为什么很多人对庞中华不屑？
1945年出生于四川达州的庞中华，可以说创造了中国硬笔书法圈的一个奇迹，从上世纪80年代以来，他的名字频频出现在书法圈和文化界，是许多书法爱好者崇拜的偶像，一时风光无限。
这30多年以来，他总共出版了《庞中华钢笔字帖》、《庞中华现代硬笔字帖》、《庞中华诗抄》、《庞中华谈谈学写钢笔字》等100多种字帖和书法专著，创作之余，他还创办书法学校，培养了许多书法人才。
庞中华之所以能够成名，源于两个因素的加持。
一是他的硬笔书法本身写得很好。
上世纪60年代中期，庞中华从中专毕业，被分配到“华北地质勘探队”工作，由于在夜晚比较无聊，为了打发时间，他就拿出钢笔一笔一画地描写报纸上的字。
没想到他由此喜欢上了写字，然后就坚持下来，一直坚持到他成名前。
庞中华是一个有心人，报纸上有仿宋体字、黑体字、楷体字，这些字体在字形结构和用笔方法上千变万化，他在描写时，非常注重细节和用笔上的变化，每当掌握一种字体的写法，他就非常兴奋，这无疑增强了他练习下去的信心。
从默默无闻到声名鹊起，庞中华用去20年，正是这20年时间让他打下了非常扎实的童子功，并构建出鲜明的个人风貌，流露出清新秀逸、生动自然、刚健遒劲、疏朗灵动的审美特征，从他的笔画线条，能明显看到带有魏碑和隶书的影子。
二是庞中华赶上了“天时地利人和”。
天时是因为他依靠20年的磨练，把自己炼成了一块金子，本身具备了优秀的硬笔书法功底，发光只是时间问题。
地利是因为，在整个80年代，大多数人的文化水平并不高，能写好字的人更少，关于教导人们写字的字帖和专著，少之又少，市场上非常缺乏这类实用型书籍。
人和是因为，庞中华本身就是有心人，他瞅准了机会，写了一本《庞中华谈谈学写钢笔字》，这是一本图文并茂的书法工具书，既有文字介绍，又有他的硬笔书法，当这本书推向市场后，人们如同忍饥挨饿很久突然发现了一桌美食，就开始疯狂购买这本书，来满足学习的欲望。这本书的销量达到数百万册，一下子让庞中华火了。
时过迁境，30多年过去了，庞中华似乎跌下了书法神坛，完全失去了昔日的光彩，被许多人不屑一顾，甚至他的书法遭受到很多质疑声，导致他一度销声匿迹。
为什么会这样？庞中华的硬笔书法究竟好不好？我具体来分析。
回答这些问题前，先来搞清楚硬笔书法究竟是什么？有哪些审美特征和艺术风格？
硬笔书法跟毛笔书法有不少共同点，却有许多不同之处。
共同点是，它们都通过线条与结构的变化，以及用笔方式上的变化，来表现书法家对造型艺术的认识和感受，进而表达出个人的审美趣味和个性情感，因为书法艺术的本质就是驾驭笔法来塑造出具有美感的汉字造型，这种美感是建立在法度之上的。
不同点就是，由于钢笔的笔尖材质较硬，在写字时，对笔法的控制没有毛笔那么容易，进而会导致硬笔书法的笔画线条缺乏变化，没有毛笔书法变化那么丰富。所以，硬笔书法偏向于追求实用性，毛笔书法更偏向于追求艺术性。
字体写得端正、美观、匀称，间架结构看起来合理，点、横、竖、撇、捺等笔画在用笔上没有毛病，在转折上比较自然，看起来不突兀，笔画跟整个字体比较搭配，并且，在用笔上能体现出起伏跌宕的节奏感，让观者看起来比较舒服，容易辨认，能达到这些要求的硬笔书法，就是优秀书法。
所以，从这些要求来评判，可以肯定地说，庞中华的硬笔书法没有大问题，完全够得上优秀书法的标准。
质疑和批评庞中华书法不好的人，大多是圈内人，其中以田蕴章为代表。
田蕴章曾在一次节目中，用“通俗书法”来评价庞中华的硬笔书法。很显然，“通俗书法”这四个字是一个悖论，难以自圆其说，因为硬笔书法追求实用性是第一要素，目的在于让他人辨认，进行书面交流。就像明清时期的“馆阁体”，写得好看工整，追求实用才是目标，它本身属于通俗的范畴，若再用通俗来定义它，岂不是多此一举。
从另一个角度来讲，质疑和批评庞中华的人，是一种“文人相轻”的体现，毕竟，庞中华红火了几十年，抢占了同行的饭碗，被人家说三道四也属正常。
人们认为庞中华的硬笔书法媚俗、呆板，是因为我们对硬笔书法的审美标准，完全参照中国毛笔书法的审美标准来评判，钢笔、圆珠笔、铅笔、美工笔这些书写工具，在材质和使用方法上跟毛笔完全不同，不可能像毛笔那样写出变化丰富的线条质感。若强行这样评判，显然对硬笔书法不公平。
当然，庞中华的硬笔书法并不是完美无缺，仍然体现出一些缺陷。
跟沈尹默、卢中南、顾仲安等同样以硬笔书法闻名于世的人比起来，庞中华的硬笔书法在用笔变化上确实太少，尤其是一幅字里边相同的字，很难看到笔法、结构上的变化，如同一个模板印刷出来的。
另外，比起楷书和行楷，庞中华的行书是他诸多书体里最不成熟的一个，他为了体现出一波三折的用笔节奏，写出的笔画线条看起来刻意造作，刚硬有余而柔韧不足，毫无美感可言。
出现这些缺陷，还是因为他自小缺乏对毛笔书法技巧的锤炼，对书法用笔的掌握程度还不到位。
庞中华，一个硬笔书法爱好者，也是一个硬笔书法创业者。八十年代末他在河南创办庞中华硬笔书法培训学校和函授中心。因被势利小人诬告“偷税”“漏税”而陷入事业的低谷。
后来他北上到了北京，事业才迎来转机，他不但把硬笔书法传播到全中国，还远渡重洋传播到了海外，乃至于到了联合国。
可以说，庞中华的名字始终和硬笔书法联系在一起，尽管现在硬笔书法的热潮已经褪去了，但人们还是会记得他在八十年代穿着“西装”操着一口川普在中央电视台讲硬笔书法的情景。
但我们也注意到，为什么很多人都对他不屑呢？
第一，有人说他的成功是运气。他很聪明，在八十年代刚刚提倡硬笔书法的时候，他抓住了这个时机，打了时代的“空档”。
第二，有人认为他的硬笔书法水平不高。田蕴章如是说，大批书法爱好者如是说，田蕴章甚至在节目里说，庞中华的书法是“通俗书法”。他还加了一句，尽管没有通俗书法，但他是！说他的字就是普通的人写了一两年毛笔，就能写出来那样的字！
第三，在八十年代中后期。许多硬笔书法家涌现出来了，例如卢中南，田英章，顾仲安，司马彦等等，他们的毛笔底子扎实，不是童子功就是科班出身，他们的字的确水平高，应该说，这时喜欢庞中华字的人分流了，再看如今多少人在学习田英章，卢中南，而又有多少人在学习庞中华呢？
以上所说，均是实际情况，并非厚此薄彼，对此，你有什么看法呢？
我是铁匠的头发，欢迎大家共同讨论书法问题，如有高见，欢迎留言评论！谢谢支持！
我不知道这些人的自信来自哪里？为什么都要批评庞中华，为什么钢笔书法不能练习庞中华，那些练了庞中华书法的人都中毒了吗？
我之前练习过庞中华，后来也批评过庞中华，再后来我发现自己是幼稚的，是随大流的批评。
那些批评庞中华的人无非有两个原因：
1、庞中华的的字太俗了，俗是什么？是通俗，通俗才能易懂啊，一个最为实用性的钢笔字，一个拿来让别人识读的钢笔字，俗一点怎么了？俗是好事，钢笔字就是要俗一点，你发微信用文言文是很雅，可也要让人家看懂不是。
雅和俗要分场合吧，钢笔不需要那么雅，外地人还将就入乡随俗呢，在外地说普通话是对别人的尊重，让别人听懂自己的话，一个本地人外出几年回家说拗口的普通话就不雅了。
2、认为庞中华的字没有毛笔的基础，那他的字从哪来的？他自己创造的字形结构？庞中华的字没看过几个，就先把这句话说出来了。庞中华的字略扁，有很明显的隶书和魏碑的意味，他的结构和字型也非常美观，当然有些人不喜欢，那只是不喜欢这种风格。和字体本身没有关系。
对于庞中华的批评是过激的，
这种过激就来自于九十年代书法思路的错误
这种错误，让一批书法界的引领者本能的反对一切平正、工稳的东西。
还有一批不明真相的吃瓜群众的随大流
希望大家有自己的独立的判断
你觉得呢？
同意的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。
讲段真实的对话：
某个贴子，是关于庞中华老师的。贴子下面，有一位书友这样留言：“我的字就比庞中华的字写的好！”
我点开他头像进去，客观讲，他的字确实不错，但明显是很慢速度临写的灵飞经。
我回复他：“你若以庞中华老师的书写速度，去随意写字，你肯定不如庞中华老师写得好；庞中华老师若以你的速度去临古贴，以他的控笔能力，也肯定要比你厉害！”
不久后，这位书友删除了留言！
其实，我们正常人的百米内短跑速度，大都能超过马拉松冠军跑马拉松时的平均速度，但那又说明什么？
能说明你跑步比马拉松冠军厉害吗？当然不能！
庞中华老师最大的功勋是，在于那个精神世界贫瘠的年代，为国人普及了硬笔书法！
后来的庞中华字贴的衰落，又在于大众审美能力的提高，与此同时，田英章、吴玉生、司马彦，不同风格的字贴，百花齐放了！
总而言之，庞中华老师曾是一代人的老师，应予以尊重；而在书法艺术上，也应该放到那个年代，去正确看待！
不是对庞老师不屑，是不同意庞老师的硬笔书法！
庞老师对于中国硬笔书法所做的贡献是书法人有目共睹的！每一个书法人对于庞老师都应该充满敬意。尤其是老师急流勇退的人品，更是我辈学习的榜样！
但是，我们在对庞老师人品及对硬笔书法做出贡献表示敬佩的同时，我们也一分为二地公平公正地评价庞老师的硬笔书法！从书法上讲，庞老师确实是缺欠太大，所以，很多书法的有识之士不建议大家学习庞老师的书法。
再次强调，不赞成大家学习庞老师的书法，是站在对书法负责的态度上的，绝不是不屑庞老师！
不屑的人是不了解书法过去的人，昔日的庞中华，可谓名扬天下，电视讲座周周有，字帖书店里都是，确实开启了硬笔书法的先河，他对我们六七十年代的人来说，真的是神一般，现在没人可比…
他为我们开了一个好头，让我们知道如何学习硬笔字，教材也非常系统，当时穷啊，哪有钱啊？但宁愿少吃饭，也得买一本他的字帖，但是后来我觉得他的字难学，花式比较多，但也没别的可学，只能努力吧…
他的字体端正，以正方为主，但在适用方面比较难写得好看，主要功夫不到吧…
而他的行书我们学的挺多，适用美观，写作业很好用，所以现在写字偶尔也能找到它的影子，这就是贡献，一个人能在一生中有这样的成就就永远值得尊重…
现在信息时代了，各种帖子太多了，学习也很方便，但我们不应该忘记过去做过贡献的人，这也是一个书法人应有的品质才是…
所谓不屑，主要针对庞中华先生写的字体有异议。我认为，对他无论是赞扬，还是批评，只要是出于公心，站在学术讨论的层面上发表言论，并且有充分的事实和理论根据，是无可厚非的。
坦率的说，庞中华先生执着追求、苦心钻研的精神很值得我学习。但是，他的写字之路，以及创作理念等方面，我一直没有看好。
▲图为庞中华钢笔字帖(源于网络)
尤其是看到有书友说，他的字很有实用性，这一点我不赞同。
我认为，所谓实用类字体，是指人们日常工作学习当中，普遍使用的字体，如: 写作业、抄文稿、作笔录等，与书法类字体性质完全不同。必须具备以下三个特点:
1、字体形态自然，看着美观舒适，写着流畅逸动，重点表现自然美，不一定非得有较高的艺术性。突出特点: 笔法动作简单，书写速度较快，只需适度的提按、停驻，不要刻意的顿笔、回锋……如图:
▲图为本人教学示范——实用型硬笔楷书
2、平时书写应用，速度可以调节，主要用于中小学生写作业、抄文稿，不是写书法作品参加比赛。如图:
▲图为本人教学示范——实用型硬笔行行
3、使用普通硬笔，发挥书写特性，控制艺术含量。只求写得好、写得快、用得上，不是单纯的为了好看。如图:
▲图为本人教学示范——临帖→行楷
按照这样的逻辑推理，庞中华写的硬笔字，似乎不符合这几个条件。所以，我对庞体字的诊断结果是: 笔画生硬，字形扁方，娇揉造作，刻板呆滞，个性突出，即不实用，也不艺术，练着费劲，写着难受，尤其是一篇字的章法，没有疏朗感。尤其是行书字体，由于多处顿笔，显得尖头刺儿特别多，看着特别不舒适……如图:
▲图为庞中华钢笔字帖(源于网络)
最关键的是，庞中华的字体，笔画起止和转折处，都有故意顿笔动作，线条曲多直少，导致行笔没节奏，驶转不流畅，书写速度受限制，只要是快写就变形，越快越难看，犹如路上行车遇堵时总踩刹车一样。尤其是，笔法动作和写仿宋体美术字相类似，字形结体与电脑字库里的新魏体基本一样。简直就是六十年代文革时期“刻钢板”那种写法，根本不是正统的书写技艺! 如图:
▲图为庞中华钢笔字帖(源于网络)
单凭上述这几点，足以证明他的字取法低下，丝毫没有传统书法元素。练他的字几乎没有什么益处，甚至副作用非常大，后遗症特别严重，极容易养成的不良的书写习惯。不但即难练又没法用，而且，如果练过庞体字之后，再练别的字帖，感觉超常的别扭，影响心情……
另外，字帖面版式设计不科学、不合理，加之没有配套的具体训练方法说明，不符合〈书写技艺训练操作规程〉要求，直接影响临摹效果……这就失去了范本楷模的意义所在，其使用价值也就不言而喻了。想必是只是为了卖帖攒钱吧。如图:
▲图为庞中华钢笔字帖(源于网络)
试问，崇拜庞中华、喜欢庞体字的朋友，他的字究竟好在哪里? 你们当年学他的字体，学成了吗? 办公作业用上了吗? 你打算让儿孙们学庞体字吗? 连一句真心话都不敢说，恐怕是自作多情，自欺欺人吧?!
据我所知，目前，市场上硬笔字帖有千余种，写的都非常漂亮。随便拿来几个把它们与庞中华的字帖摆在一起比较，庞中华的字，不说是最丑的也差不多吧。
实际上，无论是八十年代、九十年代，还是如今，比庞中华写得好的人多如牛毛……
▲图为本人书写的毛笔小楷
综上所述，纯属学术观点，希望阅读此文的朋友能正确理解其意。感兴趣的朋友请点赞，或关注我发布的相关信息。谢谢!
谁说不谢了，我就是学习庞中华的字体的。