我感觉庞中华的字一般般，你怎么看？

庞老师的书法是中国书法最低潮时期的产物！

我也学过庞老师的书法，当时对于庞老师的书法确实有奉为天人的感觉。可是随着临摹古帖的逐渐深入，自己对于书法的认知也在逐步提高，也渐渐地对庞老师的书法有了横全面的认识。

庞老师的书法有几个痼疾。

一，横划过于平正。横划过于平正是书法一个大毛病，当然需要排除隶篆，横划平正导致整个字的结构呆板，缺少动感，而横划写得越陡字就越具动感，只是不能过陡，过陡了，字也难以回复平正。

二，有些俗气。比如口字的书写，对于口字的书写，在书法上如果写成正方且缺少棱角，个人觉得是俗气的象征！就像我们在草书中一般避免大的正圆一样，都是俗气的嫌疑，沈尹默老先生的楷书就有这样嫌疑。

当然，庞老师的字还有章法方面的不足，我们在此就不去探讨了。对于庞老师我是充满敬意的，因为她对书法曾经做出了巨大的贡献，但是，书法就是书法，好与不好需要公正地评价，对于书法也必须与人品，人格区别评价，所以，对庞老师有所不敬，深表歉意。

虽然庞中华的字帖曾经风靡一时，但他的字确实一般般，当然，这并不影响他在当今书法发展过程中的重要地位。

庞中华是一位应运而生的“书法英雄”。

上世纪80年代，万事待兴，在经历了一段特殊的时期后，人们对知识的渴望从未如此强烈，对振奋人心的事情从未如此关注，因此，在中国的大地上，先后掀起过“排球热”“围棋热”“读书热”，相应的，“书法热”的兴起也就可以理解了。

在当时的国人眼中，女排是时代英雄，聂卫平是时代英雄，而庞中华、席殊、杨再春、沈鸿根等人，也可称为掀起“书法热”的时代英雄。

在当时，庞中华等人的字帖风靡大江南北、长城内外，一本字帖往往可以销售数百万册，这是现在任何一本畅销书所不能想象的数字。

但是，英雄不一定是高手。

刘胡兰是英雄，但她之所以是英雄，不在于她杀了多少敌人，而在于她代表了一种坚贞不屈的信仰；黄继光是英雄，但他之所以是英雄，不在于他炸了多少碉堡，而在于他代表了一种舍生忘死的精神。

同样，庞中华之所以是英雄，不在于他的书法水平如何高，而在于庞中华等人影响了一代书法爱好者，点燃了人们对书法的热爱之火。

平心而论，庞中华并不是一位专业的书法家。

庞中华原本是地质队的一名技术员，只不过业余时间喜欢写字，但他并没有经过专业的书法训练，说他的书法只是停留在书法爱好者的水平，似乎也不为过。

中国有句老话：师傅领进门，修行靠个人。庞中华的书法水平，并不影响他对书法发展过程的重要作用。

这正如在我们的成长过程中，幼儿园的老师是我们人生中的第一位老师，往往对我们有着较大的影响。但是，我们能期待一位幼儿园的老师如同一位大学教授一样，有着丰富的知识吗？

我们可以把庞中华先生理解成一位书法的启蒙老师，是他带我们走进了书法之门，了解了书法的美妙之处，至于你想学习更多的书法知识，还需进行更专业、更系统的学习。

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题主感觉庞中华的字一般般，这是题主个人对庞中华书法的理解，也许能代表一部分人的感觉。

庞中华成名于上个世纪八十代，他不仅自己刻苦练习硬笔书法，还倡导和宣传让更多的人都加入到练习硬笔书法的队伍中来，他为中国的硬笔书法普及与教育事业做出了重要贡献。他在硬坛的活跃期至少也有三十多年，简直是家喻户晓，只是近年由于先生年事已高，参加相关活动喊少，社会影响力稍逊从前了。

题主之所以有这种感觉，我觉得原因有二：

第一，人的审美观点是不同的，这与诸多因素有关。中国书法艺术历史悠久，异彩纷呈，风格多样，一个人不可能喜欢所有的形式，不喜欢就不觉得它好，并不代表它真的就不好，好与不好不是由某个说了算的，而是由历史来检验的。

第二，题主还说：“庞中华的字确实一般般，后期如果学毛笔就知道了”。我们知道庞中华是硬笔书法家，不能用衡量毛笔书法的标准来衡量他，说实话他本人的毛笔字水平本来就无法和其硬笔书法相提并论，所以谁要想在毛笔书法上有大的作为，一开始就不应该选择学习庞中华，最好从古碑帖中选择自己喜欢的书法风格来临习。

其实庞中华在古代碑帖上也下过很多功夫的，本文附图选择的都是庞中华先生临习古帖作品，不过都是用硬笔临写的。

以上回答如有不妥，敬请题主和师友们斧正！谢谢！

有些人对庞中华的硬笔书法评价很中肯:不在于他的字写得多好，而在于他对硬笔书法的执着、普及和贡献。

他的硬笔书法在流行多年后，他自己也感到对中国传统书法的认识和底蕴还有很多不足，所以现在他又从头开始学习传统书法。这就是一个执着学书者应有的态度，值得我们学习。

一幅字或作品写出来，首先对人们视觉产生冲击的是章法，其次深入的才是笔法和结构。

庞中华的字就是以章法取胜的。他的字给初学者的第一印象就是整齐划一，给人以清爽整洁的感觉。其字体略带隶意，横平竖直，极好辨识，是公文书写形式很好的范本。所以一经问世，便得到初学者的一致认可与好评。

但他的字相对于书法艺术的要求，还是有所差距的。如笔法过于生硬、结体不规范、单字过于平庸，缺少变化等。学他的字，作为初级入门和应用于工作中，是无伤大雅的。但作为书法艺术创作，还有待提炼。这些是需要初学者仔细辨别和注意的。

书写，对于没有接受过系统训练过的，有些人天生单字写得好，有的人却对整体把握较准确。这都是对书写天赋极高的表现，我们对自身有这些特点的，要有清晰认识，取长补短，使书写趋于统一和谐。

庞中华这位硬笔书法的开拓者与实践者，在取得了不凡的成就后，还能从根本上否定自己，重新来过。那么作为平凡的我们，取得一点小成绩，又有什么骄傲和放不下呢？

希望不久的将来，庞中华还宝刀新锋，推出更好的作品来……。

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我觉得，庞中华的字确实是不怎么样，充其量，是个性化特别突出的钢笔字而已，书写技艺水平一般般，甚至不如网上一些中性笔爱好者写的好。主要原因是，他没有花费大量的精力刻苦深入钻研传统毛笔书法，基本功技法很差，导致硬笔字取法渠道不纯正。如图:

▲图为庞中华硬笔字帖(源于网上)

不必多说大道理，只需做个小小的实验，立刻明了。比如，上网搜王羲之、钟绍京、赵孟頫、文徵明、成亲王等历代名家毛笔小楷书法字帖，反复瞧瞧，最好把庞中华的字帖拿过来放在一起比对一下，试试什么感觉? 如图:

△图为，王羲之《道德经》

△图为，钟绍京《灵飞经》

△图为，赵孟頫《太极图说》

△图为，文徵明《桃花源记》

△图为，成亲王《赤壁赋》

如果，哪位不服气，我再告诉你一招，你用硬笔临摹一下毛笔小楷书法字帖，不出几天就会有新的认识。

硬笔书法，如果没有传统毛笔小楷书法基因，只能说是很普通的硬笔字。

▲图为本人教学示范——硬笔临摹毛笔小楷

有人说“庞中华……功不可没”，试问: 他为什么不编写取法于毛笔小楷的字体让中小学生们练?

如果，他的字帖在市场上卖，有人愿意买，没有任何疑意，愿者上钩。然而，他的字帖当作中小学生写字课范本，年复一年的进入校园长达二十多年，这个问题就非同小可了，关系到中国写字教育走什么路的大问题!

小学生到底应该接受怎样的书写技能训练? 练什么字体更合适写作业? 庞中华根本没有仔细考虑，他一门心思想卖字帖，并不是传播符合中小学生所需的书写技法……这些问题，不知道大家仔细想过没有。

▲图为本人教学示范——临摹

很多人之所以认为庞中华的字好，主要是因为在书写技法方面缺乏深入研究，接触传统书法字帖甚少，或者是没有正规的、系统的练过传统书法，导致审美标准低。最关键的是，盲目崇拜当代名家的心理十分严重，导致思想顽固偏激，执迷不悟……其实，名气大≠功夫深，技法这东西撒不了谎。

▲图为本人教学示范——实用型硬笔楷书

个人观点，纯属技法研讨。

书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验尤为重要，凡事不要凭空想象……

以上是我的教学研究心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前发布的相关信息。我的抖音、火山、西瓜里面有小视频，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!

密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家 ——潘茂生?寄语

庞中华的书法一般般，如果真正如此的话，就不可能产生那么大的影响。

这件作品，或者说字帖看，庞中华的硬笔楷书主要取法与颜真卿的《多宝塔》碑，然后再次基础上有吸取了毛笔书法的经典理论以及楷书技法，后来还临摹学习过隶书，仿宋字、篆书等。

我们将庞中华的硬笔楷书和颜真卿的《多宝塔》楷书字形轮廓上明显都属于方中见扁的意趣，甚至有如隶书的竖短横长一般。

可以想见，庞中华在没有成名以前所下的功夫有多大更为不同凡响的是下大约在70或80年代，硬笔书法仍然是没完全脱离毛笔书法的现状。而庞中华却是取毛笔书法之骨，借助硬笔工具自身的特点来表现硬笔书法的。可以说是将硬笔书法工具的特性发挥的最淋漓尽致的一位，最彻底的一位，特别是楷书方面。而许多的硬笔书法家的硬笔书法往往毛笔书法与硬笔工具特性发挥的比列技能80比 20，比如邓散木，顾仲安，沈鸿根，包括田英章、卢中南、吴玉生的硬笔书法，虽然说是硬笔工具书写的，一点一画仍然是从毛笔书法中来。而庞中华的第一本字帖就是江丰亲自作序的那本字帖，基本上硬笔工具的特点最明显。

之所以庞中华的硬笔书法能够火起来，与这个原因也有非常大的关系。因为我们所处的时代是硬笔书写工具大行其道的时代，所以庞中华的硬笔书法应时而出。

这不能不说是一个创举。可惜的是物极必反，将书法的特点极大的硬笔工具化的结果在，在庞中华自身是完全行得通的。因为他是从毛笔书法过度到硬笔书法的。而作为庞中华的硬笔书法的学生来说，直接取法与庞中华的硬笔书法，其结果距离传统经典书法，越来越远。因为大多数的庞中华硬笔书法爱好者的传统毛笔书法功夫不足。根本不可能将自己的水平达到或者并行与庞中华。使得其它的书法爱好者的硬笔书法艺术高度与水准提不起来。

对于这个问题，田英章的书法同样有类似的情况。所以在庞中华逐步淡出人们的视野之际，有一大批清醒的青年书法见开始直接从古代经典毛笔书法取法，庞中华直接以硬笔工具直接取法毛笔书法那样，开始了一种新的探索。如王正良的硬笔书法，以及崔学路的隶书，赵彦良的魏碑楷书，包括田英章和卢中南都是如此，直接取法与毛笔书法，特别是卢中南，甚至直接一对一用硬笔工具缩临毛笔书法。包括后来的彭洪顺等都是直接取法与古代经典书法的。

我们学习书法特别是硬笔书法不是不可以直接从优秀的硬笔书法入门 但真正要写出书法的艺术性，特别是硬笔书法的艺术性，是不可能脱离毛笔书法而谈硬笔书法的艺术性的。

这种观点也是当今很多人存在的问题，其实依我来看，庞中华的字还是相当不错的，虽然不是当今顶尖水平，至少也是一流水平，庞中华的功劳不在乎他的字写的好不好，而在于他现起了硬笔书法练习的高潮，在他的带领下，全国人民都在练习硬笔，可以说，庞先生是开一代先河之人

任何事的存在都有他的道理，他能火，也证明了他的实力。我就是学的庞，只是没学好，走偏了，附图一张，不喜勿喷…

庞中华是首个以硬笔书法发家致富的典型代表，影响个一代人，我上小学五年级时就买的有他的字帖。