元代邓文原的书法成就与特点是什么？

邓文原(1258年一1328年)字善之，一字匪石，元初著名书法家，擅行草书，传世书迹有《临急就章卷》等。与赵孟頫，鲜于枢齐名，号称元初三大书法家。其楷书，行书早年学习二王，后来又学李邕，行书又有受赵孟頫影响的痕迹。

元代邓文原据一些资料记载，邓文原的书法早年师法王羲之、王献之。他的书法风格，在元朝被学者认为有“二王”娴雅、线条流畅、自然。有股神韵、风骨健壮。

邓文原楷书，文气十足，与同时期书法家赵子昂书风相似。邓文原同时还擅长行书和草书。其书法风格也是多变的，曾被书法同人评价有春燕戏凤。

谢你的邀请！

我是杨炳升。

在回答你的问题之前，我们先来看一看他的几幅作品。

从这些作品中我们应该看出，他的书法风格完全出自于赵孟頫。

至于说特点，还真看不有什么突破，跟着学，没有形成自己的风格。

如果谁要是不信，那就请你翻开赵孟頫书法全集看一下。赵孟頫留下的书作很多，相比之下应该诸体皆精。

邓文原还远远没有跟上。

相交于当今人的书法，其功力还是非常深厚的。

邓文原（1258-1328），元代书法家。字善之，一字匪石，绵州(今四川绵阳)人，迁寓浙江杭州。因绵州古属巴西郡，人称“邓巴西”。为官清廉，文章出众，堪称元初文坛泰斗。著述有《巴西文集》、《内制集》、《素履斋稿》等，终年71岁。擅行、草书，与赵孟頫、鲜于枢齐名，号称“元初三大书法家”。

邓文原传世作品不多。据说是他在做了高官之后，不轻易为人作书。“中岁以往，爵位日高，而书学益废”。目前，我们能够看到的书法作品仅十余幅。看元代书法的时代特征是走了追慕晋人，崇尚晋法的路子。邓文原作为元代初期较为著名的书法家，无疑受到这种社会整体书风的影响。邓文原青年时就与赵孟頫相交，被赵孟頫称谓之“畏友”， 邓文原和鲜于枢同在赵孟煩复古的大旗下，学书宗法晋人，成为元代复古潮流中不可缺少的干将。在邓文原传世不多的书作中，可以明显地看出他受赵孟頫的影响要比鲜于枢深，书法风格颇似赵氏。

邓文原的章草因其横式的结构特征和波磔的隶书笔法，使其具有高古浑穆的气象。他在临写古人法帖中用了自己的理，他将章草的布局规范化，给人以整齐均匀的序列感，使其作品少了茂密厚重之气，增加了一些严谨和秀丽。从结构上来看，其书字形近方，形态多有变化，尽管波磔的分飞使字向左右伸展，然其横划之间的疏朗，使大部分字比较高，字内空间也比较疏朗。从用笔上来看，多取方笔直入，或顺锋而入的处理方式，不求笔势的内敛，这样的用笔方法肯定造成一种比较轻松利落的感觉。若从笔性上分析，邓文原应该是用锋颖比较长且弹性较强的毛笔书写，起收笔处都有留有较长的牵丝，比较率意。就连厚重的捺角处，其起笔仍然顺锋直下，并且出锋处也很长很尖，锋芒外露。在波磔之外的点画追求上，用比较细劲的点画，很多点画细如游丝，甚至给人一种轻飘的感觉。

邓文原的楷书则是文气十足的，正如一位饱读诗书的儒生，神气适然、彬彬有礼、温文尔雅、举止淡定、谈吐从容。这和同时期的赵子昂的书风极其相似，走了一条清雅的路子。若说赵书学晋人得法度全，那邓文原学晋人则胜在情趣之上。正如“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的嵇康，胸怀雄才大略，却给人一种放浪之士的形态。这正是晋人神韵的完美体现。这也是邓文原书法能在元初与赵孟頫齐名的原因，而赵孟頫也称邓文原为“畏友”。入京书写金字大藏经时，赵孟頫首先推举邓文原的原因。

邓文原行书作品却表现出一种比较淳纯厚实的特点。正如明代祝允明评价邓文原书“叠甓成城，不胜沉实”。可见邓文原书法风格是多变的，其清秀之处，如春燕戏风；其沉着之处，又如叠甓成城；其率性之处，如文士浅醉。邓文原虽然身居高官，但其骨子里还是比较向往那种山水间的闲情逸致，这也是其书法格调能与晋人相通的原因。

邓文原的书法艺术对元代书法的发展和转向起到了很大的作用，也成功的将自己的书法风格特点回归到晋人的神韵上来，形成自己的独到风格，更得到后世书家的广泛认可。

邓文原的行书楷书，偏扁，有“石压蛤蟆”特征，又均出于二王体系。几件作品均应是小字，虽能肯定传统技法高深，但似乎个人特征不是特别明显。

不熟悉。元代书法大成者为赵孟頫。