有哪些是你后悔知道的太晚的书法窍门？

后悔知道的太晚的书法窍门

了解下书法史。这个看起来于练字没什么用，实际上了解一下书法史，对于各种书法体系的来龙去脉有一个认识，是对学书法有长远意义的。

临帖。千万不要妄想绕过这一关，而且临帖要伴随学书法的始终，对于临帖最好是一个一个来，不能朝秦暮楚。对于一个帖开始要精临，一个字一个字抠准，把握好每个帖的特点。不要急于创作，即使有创作时间，临帖时间也要占整个写字时间的90％。

读帖。读帖可以说是比临帖更重要的一个过程，针对一本字帖要多看，甚至该记住的地方要记下来。

创作。临帖时候当孙子，创作时候要当爷爷。临帖的时候要尊重原帖，创作的时候要尊重自己，要有自己的面目。

楷书。楷书是一定要学的，如果不是小孩的话不建议学唐楷，唐楷进去不容易出来，可以试试魏碑或者隋唐墓志。

多看。一是看前人真迹，二是看书法展。古人的真迹可以到博物馆看，看字帖和看真迹不一样，真迹肯定是更加真实的，另外是好的书法展多去看，也是一个学习的好机会。看真迹看好的书法展能提高自己的眼力。

多交流。有时候自己的东西自己看不出毛病，多和老师同好交流有助于发现自己的问题并解决问题。

书法理论。古往今来有很多书法理论，读一读，能够实实在在指导实践。

多读书。这是书法的字外功夫，能提高自己的格调。

持之以恒。冰冻三尺非一日之寒，学书法是个长期工程，不能一曝十寒。

以上是个人看法，欢迎大家补充。

学习书法一路走来，后悔知道太晚的学习方法有很多，对我影响比较大的，到现在还在使用的方法有2个，分享给大家。

1、不要频繁的更换字帖

其实这个问题，我的初学老师早就已经告诉过我了，老师一开始就告诉我不要为了新鲜感老换字帖，书法讲究一通百通，先把一个帖写扎实再说。

可是当时没有当回事，后来我自己去北京学习了，从北京回来感觉自己突然会了好多，启蒙老师的话我就放到耳后了，再后来慢慢的忘记了。

接下来一段时间，我不断的出去学习，折腾了两年也没有太大的进步，后来又去了一个北京的名家工作室请教，他又告诉我不要频繁的换帖。

对，就是这句话，我的启蒙老师两年前告诉我的。

浪费了很多时间，花了很多的钱，难道只是为了证明我的启蒙老师说的是对的。

现在明白了，频繁的更换字帖，是学习书法的大忌，每一个都学习的不深入，每一个帖都浅尝辄止，永远也学不到书法的真谛。

2、练习书法不要贪多，要精练

这个我的启蒙老师也告诉我了，学习书法的第一天就告诉我了。但是总是控制不住自己，多写确实有一种成就感。

老师一直强调要精临，不要通临。

我的老师说：等临单字过关再通临，一本字帖选几页一直写就行，当时不理解，回家以后总是大面积的写。

我真正明白这个道理，是我大四的时候，大四上半学期没有课，我每天泡在教室里写字。用的就是老师的方法。

每天写一个字，对，就写一个，一个字反反复复写5个小时，这样一直写了两个月。

也就这两个月，我真正明白了创作，明白了老师之前的话。

为什么看似简单的道理，要用这么长的时间才能明白，可能是我这个人后知后觉吧。

不知道你有没有这样的经历？

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我学习草书很多年，扳着指头算算，还真有一些所谓的"窍门"，今天挑两个说给大家，兴许对您有帮助。要是您觉得我说得不对，权当我在说笑话。

我的草书作品：韩翃《寒食》

1、高位执笔会产生古朴沧桑的感觉

我的书法作品总有人说写得像是钢笔字，为啥呢？我觉得问题的关键在于我的草书比较端正，笔画平直不抖动，直来直去，一派现代气息。怎么办呢？我后来琢磨出来一种办法，那就是执笔位置越高越好，最好就在毛笔尾巴那里执笔，这样一来，你的控笔能力大大降低，一半由你，一半由天，颤颤巍巍，晃晃悠悠，写出来的字那种老辣之感，呼之欲出。

如果这样写出来的字还嫌太端正，甚至有的人干脆就想去写丑书吓人，那更好办，你把毛笔笔杆加长一倍，再试试看，那时候你写出来的字一定是面目狰狞，神鬼莫辨，谁看谁发抖。上海美院好像有位书法教授就喜欢这样干，人家还带学生后继有人呢。

明代书家徐渭草书作品（局部）

2、草书《口诀歌》基本上没有用

初学草书的人，往往会花很大力气去背诵各种各样的《草书口诀歌》，这些口诀往往还是一些书法大家整理而成，似乎是学习草书的必修课，比如《王羲之草诀歌》。我也曾狠狠地背诵过，可是经过多年学习，我发现这些口诀其实完全没用，这主要是因为草书口诀里的写法死板狭隘，又说得模模糊糊，晦涩难懂，完全不具备可操作性。另外，口诀歌所描述的汉字相当有限，绝大多数的汉字并不涉及，你说背诵那玩意儿干啥？

要我说，学习草书只能去前人的书法作品遗迹中去一个个临摹，牢记于心，反反复复在练习和创作中不断夯实记忆，很多年之后才能真正掌握草书的写法。如果觉得太慢，想偷个懒，就去现在的一些书法字典软件学习草书写法，也比草书口诀歌来得靠谱。

书圣王羲之的《草书诀歌》局部

我的草书作品：戚继光《望阙台》

练习书法应该是有诀窍的，不然这么枯燥无大用的训练很难被这么多人坚持下来。老陈虽然也算在书香门第练了点童子功，但是还是真有些事是后悔知道晚了的，头条上发了些文章和新手分享，希望能有些帮助。

首先要知道，写毛笔字练书法其实很有乐趣，漂亮的字在自己笔下写出来很有成就感。在写不好的时候也得发现自己写字的优美之处，及时肯定自己的进步。这是为什么很多人坚持这个太多实用价值的练习的原因，不知道这个，一味强调苦练，凭借意志力想做到板凳一坐十年冷，肯定坚持不下来。

其次，要用尽量轻松的方式写字。长辈曾经教训，说笔要握紧，要在别人突袭夺笔的时候也能抓得住，还说要站马步，悬臂运腕，运真气，这些做法都太累了，会让人把练习书法当做苦差事，从而半途而废。现在资讯发达，看过了启功先生的书法讲座，他就把这些教条都否定了，把何绍基的收腕聚力法称为是猪肘子书法。确实，用自己轻松的方式写才能写好。

最后，要知道选好毛笔。小时候普遍都穷，纸墨易耗品花了不少钱，在笔上节省了，记得毛笔常开叉，干墨舍不得洗掉让笔肚变得很硬。这样的笔少弹性又不易出锋，练起字来很费力，练楷书撇捺总是不好出锋。现在条件好了，用上了较好的毛笔，写字的感觉就是不一样，笔尖划过纸面很有力度，按压顿挫，笔尖的弹性让收腕很舒服，起收出锋都很理想，写的字也就漂亮了。

欢迎关注交流。

我是“快乐书法营”，书法搞了半辈子，参加过国展，单项展，获过兰亭奖，算是个老江湖。有哪些是后悔知道的太晚的书法窍门？说说我的看法。

一、手初学时最好请教下走在前面的同道或者专业老师，不要自己想当然的瞎琢磨，乱下手。书法的入门，选帖方向，以及笔法，结构，章法，墨法四大法里面，有许许多多常识性的理念，技巧，方法，掌握的越早越好。许多常识，靠自己琢磨，领悟，好多年时间就耗过去了，仍然还在原地转圈圈，不但没有入门，还有不良后果。要么长期没有进步而失去耐心，热情，要么沾染一手不良习气，后来更改起来还不如没有学过。

二、初学，选择法帖，以个人性情喜好为宜。喜好什么书体，就在这个书体的系统里初步选择。如喜好楷书，就在魏楷，唐楷中选择一家。其它类推。社会上众口一词的所谓楷书是基础之类的俗说，往往是与书法实践无关的，害人的教条。如果喜好行草书，直接学习行草书就是了。我在头条问答，文章中反复说过这个观点。再不啰嗦。

我所知道，有许多朋友，因为个人性情不喜好静态的篆、隶、楷书，但在学习行草书过程中，遇到困惑难题，往往自以为或者有人告诉他是没有楷书基础。其实这种头痛医脚的方子，真不管事。事实上，几乎所有写了一辈子楷书还是不会写行草，还认为他们在打基础，那书法就没法学了。近二十年来，直接学习行草书，学习大草在各级书协专业展览中入展获奖的小青年，多到不计其数，就是例子。

三、入门法帖选择，不要想当然。比如几乎所有人在初学书法的法帖选择上，行草书不是《兰亭序》，就是《圣教序》；楷书几乎都选欧阳询。不出意外，一定要走弯路。

初学《兰亭序》，实践经验是，学多少年，就像小学生直接啃博士论文，即使把《兰亭序》学的和原作一模一样，换个词就不会写字，这样的例子，满坑满谷；学习《圣教序》，难免写的又干又瘦，不成章法，学习欧阳询，写到底，达到基本一样，就到头了，但专业圈不认可。其原因，我的头条文章，问答也反复说过，就不赘述。

最好的办法，还是请教一下专业圈的朋友或者老师，再加上自己的考量，在尽量大的范围内选择。

四、既然入手，就要做长期学习，不断精进，上下求索的思想准备，不要遇到难题就轻易放弃。书法的台阶在门槛里面。书法的路，永远走不到头，因此它才是一门以兴趣始，以兴趣终的终身为之的雅好。前面尽量多吃点苦，后来会越来越有乐趣，越来越有意思的。

诚谢邀请！

要说学书法窍门，我认为和学其它东西一样，都应该有一套科学的学习方法。初学者应该从笔画楷书练起，学习几年后有一定的书法基础，就从隶篆书法开始练习，一是学如何练用笔，一气呵成；二是学习练中侧锋；三是练习字与字，行与行的整体章法练习。先枕腕写小中楷，悬腕写中大楷，最后练习悬肘写大楷。这样循序渐进的慢慢练习，效果会进步很快。我就是这样学过来的，感觉效果不错。我以前只是练习写，不讲方法，走了不少弯路。现在按这种方法去练，效果很好。这是不是窍门不敢说，但对我来说，进步很大。光说不行，发几副作品看看就知道了。

什么是窍门？别人告诉你的东西，你有能力有可能变成窍门吗？

窍门是转身回看的，回首，尘埃渐渐散去，来时路，渐渐清晰吧！那些兜兜转转的弯，是扭动的墨迹痕络？是迷惘的择路荒径？有多少心头悔恨吗？执笔，提气，运腕，扬臂，临帖依旧从来急，笔下有鬼叹奈何！事不经过不知难，沉淀是为了施展，窍门是虚无的画饼，窍门是培训机构的宣传蜜糖。书法是书写技术汇总，不入虎穴焉得虎子，书法的窍门就是正确认识书法的实践性质，认识书写的技术支持。临帖不是为了描摹的像它那样子，你要一脚踢开那些自以为临得像模像样的津津乐道的一丝不苟的亦步亦趋的浅表书法认知，临是感知书写的发力技术，所有的经典都是以力量驱动书写的，这样力是入纸的。思考这些问题，这就是窍门，如果有的话！

不要回头看，来不及后悔。笔法的书法成型的基础，如何运力执行笔法持续书写是书法练习在在脑袋里要一直思考的问题。书写是一个发力系统，不是单单手指的工作。

如果书法没有窍门，但它却有秘笈。

白云隐峰书法世界。

平时也喜欢写一下，看到这个问题，只针对常用的硬笔书法的练习，偶感一下，目的就是让初学者少走弯路，如有不对之处，欢迎指出，交流、探讨共同进步。

首先筛选自己喜欢的字体，这点非常重要；

其次握笔的姿势，其实好多字写得好的人握笔姿势也不一定对，握笔姿势不对会限制笔画或字的大小控制、灵动等；

再其次，多观察，网络时代，字写得好的，取其精华，各种字帖其神域或关键笔画都类似。

最后，要想写好行书，建议先从楷书或行楷练起，没有楷书做基础，行书写出来也是没有骨架的或缺起神韵，也或叫江湖体。

具体方法如下：

1、描摹——描摹即描红，下面是字，直接写在一层半透明的纸上描写，适宜于初学者使用，或个别难写的体验。就像拷贝一样，除了提高初学者兴趣是练不成一手好字的。好多学生在这个阶段浪费了时间，看起来又很用功。

2、临摹字——刷选找到自己喜欢的一本字帖，把字帖放置在临帖者正对面或左侧，自己找个本子照着写，边观察边临写，从部首偏旁的笔画开始，重复的写，不要贪多，就像小酌怡情一样，兴趣为主。这当中也有技巧，如笔画顺序，笔画轻重，结构，角度，连笔等。

3、临摹帖——买来的一本字帖，一般都自带有几张单页，写的是诗词之类的，自己用一张纸或本子，照着整篇字帖完整的写下来，临摹帖的最大不同就是，字不重复的，个别字写得不如意也暂时不去管它。

4、返璞归真，重新回到临摹字的阶段，选择性的强化个别字或偏旁，然后又回到临摹帖。反复几个来回的巩固。个人认为这个阶段还需提高临帖的速度，

5、背临或意临——即在临帖的基础之上，熟记字帖，不可字帖，进行背诵默写，然后再比对字帖，此方法能够让练习者掌握字的神髓。后期可以根据喜爱，自己对笔画或改进发挥。

谢谢提问。我是千千千里马。说书法有窍门儿，那是一种学习偷懒。如果给你一个窍门儿，你真能把书法写好的，请各位大神举例说明。

我们就说启功吧，他说过有书法窍门儿的话吗？窍门儿成就他了吗？

其实，写诗有没有窍门儿，画画有没有窍门儿，做生意要不要窍门儿……什么事儿都会提出窍门儿问题的。

那么书法究竟有没有窍门儿？我说，绝对没有！

因为，我们的祖先早已把该告诉你的窍门儿，都告诉你了。

结果怎么样？，你的书法写好了吗？

所以，喜欢就是窍门儿。永远不舍弃就是窍门儿。

我们发现：每一个书法大师，没有一个是依靠“窍门儿”成功的。

恰恰相反，他们一开始也是非常追求窍门儿的。但是，一直到他有所成就以后，他才发现了“窍门儿”，于是把这个窍门儿就告诉给大家了。

但是，大家使用这个“窍门儿”的时候，并不觉得灵。

所以，不是书法的窍门儿太少了，而是我们偷懒太多了。

学习书法的偷懒，有各种各样的。我简单说说。

1.就知道这一家是真经，其他都不足为法。

2.练字，但是从来不研究字。

3.不知道问自己，总是问别人。

5.不会自己批评自己，但是喜欢指手画脚。

6.从来不读古典书法理论，也不读现代书法理论。

7.喜欢赶时髦。

8.喜欢研究什么最受欢迎。

9.爱好单一。除了书法就是书法。

10.不善于听别人的意见。

好了，已经10条了，少一个偷懒都会多一分窍门儿的。

建议，只要学会一个古代的“窍门儿”，就可以成名成家。例如，我们真的懂“永字八法”了吗？

不过，学习书法。无论什么字体，有一个“接笔”，如果注意一下，你一定会开窍很多。

但是，就像古代一切“窍门儿”一样，给你了，还得你自己不要继续以上那些偷懒的学习习惯哦。

有那些后悔知道的太晚的书法窍门？我的感悟就是执笔。张旭说过这样一句话“执笔千古不易”。张旭说这句话一定有他道理。但后来又出现这样说法“执笔无定法”。也就是说无论怎么执笔都可以。

我不知道大家对这两句话怎么感悟的。有人两指执笔，有人三指执笔，有人四指执笔，有人五指执笔，还有人用嘴咬着写也能把书法写好。其实这些执笔我都试过，都可以写好字。就是不习惯而已！因为一般情况下我都是用三指执笔，用两指执笔不习惯仅此而已。所以“执笔无定法”还是讲的通的。张旭是书法大师说“执笔千古不易”我想这里面一定有学问一定有窍门。张旭对书法最大的感悟就是执笔。我们不能小看这个问题。

拿笔写字如同拿枪打目标。我们观看神枪手打目标。人家一打一个准。我们看到他怎么拿枪的，看到他是怎么举枪的，看到他是怎么瞄准的，看到他是怎么射击的。神枪手的一举一动我们都看到了。结果枪给我们打却没有一个打准目标的。这与写书法一样的道理。你看到人家怎么执笔的，看到人家怎么写的。结果我们拿过笔来却写不出人家效果来。

首先你会拿枪了但还不会用枪，所以你打不准目标。同样的道理，你会执笔了但你还不会用笔。所以你写不出人家效果来。这个学问这个奥妙这个窍门关键就在这里。正确的举枪姿势有利于打准目标。同样正确的执笔方法有利于写好书法。真正的神枪手是人枪合一指哪打哪。真正的书法大师是人笔合一随便写写都很漂亮。如果想做到这样的境界只有去磨炼。没有别的方法。

所以执笔一看就会，但是用笔你是看不会的。每个人的用的力气肯定不是一样的包括你的性格对用笔来说都是不一样的。所以好执笔就是为了更好的用笔。直到现在我才感悟到执笔对于写好书法是多么重要。但是我还没做到人笔合一可能还要有一段时间磨炼。到时候一定会有大作出现。要是早点感悟到用笔窍门，现在已经做到人笔合一了。

执笔也许差不多，但用笔却千差万别。我是江上人感谢您关注！共同学习共同进步！谢谢！

第一，毛笔一定要选好。以前提到的鼠须笔，其实就是弹性特别好的毛笔，经常看到书法家有中间分叉的笔画，经过我的实践，原来是比较有弹性的毛笔由于书写过久，中间分叉导致的。

第二，字帖一定要选好。很多人写着写着就喜欢写自己的体，结果越写越没有感觉，写字还是要临帖，别人毕竟几十年的经验积累，不站在巨人的肩膀上，而去自由探索，实在是暴殄天物。

第三，心情一定要好。写字其实是一种创作和心情的挥洒，讲究结构布局和心态的演绎，心情不好的时候宁愿选择不写，做创作是非常讲究缘分的事情，而开心是优秀创作的唯一途径！