写行草章法的杨再春，书法到底什么水平？如果参加比赛能拿奖吗？

看了关心杨再春先生的朋友也不少啊！我是千千千里马。我来说说自己对杨再春先生书法的看法。

杨再春先生因为上个世纪九十年代在中央电视台做《书法病院》的讲座，所以很出名。从此以后，杨再春先生基本“隐居”起来了。但是，他对书法的追求学习，没有停止。到今天为止，他的书法作品的成就，应该属于中上水平。

你说参加比赛拿奖的问题，这根本不是杨再春的意思，他也不会参加什么书法比赛的。

他就是不去参加书法比赛，他的书法收入也非常好，名气也比得奖的那些朋友要大很多的。

杨再春先生的书法艺术，我觉得他的追求不够明确。这是影响他书法成就的一个很大方面。

书法有碑学和帖学两个大的风格。碑学追求阳刚之美和笔法如刀的刻画，帖学追求笔墨的浓淡干湿枯的效果。

一般来说，帖学的书法表现力更丰富。因为帖学是按照墨迹来学习书法的，墨迹上面的变化很丰富，墨色的浓淡，笔法的干枯，可以看到清清楚楚。

但是，碑学是按照碑拓的字模学习书法的，字模上面是没有墨色的浓淡和笔法的干枯变化的，只有笔画的力度和轮廓非常突出。

所以，学习书法一定要有碑帖的感觉。优秀的书法家都会巧妙的利用碑帖的特色，把书法的表现力提高到一个新的阶段。

以上三幅书法作品都是杨再春先生给作者的赠品。在此特别感谢杨再春先生的美好情义。

杨再春先生的书法，早期学习魏碑，后来又学习帖学。据说《兰亭序》他临摹了200多遍。

但是他的书法，碑帖不是很明显。同时，他的字体的结构也不是很合理，这也是影响他书法成就的一些重要因素。

我收藏了几幅他九十年代写的作品，大家看看如何？

我是千千千里马，以上是我的个人意见，欢迎你的批评指正。

以前知道他是个书法家，没怎么关注他的作品，刚才百度了一下，找到了几幅作品。看一下上面的作品，整幅作品气韵流动，神采飞扬。采用粗线条和细线条的强烈对比，粗线条酣畅淋漓，细线条流动飞舞，整幅作品和谐统一，大气磅礴。


这幅也是，追求浓墨与淡墨统一。

这幅作品，时而欹侧，时而错位，浓淡墨变化，气韵流动，只是使转有点晦涩。

总的说来，中上等水平，得奖没问题。

记得我练的第一本字帖，就是杨再春老师写的。那时我不知道王羲之的字如何，但我知道杨再春写的非常好。

随着年纪增长，以及对书法的了解，逐渐知道，杨老师的字离顶尖书法家还是有距离的。

说件真事吧。从朋友处得知，有次中国书协办的大赛，面向全国征稿，同时特邀了一批书法名家。安徽一位特邀书家寄稿时未写明是特邀的，结果被当成普通投稿者。

活动结束，组委会奇怪，怎么没收到这位书家的作品，而书家本人说已寄了。后来他的作品在落选作品中找到了。

杨再春先生的字相对传统，与现行流行的书体不一样，他的字若是参加书法比赛，我敢说，他百分之百落选。

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早前在头条上也播放过杨老师的书法视频，阅读量和播放量都达到了几十万，看来杨老师的粉丝不少啊。建议杨再春来头条发展发展，估计也会很好。

这个问题实在不好回答。如果就我个人来说的话，杨老师的书法算是好的，基本上对于市面上那些瞎写、胡写的人来说，杨老师书写还算得法。

况且从杨老师在头条上的视频播放量可以看到，杨老师的书法应该是得到了大部分头条书友的承认和喜爱。

既然已经有这么多人喜欢杨老师的书法了，那么我们讨论他的书法好还是不好还有什么意义？

就好像我们说田蕴章、田英章老师的书法到底好还是不好一样，既然有人喜欢，就一定有他合理的方面、有他独到的优势。

你问任何一个人，杨再春老师的书法水平到底怎么样，只要他说他是中上、中下、优秀、神品之类的回答，基本上可以将它的回答视为扯淡了。

因为，这样的评价，基本上就是瞎掰。我们当然可以得出一个似是而非的回答，说他书法很好、很差，但是有什么意义？你说的真的就代表以后历史对于他的评价吗？

可以肯定的是，杨再春老师的书法肯定是有水平的。而且水平还不低这样也是有很多人能够关注他的原因。

第二个问题问的就比较搞笑了。你说以杨再春老师的书法水平和名气来说，能不获奖吗？

杨老师早年间在央视和其他电视台录制的书法讲座对于当时书法刚刚复兴的中国人来，起到了很及时的启蒙作用。这也是杨老师能够拥有这么多名气和粉丝的原因。

正如其他人所说的那样，在春老师的书法走的是一条碑帖结合的道路，书法既有碑学的气质，又有帖学的精细。

杨再春先生是中国书法家协会的创始人之一，是中央电视台书法讲座讲授人，对当代书法是有贡献的。他的书法水平如何，说法是褒贬不一，可以肯定的讲，他的书法是写出来的，不是画出来的，水平是一般人很难达到的。也许有人说，这是废话，书法不是写出来的还是画出来的。实际上，现在很多书法真是画出来的，或描出来的。

事物是真实发生的，没有如果假设。现在的书法比赛，比的是什么是没有标准的，杨再春先生是肯定不会参加的，他原是搞体育出版的，书法上求变求新，古意少，新意多。在继承传统的基础上，谋求创新。与现代一些人的书法理念不同，他去参加书法比赛肯定是拿不到奖的。

现在能拿奖的书法作品，大都是展览体书法和与传统出入大的书法作品，表现形式突出在吸引眼球上，不重视书写的自然性。与“道法自然”是相悖的。造作的书法作品，描画的书法作品只要能吸引眼球，有所谓的震撼效果就能得奖。

书法是让人欣赏的，看得懂的，才能产生共鸣，看不懂怎让人欣赏。这就要求书法家书写书法作品时，一定要规范，书法的规范来自于传统的继承，在继承的基础上创新，不是凭空臆造。书法不同于其它艺术，书写的内容要能辨识，不然何如画画，不管是篆籀还是草书都应该遵守约定成俗不是规范的书写规范。杨再春先生的书法是不存在这类问题的，现在许多获奖书法家这类问题是存在的。

书法水平的高低不是以获奖为标准的。

杨再春先生是一位当代行草大家，其书法理论造诣深厚，行草书法功夫了得。要问书法到底什么水平，个人所见，当在书法教授级水平。我曾看过杨老师书法教学视频，他对于行草技法讲得一清二楚，须注意什么问题，也说得明明白白，听后受益匪浅。他比较重视行草方面在书写时以下几个问题：

一，圆方笔相间。行草圆使转，便于游动，若过多使用，则缺乏沉着，雄强之势。

二，萦带和连属。他认为萦带牵丝不是点画，不宜太粗.，连属形式和方向不可一致，轻重不可雷同。

三，他不赞成滿纸游丝，点画不明，狂缭怪绕，矫柔造作。提倡书写出之自然，恰到好处。如下图：
因此，杨先生的行草书法潇洒流落，收放得体，有形有势，笔笔相生。穷变态于毫端，合情调于纸上，违而不犯，和而不同，飞动古朴，遒劲有骨。所以意趣盎然。

杨再春先生是中国书法家协会的创始人之一，他九十年代在央视开了书法讲座，在当今书坛的影响力还是非常大的。

我学习书法的时候还看过他的书法视频，叫《书法病院》，就是列举了学习书法容易出现的毛笔和问题，并加以改正，不过当时的书法家对他这个节目的评价不是很高，说他的节目是书法病院，结果他写的字全是病。

虽然是书协创始人之一，但是他自身的书法水平我个人觉得一般，属于票友级别，现在没有人再提到他也是有原因的。

至于他的书法能不能获奖，他现在当然不用参加比赛了，全国第一届书法展人家就是策划人之一啊，不过假如真参加比赛的话，国家级的展览肯定是获不了奖的，连入展都难。

现在的全国展都是数万份作品，第一轮刷下去就剩800，第二轮再刷下去600，只剩200个入展名额，还是很难的，要水平加运气才行，而且也没有获奖一说了，只有200入展，展出200幅作品，不评奖。

你觉得呢？

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