价值

所谓“潜在价值”，也就是名人效应。一个乞丐写的字，和一个流量明星写的字，前者写的整齐美观大方，后者写的凌乱不堪毫无美感，但是你还是会选择后者。因为你看中的不是字本身的价值，而是那张纸背后那个人所带来的价值。

所以，如果一个人流浪街头，他就失去了潜在价值。无论他写的字有多么漂亮，就算是符合了我们第一条提出的要求，具备一定的艺术创造性，也不会有市场需求。只有人出名了，你的字才会出名，而不是你的字出名了，你的人会跟着出名。街头乞丐在街上写字，说白了还是乞讨的一种形式。很多人可能会以“卖艺维生”来感动自己，其实压根不可能，一个乞丐不可能通过卖字来实现人生的逆袭，改变自己流落街头的处境。

同样的道理，为什么我们不提倡年轻人去练习书法？因为练习书法需要花费太多的时间，即使你勤学苦练，年复一年，终于小有所成，但是籍籍无名的你，谁会要收藏你的字呢？你只能在其他方面有所建树，成为了所谓的社会名人或者文化名人，才会为自己的字带来潜在的收藏价值。

三、街头书法缺少内在的精气神

书画同源，也就是说书法和国画时一样的道理。每一幅作品里面，其实头蕴藏着创作者的精气神。我们经常所字如其人，并非没有道理。一个人的气质，时能够通过他的字反映出来的。书法和绘画这样的艺术创作，通常都是在比较轻松愉悦的氛围里产生的。如果一个人连下一顿饭能不能吃饱，今天晚上睡哪里这样涉及个人生存的问题都不能解决，我们又怎么能够指望他在艺术上实现创作呢？

所以我们看街头书法，尤其是乞丐书法，虽然视觉上觉得整齐美观，但是他们的字，往往都显得拘谨局促，缺乏一种洒脱放纵的艺术气质。没有内在的精气神，和真正的书法家比起来，可谓一个地下，一个天上，完全不在一个层次上。

什么身残志坚，安贫乐道，不存在的。一个人无论是身体还是生存上存在缺陷，只要他的感知能力正常，他的内心一定是自卑的。都到了沦落街头乞讨的程度，内心的自卑可想而知。长期压抑的环境和生存压力，已经让他们的内心呈现不同程度的扭曲。这样的人，他们写出来的字，或许对自己而言有一定的价值，对别人来说就毫无意义了。

以上就是街头乞丐的字虽然很漂亮，却不能成为书法家的原因。当然，还有其他的一些因素，比如他们写的字没法保留下来，或者即使具有一定的艺术价值，也得不到欣赏和认可。最重要的是，他们没有办法赋予自己的作品以意义，没有意义的艺术作品毫无价值可言。

谈了这么多，没有看不起街头书法和对乞丐的歧视意味。他们能够在恶劣的坏境下写出比很多人漂亮的字，已经很 了不起了。作为一项生存技能，或者说卖艺维生的本身，也就足够了。不要幻想从街头乞丐中走出艺术大师，这是不可能的。

END.

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我们经常可以在街头看到一些写字的人，他们之中有很多都是乞丐，但是他们之中很多人写的字是可以称得上书法的。

而且在这些人之中，他们书写的书体也很广泛，真草隶篆都有，而且极具功力，还有很多写得一手印刷体，宋体字，不得不让人叹为观止！

但是，这些人写得这么漂亮，可以说，很多已经比当下一些受热捧的书法家，大师写得要好好多倍，但是为什么成不了书法家呢？

其实，这个问题里就包含了一个很大的话题：什么是书法家？书法家谁说了算？拿什么证明？

恐怕这个问题一时无法说清楚，倘若我们就按照现在普遍对于书法家的理解那样来看问题，那么很大的原因在于他们没有平台，事实上，我们都知道，在现在的环境下，不是说写得好就能说明一切，很多书协的主席就是写得最好的吗？不见得！

所以，这些街头之人写得再好，没有平台，没有放对地方，像曾翔，王冬龄，邵岩等人的“书法”就有人捧，为什么呢？因为他们占据了有利地位，这也是“字因人贵”的一个直接体现！

以上就是我的看法，对此，你有什么看法呢？欢迎大家留言，感谢关注，我是铁匠论书画！

首先概念要搞清楚。写字和书法、书法家，是三个概念。三个层次。写字是把汉字写得工工整整，漂漂亮亮的，肩架结构完整。书法是把汉字写好的基础上，加上对汉字理解行笔过程中的一种法度。这个法度并不是固定的统一模式。而是书写者在自己的实践经验中长期摸索出来的一种方法。书法家是在有法度的基础上形成自己独特的个人风格，自成一家才叫做书法家。

街头的乞丐，他只是把字写得很工整而已。是在第一个层次。距离法，距离家还差的很远。

乞丐写的字很漂亮？中书协专家：是混饭吃的工具，不值得一提。

书法分阶级吗？艺术分阶级吗？历史上的大咖们告诉我们，显然不分。

还是那样一句话：大师在流浪，小丑在殿堂。

但是到底写出什么样的字才称得上好字？

在这个问题上，大家很容易形成两派阵营，就像画画一样，大部分普通人的观点是：我看着写得挺好啊！

而大部分“内行人”的观点是：没什么特点！

一个东西好不好，美不美，一般来说鉴赏力有大有小，这个跟自己的经历和眼见有关系。不过审美大家都有，好不好看，心知肚明。而专不专业，又是另一回事。

达到书法家写的字有什么条件？

我们来看看下面这位街头乞丐写的字。

也是一位街头乞丐，衣不蔽体食不果腹，却写得一手漂亮的欧楷，个人感觉用笔独到。

欧楷，顾名思义，就是欧阳询的楷书。结构俊秀，挺拔是欧楷的最大特色。

先来看看名家所写的欧楷细节：

再来看看这位流浪者写的欧楷细节：

结构俊秀，挺拔，就拿同样的一撇来说，结构严谨，有气魄。

而学书法最大的瓶颈就是能有所悟，这位流浪者在标准的欧楷上创造了自己的气韵，虽然不是毛笔字，但并不是一味地模仿，画字，做字，描字。

用笔精准，笔笔入法，行笔也非常稳健。点画之间的处理也是讲究尺寸有度的，还能相互照应，顾盼生辉，造型也优美，恐怕很多书法协会的大家也写不出来这种尺度在的平衡感和节奏。

为什么会有人说，不值得一提了？

乞丐书法为什么会被质疑？

我个人的观点是：“借人抬价”。

我们知道，近些年来，无论是书法界还是绘画界，越来越多的老百姓喜欢上书法，爱上书画，特别是中年人。

书法和画画逐渐的普及让书画不再高深莫测，变得越来越小众。加上现在人人都讲创新，能把传统文化与现代文化对接，于是，书画界走火入魔，有大师直接“泼墨”作书，用针筒作书，用头发作书，用拖把作书……

这里面最出名的就是“射墨”大师邵岩，本来是名副其实的名家，写得一手好字，偏偏要去射墨，以射代书，来打造自己的“现代书法”王国。

这是他原来写的字：

这是他现在写的字：

然而，面对老百姓的批评，他表示：“普通老百姓不懂艺术是什么！”

我自己都觉得他有点睁眼说瞎话，自己骗自己。难道老百姓看不懂的真的就是艺术？那专家们看得懂他在写什么吗？

恐怕只有那句：只可意会，不可言传吧。

古时的文人骚客为了名节能视名利为粪土，以追求雅致为终身奋斗目标，但是现在书法这个市场已经脱胎换骨了。

一片乱象中，无不在说书法江湖已经声嘶力竭，没有招可出了。然而书法家也要吃饭，也要养家糊口，现在生活水平又这么高，孙儿孙女们的天天要吃这，要玩哪，还要替儿女们买房，退休工资哪里够用？

作为书法家，只有出名了，才能一字千金，一字万金，所以能快速出名，就能赚到钱。只能简单，粗暴的迎合当下市场。

但是，说老百姓们看不懂也就算了，那些大老板，那些明星，但凡能把字写好的人也被称为书法家，一字万金，甚至有些企业家们随手一书，便能拍卖出上百万的高价。

也是因为他们看得懂，懂书法，写得好，写得呱呱叫吗？

其实相比当下的乞丐书法，他们把书法带到了街头巷尾，把书法从高位上带到老百姓的生活中，让人认识到，原来写字还可以这么玩。

从这一方面来说，相比艺术家对社会的贡献，乞丐书法者们并不比他们要差。

然而，当老百姓纷纷称赞这些乞丐书法者们的字比大书家写得好的时候，中书协的大师们坐不住了，纷纷站出来指责批评说："乞丐书法是混饭吃的工具，不值得一提。"

他们不知道反省，学习，反倒打击人们对书法的热情，打击乞丐书法者们为了生活所做的努力，来抬高自己的身价，让人心寒。

因为，这个世界从来都不缺批评，缺的是赞美的声音。

如果是这样，字写得再好，再有名有地位，也只是"字行，人不行"的大师。

书法本身是一种自身的娱乐，一种高雅的消遣方式，乞丐书法者们通过自己的研究和努力，把字写好看，带到街头，获取路人的打赏，也算是自立更生，靠双手劳动获得报酬和书法家通过书写获得他人的打赏是一样的。都是建立在别人欣赏的基础上获得价值上的认可，不同只是身份地位而已。

但是身份和地位并不是评判一个人写字是否有价值并值得认可的先决条件。努力，能创造价值，能带动价值才是。

艺术对于每个人来说都是平等，在互联网时代，无论你是普通人，还是有地位的名家，在书法的审美标准下，任何人都一切皆有可能。

写在最后：

艺术不分身份地位，也无高低贵贱，任何一个人只要喜欢，把热情和精力放在自己喜欢的事情上，都可以把这件事干到极致。

所以，从街头乞丐书法者被质疑这件事我们可以认识到，无论是书法，还是别的，学会赞美别人的优点，才能冷静地判断自己的短板，而取长补短不是靠批评他人，来为自己增加身位的法码。

书法家写字也是需要别人认可才是书法家，不然也只是普通人。作为普通人，只有努力，只有学会分辨，做好自己，才能做到字正，人正，心正，成为名副其实的书法家。

我给大家讲个故事。13年有个玉器店的老板想问我借10万元钱，提出用5、6块玉石做抵押，我也不太懂这玩意，当时就在他店里现场又加了一个玉坠，标价30万元，加上之前的5、6块，共计60多万元。

我想着差不多了，但灵机一动，又对他说，让他派一个人，和我一起拿着这号称60多万的玉到我一个懂玉的同学那里估估价，他也同意了。结果到我同学那里，我同学说，那些玉合一起不超过5万元，他是准备不干了，甩货呢，别上当。听同学这么说，这笔钱我就没借给他。

结果等两周左右我经过那个玉器店，店面已经转让给别人了，正在装修呢，好险。

所谓的书法，大概也如此。