有哪些诗词第一句平平无奇，后一句惊艳无比？
有哪些诗词第一句平淡无奇，后一句惊艳无比？
回答这个问题，我来讲一个故事。
李调元任两江主考，但是，众多苏杭才子不服气。
一天夜里，名噪一时的六位才子为了戏弄李调元，就约他夜游西湖。李调元和他们在西湖之上，赏月听歌、饮酒赋诗，兴致盎然。
酒至微醺，六位才子开始发难。一位清瘦的才子向李调元说道：“今夜游湖，大人兴致勃勃，佳作连篇，我等十分佩服。只不过，大人所作诗词均不带数字。带数字的诗前人也有，比如贺知章就有《咏柳》诗云：
‘碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。’
又如李白《天门山
‘两岸青山相对出，孤帆一片日边来。’
我们有幸同大人同游西湖，不如大人以两江之事吟一首给大家助兴如何？”
才子话音刚落，李调元将酒一饮而尽道：“数字入诗，游戏而已，有何难哉？”随口吟道：
“一名大乔二小乔，三寸金莲四寸腰。
买得五六七包粉，打扮八九十分娇。”
六位才子一听，哑口无言。李调元此诗立马就作岀了。不仅如此，数字齐全，大乔二乔本是两江人物，没有离开要求范围。而且，仅用二十八个字就活灵活现地描画出了两位少妇的可人娇姿。才子们十分尴尬，强作笑脸叫好，赶快给李大人斟满了酒。
李调元本来酒已半酣，又被六位才子各敬一杯，已经站立不住，便倒在椅子上随便吟诗。苏杭才子见李大人醉甚，觉得让他岀丑的时机成熟，便又在一起商量起来。接下来，一位尖嗓音才子对李调元说：“主考大人真是文思敏捷。不过，刚才所吟之诗是从一到十的顺序，又是咏古人的。如果能做一首从十到一顺序的诗，并且所吟对象都是此时此地情景，则不枉此游也。”其他五位才也一起起哄：“主考大人诗兴正浓，就吟一首让我们开开眼界吧！”瘦才子刚才发难未遂，趁机挖苦道：“四川才子醉于西湖美景，已经不能自持，还是等五更鸡叫酒醒后再请教吧！”瘦才子话音刚落，五位才子一齐狂笑起来。
李调元虽然已醉，但也不是完全不能自持。迷茫之中听见六位才子在叽笑于他，转眼望景。天上有一轮明月，湖里也有一轮明月。便一把抓住尖嗓才子问：“今天十几？”这才子猝不及防，吓了一跳，慌忙答曰：“今天……十八。大人饶命！”李调元再次追问：“到底十几？”瘦才子此时忙上前答道：“大人您息怒，此时已过半夜，应该是十九了。”
李调元一听，大声说道：“有了！”然后再斟满一杯酒，一饮而尽，将酒杯抛到湖里去了。并且高声吟道：
“十九月亮八分圆，七个才子六个癫。
五更四点鸡三唱，怀抱二月一枕眠。”
吟毕，哈哈哈大笑不止。
六位才子见李调元才智惊人，嘻笑怒骂皆成文章。一时间目瞪口呆，无言以对。从此以后，他们从内心深处佩服李大人了。
回答这个问题，我用了讲故事的方法。通过讲故事，把李调元的两首醉中所作之诗呈现给朋友们。我看不须多作说明，已经可以看出来，第一首，四句都比较平常，而第二首的最后一句是不是比较特别一些。
“怀抱二月一枕眠”这一句，是不是意韵转比较传神呢！
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（一）这个婆娘不是人， 九天仙女下凡尘。
这两句诗颇似打油诗，第二句具体如何"惊艳"我就不用分析了吧。第一句平平，第二句惊艳且极具转折效果，第三句和第四句也具有类似效果：
"这个这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘。生的儿子是个贼，偷得蟠桃献母亲。"
而由于诗句转折之后太过惊艳，在通俗小说、笑话、甚至现代影视剧中，该诗的"冠名权"被不同人使用。《铁齿铜牙纪晓岚》的播出，让很多人认为是纪晓岚写的，再进一步查找，也有人这句诗本自于明代唐伯虎：
女人
[明] 唐寅
这个女人不是人，九天仙女下凡尘。
养个儿子会做贼，偷得蟠桃供母亲。
（二）青青河畔草，绵绵思远道。
这句诗来自汉代无名氏所作的《饮马长城窟行》，全诗如下：
青青河畔草，绵绵思远道。
远道不可思，夙昔梦见之。
梦见在我旁，忽觉在他乡。
他乡各异县，展转不相见。
枯桑知天风，海水知天寒。
入门各自媚，谁肯相为言？
客从远方来，遗我双鲤鱼，
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如？
上言加餐饭，下言长相忆。
这首诗以思妇的口吻写对远行丈夫的思念。第一句诗写河畔芳草青翠，十分自然、常见的写景表达，在古诗十九首里有一首以"青青河畔草，郁郁园中柳"开头，不能说不好，但是相比《饮马长城窟行》的"青青河畔草，绵绵思远道"，境界就差多了。下一句真正让人惊艳的"绵绵思远道"，把妇女自身的绵长思念之情融合在青草里面，却将不可言状的绵长思念之情赋予河畔之青草。
总之，"绵绵思远道"不但是河畔之青草似乎要随着伸向远方的道路而绵延，更是思念之情的绵延。此句情景交融而意味深长，令人惊艳。
（三）燕赵多佳人，美者颜如玉。
这句诗出自汉魏之际的《古诗十九首》，全诗如下：
燕赵多佳人，美者颜如玉。
被服罗裳衣，当户理清曲。
音响一何悲！弦急知柱促。
驰情整巾带，沉吟聊踯躅。
思为双飞燕，衔泥巢君屋。
本诗写佳人的悲思。起句"燕赵多佳人"不过是语气平常的一句总述，而"美者颜如玉"则点染燕赵佳人如何之"佳"，用美玉比喻美人之颜，贴切新颖，读之令人神往。下文再描写佳人服饰、音乐、动作，其对佳人之美的想象都本于"美者颜如玉"，有凄美之感。
后代宋真宗"书中自有颜如玉"一句，即本此诗"颜如玉"的比喻，可见该句魅力之大。
（四）杖策招隐士，荒途横古今。
出自晋朝左思的《招隐》二首之一，全诗如下：
杖策招隐士，荒途横古今。
岩穴无结构，丘中有鸣琴。
白云停阴冈，丹葩曜阳林。
石泉漱琼瑶，纤鳞或浮沉。
非必丝与竹，山水有清音。
何事待啸歌？灌木自悲吟。
秋菊兼餱粮，幽兰间重襟。
踌躇足力烦，聊欲投吾簪。
这是一首入山寻找隐士的诗歌，"招"是寻找之意。"杖策招隐士"，是说拄着树枝，在山上寻找隐士，这一句诗不过叙事而已。第二句"荒途横古今"则使氛围、境界为之一大。"横"是闭塞之意，指荒凉的道路闭塞，"古今"引入了今昔的时间长河，意为荒凉的道路闭塞，或许从古至今都如此（道路如此荒凉，从古至今都是闭塞的，不曾有人通行）。
这一句，写时空悠悠，突显了山中寻找隐士，而隐士隐居之地荒无人烟，踪迹难寻。
（五）为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
这句诗出自唐代杜甫《江上值水如海势聊短述》，全诗如下：
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
"语不惊人死不休"这一句应该是脍炙人口的佳句了。查看其出处，才发现除了这句诗以外，这首诗的其他句子一般人几乎可以说没听过。因此，"语不惊人死不休"在整首诗中"鹤立鸡群"。
"为人"指的是平生做人，"性僻"意思是性格古怪，"耽佳句"的"耽"是沉溺的意思（我们平时说的"耽误"其实就本义是因为沉溺某物而误了事情，比如《三国演义》里有些人因耽于酒色而误事）。第一句诗杜甫是说自己性格古怪，醉心于创造出好的诗句。第二句"语不惊人死不休"，"死"是极言不肯罢休，说自己如果写不出令人称奇的好词好句，就绝不肯罢休，反应了杜甫沉溺于自己的爱好中无法自拔，写出了所有作家的共同心声。"死不休"又强烈地表现出诗人坚持不懈、不达目的誓不罢休的执着，令人感动。
有些诗词开头乍一看平淡无奇，最后却有个点睛之笔，恰到好处，令人拍案叫绝，因为这一句神来之笔却惊艳了整首诗词～
《金鸡报晓》
朱元璋
鸡叫一声撅一撅, 鸡叫两声撅两撅。
三声唤出扶桑来, 扫退残星与晓月。
好怕最后两句是鸡叫三声撅三撅这两句就好比鹅鹅鹅一样朴素，有时候看了难免发笑，但最后两句，唤醒太阳，扫尽残星与晓月却让人心头一震，表达了朱元璋扫荡一切敌对势力，令天地清爽的帝王之志。
《戏张先》
苏轼
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。
鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。
特别最后一句，那个应景，生动，形象，不用脑补，我仿佛看到了什么～
《咏雪》
郑板桥
一片两片三四片，五六七八九十片，
千片万片无数片，飞入梅花总不见。
我真害怕他像乾隆一样数下去没法收尾，然而最后一句，顿时诗意盎然，诗中有画，画中有诗～
问刘十九
白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
酒，小火炉，暮雪，仿佛已经闻到了酒的芳香，感受到小火炉的温暖，最后一句轻声细语的嘘寒问暖让整首诗情意满满，韵味十足。
行路难
李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
行路难行路难，怎么办，彷徨迷茫后笔锋一转，怕啥，终究有一天，我会直挂云帆，乘风破浪，顿时令人意气风发，精神振奋。
相见欢
李煜
林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重。
自是人生长恨水长东。
林花，春红，寒雨，不是悲秋伤秋，而是痛楚离恨，这恨大概也只有李后主懂吧。但愿你下辈子投胎只为写词不做皇帝～
慈母手中线， 游子身上衣。
谁言寸草心 ，报得三春晖。
应嫌屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住， 一枝红杏出墙来。
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
白日依山尽， 黄河入海流。
欲穷千里目 ，更上一层楼。
满江红、和郭沫若同志
毛泽东
小小寰球，几个芲蝇碰壁。……
扫除一切害人虫，全无敌。
沁园春、雪
毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。……
一代天骄成吉思汗只识弯弓射大雕，……
数风流人物，还看今朝。
谢谢友的邀请！
关于这个问题，在诗词的海洋里屡见不鲜。因为这是一种创作手法，如果伊始就一鸣惊人，后面的诗意难以做到拔高之境。好比唱歌一样，开始调子应低，然后慢慢地进入高潮之中。倘若初调高了，后面肯定是顶不上去。
不妨拿晏殊《浣溪沙 春思》来说，全词如下：
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台，
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
初看起来，起句非常浅显，但是随着时间场景的变换，后面愈来愈有味道。把时空、人事、物事、情感都涵盖其中了，不愧是一代大师级人物。
此词自问世以来，一直倍受推崇与好评，完全符合题主的要求，开始平淡，后面惊艳之说。我非常欣赏喜欢这首词，其写得妙不可言，给人留下了许多无限遐思。若没有一定的生活感悟与文学功底及才学难以写出。大家不知道有没有这样感受，凡是旧岁离去新春而至时候，人们总有一种患得患失之感，有一种说不出来惆怅。岁月更替，花去花落，人在大自然面前一切都是那样无助。这样况味，你能感觉到，但写不到。晏殊做到了，他下半阕词非常精准地排遣出这样的情感。传说晏大师写到无可奈何花落去这句以后，他后面写不下去了。后还是他路过扬州碰到王琪才得以完成。其中故事就不详说了。凡正王琪县令的似曾相识燕归来，真是妙极！妙极！无其他句可以替代。完全切合表达出全诗的意境，並升华出一个非常的高度。
隋朝薛道衡的《人日思归》:
笫一句:入春才七日，众诗友看了笑曰这也叫诗？也就是一句大实话嘛。今天确实是入春第七日呀。薛道衡没有吭声，只是一笑，接着又写了第二句:离家已二年。众诗友看后说，出来诗意了。第三句，笫四句:人归落燕后，思发在花前。等薛道衡挥墨写完后，众诗友读了是连连点头，赞不绝口。
第一句平平无奇，后一句惊艳无比！
那么请看李贺《梦天》的后半部吧：
黃尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
含联中第一句的：黄尘清水三山下，是不是平平无奇？第二句的：更变千年如走马，是不是惊艳无比？
结联中第一句：遥望齐州九点烟，同样是平平无奇的。后一句：一泓海水杯中泻，是不是更加使人惊悚无比呢？
李贺《梦天》的全诗是这样的：
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉输轧露湿团气，彎珮相逢桂花陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻！
整首写梦与仙人相遇心的景象，前半部似也平平无奇，后半部却是夸张无比！而且他运句的平仄也非同一般，拗句多，对仗也不同，不懂的人以为他不会写诗，其实又无可挑剔！毛主席最是欣赏这样生气勃勃的诗句！所谓三李诗，即李贺、李白、李商隐之诗。李贺的七言诗并不多，却是惊艳千久，你说奇也不奇哉！
鲁迅先生有首七律，名为《湘灵歌》，抄录如下：
昔闻湘水碧如染，
今闻湘水胭脂痕。
湘灵妆成照湘水，
皎如皓月窥彤云。
高丘寂寞竦中夜，
芳荃零落无余春。
鼓完瑶瑟人不闻，
太平成象盈秋门。
初看此诗，首联较为平淡。尤其是"昔闻湘水"、"今闻湘水"，用字重复，明显是"重出相犯"，违背了"避同"(避免同字重复)这一原则，而且有出律之误。但当再往下读三、四句，立刻峰回路转：原来是湘灵(舜帝之妃娥皇女英死于湘江，化作湘江之女神，又称湘灵)正在水边化妆，妆成之后照在湘水里，水都呈现出胭脂色，美丽如同月照云。这样立刻明白了第一句碧如染是湘灵妆前，第二句胭脂痕是湘灵妆后。用词极巧，上两句为下两句作了很好的铺垫，后两句为前两句作了很好的诠释，读来毫无缺失之感了。
明朝有个布衣才子叫徐文长，作了一首数字诗 ，描写缓缓飘落的树叶:
一片两片三四片，
五片六片七八片。
九片十片十一片，
飞入梅花都不见
这首诗前三句不仅只是用平淡无奇来形容，简直就是单调枯燥，如同数数。但当读到最后一句，韵味突如其来，全诗一片光彩。一幅树叶飘落，消失在一片梅花之中悄然不见的景象，立刻展现在你面前。