问题补充： 词字平仄无非就是〈古诗律〉对诗词、作诗、对联等的一些规范要求。它是一种人为要素的指导而非定律！而今观音山征稿方拿其作一大条件无非就是让子弹飞久久…一种宣传营销手法（亦可理解为炒作）…渐加码（奖金）…以达到景区知名度全国知名的目的。
观音山上观山水
平平平仄平平仄
第一、三字分别在第五、六字位置重复，下联也必须同样如此重复用字才行。那么合律的平仄关系应该是:
平仄仄平平仄平。
与“观音山”对应的词组应该是“平仄仄”。如果是“仄仄仄”，则犯孤平。如此上联，要找下联与“观音山”对应而且平仄符合的词组，有点难度，但是也不是死结。比如我杜撰几个:菩萨海、罗汉谷。当然这些都不行，第一个字还要具有动词词性才行。人家“观”，你要对上“听、闻、思”之类才行。反正我是没有去过观音山，更没有找到合适的对应词组，看来那七十万不好得到。
也不完全是对联的死结，对联可以是声律联（工对），也可以是非律联（宽对），主办方一刀切的做法，确实引起一些人反感。
有的人说，对联没有犯隔，这种说法不准确的，王力教授的词类一致，这个一致的反义词就是“犯隔”的意思。
在王力教授提出词类一致之前，对联界也没有词类一致的说法，但词类一致是客观存在的。
正常情况，对联如果是工对，应该保持词类一致，如果是宽对，应该接近词类一致。
因为观音山征联和粤龙山征联还有高州凤凰园征联，上联都是老邹头出的，所以这三件事应统一起来讨论。
由于主办方称连续7年没收到“观音山上观山水”的下联，我们不妨把视线转到粤龙山那边去。
老邹头为粤龙山出上联：
龙行粤地游花海
邵运德对下联：
谁造仙园壮荔乡
这个已经违反对联六要素句式一致要求，也违反了词类一致的要求，简单的说，就是犯隔。
如果因为《诗词格律》里没有犯隔一词，就说对联里不忌犯隔，是不准确的，违反词类一致或者没接近词类一致，就是“犯隔”。
“鸡声茅店月”为什么不能跟“军舰导弹枪”产生对仗，非要去对“人迹板桥霜”？
答案是“鸡声茅店月”所表达的情景跟“军舰导弹枪”不一样的，跟“人迹板桥霜”是一致的，即使是全部都是名词组成的句子，深层结构不同，表达的情景也不同。
要是“鸡声茅店月”能对“军舰导弹枪”，那么“鸡声茅店月”对“冰霜电饭锅”也可以了，都是全名词组成的句子。
“鸡声茅店月”表达的是乡村生活情景，只能用同样表达乡村生活情景的“人迹板桥霜”去对仗，用军火，用电器来对仗就是乱来。
所以：
谁造仙园壮荔乡
只能跟
彼修学校恩高茂
或者：
谁造仙园壮荔乡
跟：
哪建庙宇居高茂
对仗。
如果说，
“龙行粤地游花海”属陈述句
“谁造仙园壮荔乡”属疑问句
那么把：
谁造仙园壮荔乡
改成：
民造仙园壮荔乡
可以不？
民造仙园壮荔乡
应该对：
官办学校恩高茂
同样
天造仙园壮荔乡
应该对
地设宝馆福高茂
佛造仙园壮荔乡
应该对
道修洞馆居高茂
“粤地游花海”表达的是旅行的心情，“仙园壮荔乡”表达的是建筑物，两者对不上。对不上也可以理解为犯隔。
好了，经过讨论，我们应该明白，“观音山上观山水”不是完全没有好的下联，是评委的水平决定下联的质量。
昨天有个人，把吕文孝的“罗汉果中罗果因”拿出来，改一个字，变成“罗汉果前罗果因”，“罗汉果中罗果因”早在2020年就已经给老邹淘汰了。老邹喜欢罗汉联不假，但老邹头认为“罗汉菜中罗菜肴”更加合适。
还有一个是
新翻花石韵
对
独秀凤凰园
的问题
参考郭沫若的“江山多娇，风景独好”，可知
新翻花石韵
应对
旧识玛瑙音
独秀凤凰园
应对
缤纷鹰燕筑
词性，语境最好要有，平仄方面，应包容，无论是非声律不拘平仄的白话文对联还是有声律要求的格律对联，都可以。
对联不是按平仄相反的公式来造句，对下联的前提是读懂上联。
至于观音山上观山水的声律问题，是“仄仄仄平仄仄平”还是“平仄仄平平仄平”比较好？
其实这两种句式都是广东楹联学会推荐的，犯孤平是律诗里的要求，现行楹联通则没有这个。
“仄仄平平仄仄平”用不上的，因为“观音山上观山水”第一字跟第五字第三字跟第六字重复，如果用“平仄仄平平仄平”处理下联，上联“观音山上观山水”5平2仄,下联，4平3仄加起来9平5仄。
若按“仄仄仄平仄仄平”处理，则是7平7仄，平仄均衡一些。
按民间对联不拘平仄还是按格律对联严格要求平仄，不宜一刀切。
词性方面，可以词类一致也可以词类活用，保持基本上一致就好，“观音山上观山水”的理想下联应是照应上联，跟上联有关联承接关系的。
如“游子梦中游梦乡”，这个下联明显没读懂上联，完全是按平仄要求造句，这一类作品的存在，必定降低对联要求降低对联水准。
平水韵里说的好对联，是意境好且是工对的联，宽对本意也就是放宽了平仄的要求，也就是重意境而次平仄，所说的一三五不管，二四六分明就是这个意思。同理，上联：观音山上观山水；下联应首选工对，即使下联对出是孤平，下联孤平源于上联孤仄，基于宽对已不是工对，但是允许这样对，事实上也就没有尊从工对的平仄，所以对联孤平也是可以的，所谓平水韵，平仄也为了对联的增色而服务的，食古而不明解理解古人的意思是不可取的。
观音山上观山水，不是设的死结！是还没有找到平仄相对的好联？古人也设过，让后人来回答，这是一种文化自信，总会找到下联，别一棒子打倒别人性情。这就是中华文化，博大精深之处！
关于诗词对联的平仄问题，我的看法是，应该尽量满足，但必要时也可让位于意境，首先说对联儿，就有工对和宽对不同层头的要求。对联首先上下联字数相等，词性相同，尾音字要仄起平收，至于平仄的要求，就是第2位的。
格律诗的平生应该遵守。中国的诗词是中国文学艺术的一个。经典瑰宝，他的艺术美感，很大一部分体现在诗句的平仄节奏上，所以诗词没有了他就没了灵魂，可以学习一些拗救的方法，一首好的诗词，要以内容意境为主。微有瑕疵也是允许的。
平仄可探讨，骗人没商量。
其实对联应以意境为主，情趣丰之，巧言润之，兼有"自古华山一条路"之感，方为上作。但有时太过寻"对"，咬文嚼字，一眼蜡味，却又使人胃呕。如"观音山上观山水"，若紧盯″观音"则难寻好对，但如果把思维放开来，所出对者，无非是一个景点或景区，为应天下游客之心理，应以"广缘客莊广客源"应之，或许平易近人。