相声界为什么那么多恩怨？

有人的地方就有江湖，相声界有恩怨，其他艺术行业也有恩怨。之所以让人觉得相声界是非多，而其他艺术行业（特指曲艺行）很安静，是因为其他艺术行业快死完了，没人关注了，而相声又被炒热了而已。

一说相声界恩怨，大家都争先恐后的回答郭德纲德云社这个民间团体和体制内相声的是是非非，其实这都算不上恩怨，不过是所处立场不同，利益有所冲突，媒体又需要吸引眼球的话题而已。郭德纲一个出身天津靠自己本事挣钱吃饭的主儿，一没有跟别人抢职称待遇，二没有威胁到别人的官职地位，能有什么恩怨呢

要说相声界的恩怨，郭德纲这点冲突都算不上什么，也算赶上了好时代，毕竟活下来了，还大红大紫了。在之前演员只能靠电视电台出名的年代，多少好演员都被压的抬不起头来，一辈子都没有出头之日。

天津的马志明，艺术上谁也不敢轻视，可就是出不了天津，一辈子连个春晚都上不了，他的公子马六甲，从小热爱相声，那是正统的真传，童子功的功夫，报考个天津曲校都考不上，人家明目张胆的要钱，碰的就是你马家据傲不驯的脾气。侯耀文牛逼吧，到了后期也只能踏踏实实的带着铁路文工团走慰问演出的路子，想上春晚说相声？路子堵死了，给你个面子，也只能和黄宏弄个小品。

央视制作的《百年评书》，评书世家连丽如一个镜头都没有。说什么世家只有声名没有艺术，又说摄制组去了，连丽如挡着不让拍，一会儿又说拍是拍了，但是整体风格与纪录片有冲突就没用。呵呵，谁不知道当年的曲协主席是谁似的。想捧谁捧谁，想弄谁弄谁，说京津本地艺术太局限，却让东北评书和二人转名扬天下。

真正的恩怨，是家族之间的傲慢与偏见，是师承门户的倾轧与暗算，有人举报同行让其坠入牢狱之灾，有人一辈子大师却连个师父都拜不上，跟这些比起来，郭德纲难是难，可毕竟赶上了好时候，能活下来，就是相声界的幸事。那些骂他的恨他的，你以为真想他死？不会的，没了郭德纲给他们嚼舌头，他们哪有机会接受记者采访去？

谢邀：相声界为什么那么多恩怨？

一块臭肉坏了满锅汤。

行业有争议是正常现象，常言说＂灯不拨不亮，理不辩不明＂。有争议才会有进步，但行业形成恩怨就不可小瞧了，说明行业里有了搅屎棍。国家应该出手段把搅屎棍拨出遗弃之，否则行业越来越戻气。

题主问其它艺术形式没有吗？答：其码没有相声界这么混乱不堪！

你好，我是庆字辈儿，致力于回答好每一个问题。这是我少数的主观思想这么严重的答题，希望以后不会了。

上到国家势力，小到街边摊贩，有人就有争斗。

好多观众都觉得相声界这十几年来争斗新闻颇多，主流与非主流，舞台与剧场，团体与团体，说句主观思想严重的话，相声界那么多的恩怨都是内部自己人闹的！

第一、当初郭老板三入京城，没身份，没官职，没师承底子，他自己开“北京相声大会”，在剧场茶馆演出跟别人有关系吗？会影响那些挣国家钱的相声演员嘛？在那个时候，相声剧场都快黄光了，那些人几乎没去过剧场演出，会挤兑到对方的票房收入吗？

不会！

为什么折腾人家，打人家的报告？就是看老郭讲的相声跟他们不一样，还吸引观众，你比我讲的好，但是我背景比你强，一个行业的，有机会弄你还能放过？

第二、老郭红了之后，相声行业算是第二春了，不然相声演员都快改成小品演员了。这个时候某些的相声演员一看，嚯！郭德纲火了啊，压不住郭德纲了，但是我得让他知道一下在这个行业谁是主事儿的！

第三、郭老板就是个WIFI，谁都想蹭蹭，这就意味着流量、名气。

第四、德云社相声剧场火了之后，好多团体开始演剧场，一般晚上的七点半开了，九点半结束很正常，但是在德云社七点半开了，演到十一二点很正常，二十五次返场就是个例子。观众除了德云社这个门去哪看都感觉亏。

比如德云社16年，五千人以上大型商演演了一百一十一场，现场观众六十多万，小剧场演出三千多场，现场观众九十多万，会不会遭人恨呢？

说这么多也是其他有传承的艺术种类不景气，没传承的比如小品老的老少的少，没啥争斗，就把相声的争斗显出来了。

以上是我个人的主观观点。

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相声界原本是没有什么恩怨的，八九十年代，马季，姜昆，冯巩，刘伟，牛群等一大批优秀相声演员活跃在舞台上，为老百姓的文化生活提供了丰富多彩的精神食粮，那个局面真是百花齐放。再后来，出了个非著名演员郭德纲，把相声界分为主流和非主流，并自封为骂人的祖宗，于是相声界的骂人就开始了，其实就是他在骂别人，骂所谓的主流，骂带他出道的师傅，别人也不理他。再后来，内部分裂，又开始骂出走的“徒弟”（忘了他做徒弟时干的那些事），然后相声界开始了三俗，甚至正不压邪，一时间乌烟瘴气。好在国家开始整治娱乐圈，正本清源，希望这股东风能横扫相声界的污泥浊水，还相声界一片晴朗的天空。

除了德云社，郭德纲炒作的恩恩怨怨以外，别的社团几乎没有什么问题，即使有也不会在台上说，他们都是在行业内解决，不会靠私人恩怨来炒作。

郭德纲当年就是靠炒作这些东西来吸引人眼球，包括他写书都是说这些破事，搞得给别人当狗都没人要。

娱乐圈没有话题就没有流量，即使再大的腕，在现在这个环境下，没有话题也没人关注，看看那些老戏骨，戏演的再好也没有网红人气高。

德云社为什么这么红？就是从来都不缺少话题，这样的手法也被别人学到，为了流量，就陈谷子烂芝麻的事，都捯饬出来博眼球。

郭德纲永远都成不了大师，就是他这种手法，永远都登不上大雅之堂，即使央视请他放导师，也是因为流量的关系，让他来插科打诨，衬托陈佩斯。

相声，是让人开心快乐的一门艺术。本人是外行，对相声界的恩怨一无所知。我个人认为，作为相声艺人，应抛弃封建思想留下来的那一套。拜师学艺是必要的，三拜九叩并不可取。要想发展相声事业，艺术家们就要精诚合作，取长补短，互相学习，才有可能把相声艺术，发扬光大。

毛主席说"凡是有人群的地方，都有左中右"。有人的地方就有恩怨，更何况行业或单位乃至家庭，没什么奇怪的！

这个问题很好，尽管已经有多人发表的高论，我仍然有话要说。

相声起源于市井，从摹仿人声、鸟声、自然办各种声音开始，逐渐加入了人物，以及故事情节，逐步形成了现代的相声艺术。发展到今天，也不过150多年。相声的传承，与手工行业的手艺人一样，完全采用师傅带徒弟的形式，尽管有一些专门的学校，但是学校毕业后，只能算学员，有的学员都不算，距离登台表演，遥不可及，更不能称其为相声演员。

还是的回到传统拜师，从喂狗、扫地，给师傅端茶倒水开始，师傅考察你三年，你考察师傅三年，总之三年之后，才正式拜师，你才有可能，在这相声行业立足，否则，这个行业是没有人会认可你的，尽管你毕业于名校，是硕博士或博士。说句行内话，该干嘛干嘛去。

相声这门艺术，发展到今天也不过150多年，靠拜师方式，传承了十代左右，应该讲这个行业与现代科技无关。入门的门槛并不太高，只要拜师即可入门。相声界的竞争，主要还是饭碗的竞争，能不能吃的上，多吃少吃，吃好吃坏，争斗是难免的了。有人的地方就有江湖，江湖的存在，恩怨不可避免。当然，不只是相声，靠师傅带徒弟，这种传承方式的行业，都是如此。

由于师傅的辈份，与拜师先后的关系，出现了年纪不大，辈份很高的情况，如马志明先生，与侯宝林先生同辈，德云社青年演员谢金，与马季、高英培先生同辈，尽管年龄差不多，但是你的叫师爷。还有就是门户之争，师爷师父辈的人不合，徒弟一辈自然互相看不上。再次，还有业务之争，相声 界的规矩，是非常多的，多数上不了台面的，而且不能违反。

同台演出，出场排序委有讲究，谁攒底，谁倒二，都是身份的象征，前面一个节目，不能用后面人的包袱，否则就是故意下绊、刨活，与同行抢饭，是行业大忌。如果在国家文艺团体工作，事业单位，还有与我们相同的一系列问题，工资、职称、住房分配，以及其它的福利待遇，这此具体的问题，无一不困扰着，每一个从业人员。

金庸先生有句名言，“人在江湖，向不由已”。谁人背后无人说，谁人背后不说人，这是老祖宗流传千年的经典。所谓的恩怨，很正常。