如果单论相声功底，可能马志明要略胜一筹；但要论艺术成就，马季可以说远超马志明，否则也不会有人说马季是最后一个相声大师，而对如今健在的马志明，则毫不提及，所以从艺术成就来说，马季如果差相声大师还有1公里，那马志明可能还差10公里往上。

马季马志明等

马志明的相声功底超过马季

马志明生于1945年，而马季生于1934年，虽然马志明比马季小11岁，但是辈分上来说，马志明却是马季的亲师叔，因为马志明是侯宝林的代拉师弟，而侯宝林则是马季的师父。

马志明出生在相声世家，其父亲是相声泰斗马三立，而祖父是相声八德之一的马德禄，可以说马志明在这样的相声世家氛围中，就比其他相声演员的条件要强很多，而作为父亲的马三立不愿意马志明从事相声演员，而将马志明送到了戏班学戏，这点和侯宝林大师类似，戏曲基础使得马志明在使相声活的时候，得到了很大的优势。

马志明和马三立

不过在特殊年代后，马志明还是走上了相声路，马三立也是倾心教授，马志明也算得到父亲的真传，虽然后来拜师给已故的朱阔泉，但是从表演风格上来说，还是正宗的马氏相声，不过遗憾的是马志明性格问题，其搭档杨少华和谢天顺先后裂穴，不得已马志明只能自己调教出来黄族民，作为搭档，两人搭档至今，表演了许多好的相声段子，尤其是《大保镖》，简直是相声演员表演的天花板。

马季和侯宝林

相比于马志明而言，马季则属于半路出家，其本来是工人，最多只能算票友，而之后被侯宝林大师看中，掉入中国广播艺术说唱团，并制定了郭启儒、侯宝林、郭全宝、刘宝瑞作为老师，可以说是“千顷地一棵苗”，所以说马季作为半路出家，却得到了相声界最为豪华的老师阵容，不过不同老师风格不同，而且教授的时候也有所保留，所以马季的相声功底方面还是要弱一些，尤其是一些传统相声的表演还是要弱于马志明的。

马季艺术成就远超马志明

虽然马季传统相声功底弱一些，但是其相声的创作能力、改编能力极强，其在特殊年代创作表演的《友谊颂》几乎是那个时代唯一可以听到的相声作品，而之后其创作的《五官争功》、《宇宙牌香烟》等更是新相声作品的天花板。

有人说马季只会说歌颂型相声，其实远非如此，其创作的讽刺型相声也很多，而且都来源于生活，可以说是相声发展的重要部分，这对于扩展相声作品内涵起到了重要作用，而在这一点来说，马志明显然不如马季。

马季和弟子

马季对相声的另一个贡献则是培养新人，其培养了大量的新人，比如姜昆、冯巩、赵炎、笑林等等，相声马家军可以说是80年代乃至今日相声的重要部分，而相比之下，马志明则更专注于自身曲艺，干脆就不收徒，只教出来一个黄族民，所以从这点来说马季是远超马志明的。

如何评价马志明和马季

有人说马季是最后一位相声大师，虽然侯耀文等带头反对，并提出相声大师的标准，但是马季至少是接近相声大师的一位，其开创了歌颂型相声，丰富了讽刺型相声，在改革开放后，扛起来相声界的大旗，成为相声界的领军人物，其带头组织了春晚，成为电视相声的开拓者和主要参与者，其培养了诸多的相声新人，收徒众多，加强了相声传承，所以说马季对相声的贡献是巨大的。

主持春晚的马季

相比之下，马志明扎根天津相声，继承马氏相声，其艺术方面可谓深厚，而且也创作了诸如《纠纷》的优秀作品，而且其作品接近地气，深受天津观众热爱，但是从相声发展、继承方面还是要远远弱于马季先生的。

马志明和黄族民

这当然也受到两者身份的决定，马季是北京相声演员，其不仅多次去中南海表演相声，而且还创办春节联欢晚会，筹办电视相声，而马志明则是天津相声演员，远离北京，扎根天津，所以两人所处环境不同，也都属于优秀的相声名家，艺术家，但是整体艺术成就而言，马季先生还是胜出的。

马季的基本功不行，不会说贯口。只能说是适应了时代。少马爷基本功扎实，说学逗唱的水平都很高。关键是少马爷的段子百听不厌，年龄越大越爱听，马季的段子真不想听第二遍，天津相声界有句话叫“无徒不宗马”，很多人认为“不宗马”指的是马三立，其实不然，虽然马三爷是相声泰斗，但是基本上没有人学他的风格，因为他的情况很特殊。现在所谓的无徒不宗马，指的是少马爷，在天津，几乎所有的中青年相声演员都学少马爷。如果你懂相声，就可以看的出来，郭德纲，高峰，还有裘英俊，马军，张番刘全钞这些演员的表演风格都是学少马爷。少马爷虽然只收了黄族民一个徒弟，但是他的表演风格无处不在，马氏相声薪火相传，后辈们一定会把马氏相声发扬光大。

马志明跟马季完全不是一个层次的，马季比马志明强太多了。

现在普遍认为：马季是截止目前最后一位相声大师，马志明无论在各方面都差马季一大截。首先来说，马季在全国的影响力要远远大于马志明，马季当年可是“十大笑星”之首，而马志明则根本就没有入选，可以说马季的影响是全国性的，马志明更限于天津一地。其次，马季弟子徒孙众多，桃李满天下，马志明则没有有影响力的徒弟。马季团队一直被称为相声马家军，长期占据相声界的主流地位，马志明完全无法相提并论。再次，马季能写会演，讽刺的辛辣，歌颂的热情，其作品堪称相声的巅峰之作；马志明虽然也有部分经典作品，但相比马季还是差了一点，尤其是在内涵上。

只是在马季去世以后，才把马志明显了出来。再加上他又是马三立泰斗的儿子，在相声界的辈份又是最高的，在现在还活着的这帮相声演员中，可以称得上是“南博万”。

马季是相声大师，马志明不是。他俩艺术成就的差距，就在这。

虽然我很喜欢马志明，但不得不承认，马季先生对相声贡献更大，艺术成就更高。

首先，纯技术上论，确实少马更强，但这仅是就继承传统活的角度看，毕竟马季传统相声说的少，一块活使个几十次和使过几十年的人肯定有差距。可相声艺术的推进演化，无论尝试性的，还是开创性的风格创作，都是马季开的先河。

其次，现在有种说法，侯宝林把相声从地摊捡回来的，不准确！当时是孙玉奎挑头，包括了侯宝林、罗荣寿、于世德等多人，发起相声改进小组，在当时历史条件下，重新站住脚。

但相声最大危机，却是六七十年代，那时候，有一段时间，真的是靠马季苦苦支撑，也是那个时代诞生了歌颂型相声，既便今天，国营团体混子居多，但也得承认，马季真是为相声开辟了一条新路，歌颂型无错，只是后来者无能罢了。

再者，通过当年刘宝瑞与侯宝林为马季“争风吃醋”，包括文* ge批斗侯宝林，侯大师都“揭发 ”:是马季写的！就可以看到，马季的创作实力，在当时的相声界，无人可比。

毕竟马季之前，相声艺人都是旧社会手艺人，没几个念过书，认字的都少，做为新中国成长起来的相声演员，马季为把相声真正艺术化，推进相声发展等方面，是有大功的。

所以，单就艺术成就，马志明是功底深厚，完美继承，但只能算最优秀的手艺传承者。

而马季则是在继承中发展，在时代变化中开创，完全是宗师级的艺术家。

虽然很多实验性的摸索也不算成功，但从新中国相声改革，一直到千禧年新世纪来临的几十年间，一个能真正代表相声的领军人物，只可能是马季！

相声大师马季先生和相声名家马志明先生相比，当然是马季的艺术成就高，说实在的，高的还不算少。

相声功力

有人说马季不会说传统相声，这其实是一种误解。

1956年，22岁的马季（当时还叫马树槐）参加全国职工业余曲艺汇演，获得了一等奖。坐在台下的侯宝林先生非常欣赏马季，把他调到中央广播说唱团。

当时中央广播说唱团有四位大师级的名家：侯宝林、郭全宝、郭启儒、刘宝瑞，他们都相中了马季，都想收他为徒。

四位名家的青睐让年轻的马季不知所措，最后还是团领导拍板，四位名家都算马季的老师，侯宝林算负责老师。

四位名家尽心尽力地教马季学相声，教的什么呢？教的大部分都是传统段子，都是老活，不过好多都经过了改良。

名师出高徒，更何况是四位名师。在四位名师的指导下，马季的相声技艺得到了极大的提高。

从上世纪50年代后期，马季就经常到中南海为毛主席、周总理等中央领导说相声，说的绝大部分都是传统相声。按照侯宝林先生的回忆是“外面都不让说了，毛主席还愿意听。”

马志明虽然比马季小11岁，辈分却比马季高一辈，是侯宝林的代拉师弟。

马志明从小学的是京剧，后来才学的相声。在非常时期，马志明跟随父亲马三立先生下放到天津南郊当了农民。也正是这一段时间，父子俩朝夕相处，马三立把自己的本事是倾囊相授，没有丝毫保留。

有人说马志明在农村那几年相当于读了一个相声博士，这话也有一定的道理，博士生导师就是马三立。一对一的教学方式挺好，让马志明的基本功非常扎实，尽得马家相声的精髓。

马季和马志明的传统相声都得益于名家的传授。不同的是马志明就一位老师，而马季是四位老师，更能博采众长。

创作能力

马季的工作单位是中央广播说唱团，平台不一样，面对的是全国观众，不能老说传统相声，这就要求必须有足够的新段子。

马季有极强的创作能力，他经常沉下去，深入到工厂、农村、部队、海岛等地，体验生活，创作了一大批接地气的新相声。

最长的一次马季深入农村体验生活达7个月。马季又到中南海演出，毛主席就问他怎么7个多月没来了，马季回答到农村体验生活，创作了3段新相声。毛主席非常高兴地称赞：“还是下去好！”

当天马季和于世猷给毛主席表演的就是他新创作的3段相声。

时代在发展，思想在进步。相声也是与时俱进。马季的创作能力在相声界是首屈一指，产量高、质量也好。

马季不但是歌颂相声的开创者，而且还创作了不少讽刺相声。据统计，马季一生写了300多段新相声，这个成绩目前还没有人能打破。

改革开放之后，马志明在说传统相声的同时，也开始了新相声的创作，不过数量和马季相比就差的太多了。

传承能力

相声是一门语言艺术，在给观众带去欢笑的同时，还要替祖师爷传道，让相声开枝散叶，传承下去并发扬光大。

马季在这方面就做得很好，教出了不少学生，人称“马家军”。据统计马季正式的徒弟有19位，比较有名的有：姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞等，都是独当一面的相声名家。

马志明因为辈分高、年级轻这个特殊原因，限制了他不能轻易收徒弟；他的性格耿直，又进一步制约了他。所以马志明正式的徒弟极少，他自己承认的几乎没有。不过遇到愿意求教的年轻人，他也会毫无保留地给予指点，不过不能算徒弟，只能算是学生。

相声贡献

平台不一样，地域有差别，资源也就天差地别。北京是全国人民的首都，是政治文化中心，马季人在北京，又在中央广播说唱团，自然有得天独厚的优势，早已是家喻户晓。

改革开放之后，马季等人又开创了电视相声。广播有声、电视有影，马季和徒弟们的影响力越来越大，可谓是一枝独秀。当然到了网络时代另当别论。

马志明一直身在天津，再加上比马季又年轻10多岁，虽然有马三立先生这块金字招牌，不过因为性格原因，再加上他又不喜欢热闹又不善交际，所以马志明的影响力自然就比不上马季，对相声的贡献也就不太大。

综上所述，马志明和马季相比，我认为还是马季的艺术成就更高。朋友们，你们觉得呢？欢迎留言批评指正，谢谢。

马季先生是解放看北京歌颂相声的第二代。这种相声到了第三代，第四代，已经就是文革时的三句半和对口词了。到九十年代以后基本消失了。是德云社，以及曹，何等人佔据了北京相声舞台。天津解放后，就是马三立先生以“买猴”为代表作，带领天津以相声基本功为基础的讽刺相声，而这种相声的第二代代表人物有马志明（纠纷）、高英培（钓魚，己去世）还有李，魏等人。艺术成就要看基本动，还要看代表作。其实马季的代表作是“看电影”，而宇宙香烟己不是相声了。还是少马爷更正宗吧！

客观的说是马季，马季是一群老相声演员集体培养相声新秀基本功扎实老段子瓷实与时俱进的创作表演了很多新段子新节目在70～80年代具有极好的号召力！马季先生的一大贡献就是培养了一批有影响的传承人～姜昆赵炎刘伟冯巩都是响当当的吧！马季先生慧眼识人旗帜鲜明的支持郭德纲！相对少马爷的人品功夫能耐也是一等一的，只不过在影响力号召力和发展传承不如马季先生！

马季的艺术成就高。我很小的时候（文革时期），听的第一段相声，就是马季和唐杰忠的《友谊颂》。还听过马季歌颂地质工人和渔民丰收的相声（时间太长了，相声名字忘了）。那段时间感觉到只有马季和唐杰忠在说相声。改革开放后，马季创作并表演了很多脍炙人口的相声作品，如《打电话》.《多层饭店》.《宇宙牌香烟》.《五官争功》等等。并且培养姜昆.冯巩.王谦祥.刘伟等相声演员，为我们的相声事业做了很大的贡献。

马志明老师的相声也十分好听。单从艺术成就上来讲，马季比马志明高。

马季的影响力大，承上启下，徒弟众多而且名气大，继侯宝林先生以后的一代宗师。

马志明先生能耐大，但是后继无人，实在是可惜，

虽然二位都是天津人，就相声而言，我更喜欢马志明，从小听着天津相声想起来的，马志明的代表作堪称范本，纠纷，大保镖，报菜名，夜来麻将声，看不惯，学跳舞，五味俱全。。。。跟别人的不一样