如何评价王羲之的第54代孙，获得1984年首届钢笔书法大赛一等奖的王正良的书法？
为什么一定弄出个王羲之多少辈的孙子作招牌呢？是不是对自己的书法不自信呢？
书法就是书法！别说那么多辈份的孙子让人质疑，即便是王羲之真正的孙子辈也没有什么非常出色的书法家了？希望这位王老师还是以提高自己的书法实力为要务，至于你的家谱，那是你自己家族的事，没有必要与别人商量是不是王羲之的支脉。
看王老师的硬笔书法确实不错！可是使用王羲之的多少世孙子这个噱头炒作让人反感，还是用实际说话吧！
王正良老师的硬笔书法非常有韵味。毛笔书法和硬笔书法在气韵格调上几乎一样，主要是因为王正良一直在普及硬笔书法教育和传播工作，但仍然是深深根植毛笔书法汲取营养的缘故。从他的硬笔书法作品看，主要得以与王羲之一路书法，特别是《集王圣教序》。王正良的书法功底非常扎实，可以说没有一笔不是从传统来，而且能够食古善化，故其书法既有传统书法的美，也有自己的风格，但对于独创性是非常谨慎的稳步的去创新。所有其书法作品显得非常老道。根据他自己所言其书法在创作时要有一定的感情投入。一旦进入状态，要做到旁若无人。自己的书法楷书取行书意 ，而行书又多楷法。创作要胸含古法，然后自然表达。书写时要看似漫不经心而一气呵成。最关键的是要寓情与书用心作书。
王正良的书法除了寓情于笔的同时还要做到在进行硬笔书法创作时要胸含笔意，力求把传统书法的理论熔铸与硬笔书法之中。王正良的硬笔书法非常耐看，有内涵，令人百看不厌。作品章中有行行中有字，字中有笔，力戒字匠。
王正良的作品《王正良钢笔书法》和《孙子兵法钢笔字帖》、《王正良书法》（硬笔、毛笔合集）以及近期以来的书法，更是百尺竿头更进一步。但其最突出的成就要属毛笔和硬笔行书书法。楷书也非常有特点。
王正良是否王羲之N代孙没有人会认真去考证，正如范曾自诩为范仲淹多少代孙一样，重要的是他书法写得如何？书法修养怎样？
在当代书法界，王正良还是有一定影响力的，他对书法教育也有自己独到的见解，例如:
一 他提出临帖三个阶段:
第一个阶段初学阶段(绝对地以帖为本位)。
第二个阶段以自己为本位。
第三个阶段帖与自己融和。
这一观点对于大部分临帖的人来说还是有启发和帮助的，就是说不能一味的一本帖从头抄到尾，或者一辈子大部分时间只会临古帖，甚至临的惟妙惟肖。但到了自己创作，却无从下笔，创作能力和临写水平有断崖似的差距。
临到一定时候，就要及时融入自己的临创体会，才会消化吸收，有很快的提高。
二 在提到具体临帖方法，他还强调临写之前还要提高自己的鉴赏分析能力，鉴赏古帖时,强调要用下列观点观察
(1)字形的取法
如点和线的位置、方向、长短、曲直、粗细。
点和线的交叉法,笔画间的空开法,中心的理想状态。
还有均齐,均衡,比例。脉络,律动,变化,统一等等。
(2)点和线的写法
起始笔、送笔,终笔,转折,点等的用笔。
运笔的速度、缓急,笔压,抑扬。线条质量。多个方面来读帖欣赏，只有鉴赏到古帖的美，才能在临帖时学到很多东西。
这些具体的读帖法，鉴赏法都会帮助我们熟悉古人用笔方法。
三，最后，书法家最根本还是要拿书法作品来说话的，题主说到王正良获得过硬笔书法大奖是有的，而他最擅长的还是对王羲之毛笔书法的研究，特别是对《怀素集王圣教序》的临写研究，上面展示的几幅他的作品，还是很有王羲之书法的特点的。欹侧相济，秀雅大气，生动传神，独得自然天趣。
我是一个七零后，在我上初中开始学习硬笔书法的时候，曾经有一段时间就非常喜欢王正良老师的硬笔书法，还买来字帖练过一段。王正良老师的毛笔书法不是很了解，但硬笔书法来说，绝对是业界实力派的书法高手。
我也是今天也是看到了这个问题，才知道原来他还是王羲之的子孙，我学习的时候确实不知道他的这些名头，纯粹是冲着他的字去的。
写硬笔书法的有这样几类人：第一类，软硬通吃的，不论是毛笔还是硬笔都是很厉害的，例如卢中南、曹宝麟还有就是王正良老师等人，以及现代比较出名的田英章和荆霄鹏两位老师；第二类，就是硬笔书法的名气大于毛笔，毛笔成绩不突出者，例如庞中华老师等人；第三类，就是纯玩硬笔书法的，毛笔几乎不涉猎的，这些大多数是网上的票友们。
如果学过毛笔书法的人，去看王正良的硬笔书法，就会觉得他的硬笔书法很有味道，看起来可能不如荆霄鹏和田英章老师他们的漂亮、好看，但是却很质朴、有沉淀、有书卷气。这种内在的气质要比田英章和荆霄鹏他们的强一些，从他的硬笔书法作品中，能看到他对传统书法的追求和继承。
而且从我小时候学习他的字到现在，能看到他的硬笔书法风格也一直在变化，到现在真的是人书俱老了。这么多年，他的硬笔书法已久是走在对传统书法继承的道路上，二王祖上的书风也越来越多地在其硬笔书法作品中得到体现。
从王正良老师的硬笔书法中，我们应该能得到一种启示，那就是硬笔书法要写得好，最终是离不开对传统名家法帖的学习。而我们向王正良老师学习硬笔书法，倒不如学习他向古人求法的学习方法，以古为徒，方得始终。
最令我好奇的，不是王先生的书法，而是“王羲之第54代孙”，这是怎么来的呢？
史料记载，西晋末年永嘉之乱时，琅琊王氏举族迁居金陵（南京）。王羲之曾在会稽（绍兴）做过太守，辞官后一直居住于此，死后葬在会稽山脚下，其后代大都生活在这。
公开资料显示，王正良出生于浙江嵊州，嵊州如今是绍兴下辖的县级市，两地距离不远。
从王先生的出生地来看，是王羲之后人有一定可能。
问题是，琅琊王氏之前有没有其他王姓居住在绍兴，王先生祖上是不是东晋之后从外地迁居过来的其他王姓，王先生祖上是否由其他姓氏改为王姓，这些尚无证据证明，就说自己是王羲之第54代孙，不免让外人觉得有攀附名人的嫌疑。
历史上有两个人称王羲之的后代，一个是隋末智永和尚，一个是明末清初王铎。智永本名王法极，出生在会稽，王羲之七世孙（五子王徽之的后代），这是没有任何争议的。至于王铎，历史久远谁也说不准，虽然他经常说“吾家羲之”、“吾家献之”，但也只是“自称”。
认祖归宗是美德，万一要认错了怎么办？据说，清乾隆年间，福建有一对胡氏兄弟胡乱编造祖宗，最终获罪一门被杀。看了这个故事，我不禁瑟瑟发抖，我也姓王，本想认王莽为祖混个皇亲国戚后裔。
好了，认祖宗傍死人的事就说到这里，下边我们谈书法。
先说硬笔字
王正良现为中国硬笔书协主席，同时也是中国书协会员。
就硬笔字水平来说，有特色和风格，比之“可能是王莽后裔”的我绰绰有余，但比之罗杨、卢中南、吴玉生等人，就汉字规范以及受欢迎程度来说，则逊色不少。
当然，不是说硬笔水平高，就能当硬笔书协主席，毕竟这是一个管理岗位，需要多方面的能力，至于写字的水平，有个大差不差就行。
再说毛笔字
王先生的毛笔字有传统功夫，其水平非一般学者能及，无论章法还是结字都有可圈可点之处，这是好的地方。
以硬笔的方法写毛笔字，使得笔画干瘪，看似粗壮实则是不健康的肥胖，没有肌肉线条，故无力度可言，这是不好的地方。
可以说，在硬笔领域王先生的毛笔字写的最好，在毛笔领域他硬笔字写的最好，如此而已。
我的回答大家以为如何，同意我的观点吗？欢迎关注我，和我一起讨论啊！
意义重大，我认为硬笔书法举办大赛可以让大家，近快对硬笔这种方便快捷书写工具得到认识，引起重视。王正良作为王羲之后代，硬笔书法首获大奖，代表硬笔书法和软笔书法同等重要，一个都不能少。
对于这个问题，我谈谈我个人的一些看法，欢迎大家提出不同的观点，我们共同讨论！
王正良先生，大家都很熟悉了，在硬笔书法界，更是广为人知的书法家。
王正良先生是书圣王羲之的第54代孙，自幼酷爱书法，后来成为了姜东舒先生的入室弟子，后来又得到沙孟海启功等书界前辈的指导，所以他的书法日益精进！
1984年，王正良获得了全国第一届钢笔书法大赛一等奖，可以说，那个时候的书法比赛动则上万人，要想在这样的情况下获奖并不是一件很容易的事情，何况是一等奖呢？不仅如此，他还是全国首届青年钢笔书法大赛和“兰花杯”全国钢笔书法精英擂台赛最高奖获得者。
王正良在书法学生上苦学历代碑帖，才有了他笔下多姿多彩的书法艺术。
还有一件事情不得不提，王正良先生是中国硬笔书法家协会的创始人之一。
中国硬笔书法家协会培养了大批优秀的书法人才，而且书法家协会里的人个个都是高手大家。中国硬笔书法家协会的含金量是大家公认的！
不得不说，这里面有王正良先生的重大贡献！
对此，你怎么看呢？欢迎大家留言，感谢关注！
王正良的硬笔书法写的很好，是当今硬笔书法高手。年龄稍微大点又喜欢书法的朋友，对于王正良这个名字应该不陌生，上世纪八十年代，大部分书法爱好者可能都学习过他的字帖，我也是其中之一。
王正良自称是王羲之的后人，王羲之第54代孙，这在王正良的书法作品中就可以看出来，他经常落款为“羲之后裔王正良”，对于这个我们并无法考证，但从中我们既能看出王正良的一点自豪，毕竟是书圣后人，也能感受到他的那一点不自信，这种江湖书法家的做派实在不值得提倡。
但是王正良在书法上表现出的才能却能让我们耳目一新，无论他是否真的是王羲之后裔，书法才是他表现自我的最好方式。1983年，还在求学时期王正良获得浙江省大学生硬笔书法比赛一等奖，紧接着又连续获得两届全国硬笔书法一等奖，这下也算是名镇书坛了。
80年代，中国各项事业开始蓬勃发展，书法也一样，尤其是硬笔书法达到了空前绝后的火热程度，其热度不亚于现在的电脑，但凡有点文化的人都会练习，仅庞中华的字帖销量就以亿册记，他获得的这几次全国奖，很快使他跻身名家行列。
很多硬笔书法家一个最大的弊端是毛笔写的不好，比如庞中华，王正良难能可贵的是他是一位毛笔、硬笔双优的书法家，毛笔书法写的很开阔，虽然受流行书风的影响，但是不俗，有大气象。
到了九十年代末期，随着硬笔书法的衰落，以及一些其它原因，王正良也开始慢慢淡出公众视野。钢笔书法火热的年代可能也一去不复返了。
上世纪八十年代，硬笔书法在中华大地风起云涌，涌现出一大批颇具代表性的硬笔书法名家。但凡在那个时候的硬笔书法爱好者，对庞中华、刘惠浦、王惠松、赵彦良等名字一定耳熟能详。当然，同庞中华一样，当时硬笔书坛的领军人物还有王正良。
很多人都对那场南北两个硬笔书协之争记忆犹新，个中原因惊龙轩在前面的文章中已有过阐述，这里不再赘述。而当时这两个协会的代表书家就是庞中华和王正良。作为当时的硬笔书法爱好者，惊龙轩一直以为王正良所在的“中国硬笔书法家协会”更具实力，也更具权威性，但是因为众所周知的原因，最后的胜者是庞中华先生。现在再讨论那场风波的孰是孰非已经没什么意义了，但是正是经过这场风波后，中国的硬笔书法发展开始遇到瓶颈，甚至从此一蹶不振也是不争的事实。
如果说在网络时代的冲击下，硬笔书法因为逐渐失去其实用性而风光不再，其实在上世纪九十年代还是有着相当广泛的影响力的。经过那番毫无必要的折腾，王正良虽然就任中国书协新成立的硬笔书法委员会副主任，实际上已经黯然退出了硬笔书法的舞台。
王正良先生时常标榜自己是书圣王羲之第五十四代孙，在现场书写作品时也很喜欢刻意注明。关于王正良和书圣王羲之的关系应该所言不虚，但是惊龙轩对此并不感冒。以王正良先生的书法水准以及在当时硬笔书坛的影响力，没必要把自己的这点虚荣心挂在嘴边，显得很不自信。
现在的王正良先生已经到了古稀之年，大概也不在乎那些虚名了，不过他当年涉足硬笔书坛的那些成就却很难轻易抹去。1983年，还在校园的王正良一举拿下浙江省大学生钢笔字比赛一等奖。但是1984年才是王正良真正在硬笔书坛崭露头角的一年，这一年他斩获全国首届青年钢笔书法大赛一等奖，参与创办《中国钢笔书法》杂志，并且拜师书坛名家姜东舒先生。
1985年，在影响深远的全国首届硬笔书法大赛中，王正良顺利获得一等奖，从此奠定了他在硬笔书坛的地位。
姜东舒先生说过：王正良是我得意的学生。有意思的是，姜东舒先生也专门描述过王正良的出身问题，在确认王正良是王羲之第五十四代孙时说道：或许是遗传因子的衍繁，或许是书圣遗风的熏陶，或许是那一方“越中山水剡为最”的水土之哺育，使王正良自幼酷爱书法，矢志不移，成为一个兼毛笔书法家和硬笔书法家于一身的著名书法家。
姜东舒先生对王正良书法水准的认可可见一斑。
虽然已经不再是硬笔书法的年代了，但是惊龙轩对当年临习王正良先生硬笔书法字帖的情景记忆犹新。王正良的硬笔书法有着良好的传统书法底蕴，取柳楷根基，得王羲之神韵，颇有颜体行书之气势，端庄大气，浑厚质朴，有一种独特的艺术感染力。当年从王正良硬笔书法中获益的书法爱好者，应该不在少数。
尽管王正良的成就主要集中在硬笔书法领域，在毛笔书法领域并无多少名气，但论他的书法水平，我认为他不失为一位有着真才实学的书法家。
作为硬笔书法，属于一般水平。
书法史上，自称是书圣后代的人有两个，一是智永，二是王铎。
智永的家谱相对清晰，陈隋时代距东晋不远，其书圣七世孙的身份，大约还是比较明确的。
至于王铎，说自己是书圣后代，大约也可理解。作为大明臣子，却投降清廷作了贰臣，内心苦闷的他，想在书法上找一个有背景的祖先，当然是可以理解的。
哈哈，王正良先生，在硬笔界已经鼎鼎大名了，也非得要认一个书圣祖先，这确实只能哈哈了。
无独有偶，去年也曾有位“书法家”，前往山东某博物馆参观，并自带“王羲之58世孙某某莅临……”字样的横幅，在博物馆门口展开并照相。
生于公元303年、逝于公元361年的王羲之，距今已1600余年了，中间经历多少世事变迁，有史料记载的历史尚有出入，更何况家族的发展变化？
时间已进入到2020年，祖上的血统早已不能证明当代人身份的尊贵，还想扯一张虎皮早已不能当大旗。
王正良先生是硬笔界的老一辈书家，很早时就拜长他四岁的周志高先生为师，行政官员出身的他，较普通书法家确实要聪明得多，比我辈更懂世事。
出道较早的王先生，名气较大，加之执掌《中国钢笔书法》多年，在业内影响较大。至于其书法水平，仁者见仁，智者见智，在此就不作评论了。
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