二胡大师宋飞、于红梅、孙凰、陈军四人，哪位技术更强，如按以上顺序排名次你认可吗？
如果论二胡在情感上的演绎，亇人感觉于红梅似无人能出其右，她演奏的《一枝花、兰花花、西口情韵》等二胡曲感情细腻、韵味深厚，令我印象深刻，特别是她演奏的《兰花花》，我听出琴弦中发出的那种如诉如泣、似怨似慕的音色，非常感人，再加上她的形象酷似电视剧《红楼梦》中演绎多愁善感林黛玉的陈晓旭，所以尤为欣赏；宋飞最大的特点是演奏无论何曲，都感觉十分出色，是亇全能型的二胡大師；严洁敏在快弓的颗粒感，慢弓的沉稳厚重及揉圧弦、滑音等基本功与基本技巧上更有优势；姜克美的演奏姿态和形象极具美感，令人赏心悦目；孙凰的技艺与手速惊人，不足的是拉琴时老是弯腰低头，姿态较差；陈军尽管快弓拉得飞快，但颗粒感不强，尤其是滑音揉弦扭来扭去，听来非常别扭，乐感较差；最近听上音陈春园演奏的《塞外情思》，把草原戈壁边塞上那种“天苍苍，地茫茫，风吹草低见牛羊”或“不知何人吹芦管，一夜征人尽望乡”的情景演绎得非常完美，令人动容。
对于顶级演奏家(还有很多)，谁都没有资格对他们的技术高低进行排序，事实上也没有意义。但每个听众都有权利喜欢谁和欣赏谁，你也完全可以按照你的喜好对他们排出名次，哪怕你是个白痴。
我自己更倾向于孙凰的演奏，陈军表演性更强，但我不喜欢他的压揉。
我拉了五十多年的二胡参加过汽车分局文工团谈不上专业。个人认为拉二胡的基本工在于左手指法右手弓法的轻重长短力度而不乎其它身体动作的夸张。主要是感情到位音准节奏稳我很崇拜宋飞老师。
于红梅无论是技术还是艺术表现力舞台形象和艺术感染力的确非常独到，从小生长在以演奏民乐著长的前线歌舞团，于红梅敢演奏用帕格尼尼高难度小提琴曲改编的二胡独奏曲，目前还没有第二个人敢在舞台上裳试，难度太大，他们和于红梅没有可比性。
- 孙姐的二胡水平高於以上几位。有力度，有张驰，有内涵，功底深厚，不做作，扎实，大师水准。宋飞稍些稳重，摇头晃脑，抒发感情不定要这样，水平超高。于大张楊，弓子抬的过高，不是割草，打飞虫，情绪有些过。陈更应问他父亲学习，沉稳，老练才行
宋飞、于红梅、孙凰、陈军四人都是国内著名二胡演奏家，也都可堪称大师级的二胡演奏家。
这四人的二胡演奏风格各有不同，宋飞的演奏风格趋向沉稳，切中规中矩；于红梅的演奏表达细腻；孙凰虽年轻些，但技法纯熟，且多有创新；陈军则以快弓见长，颇有其父陈耀星之风。
作为二胡演奏大师，四人的技术难分伯仲，因此，不宜以技术排名。对作品的理解和表达及表现风格，才是评判水平的关键。
二胡演奏水平的高低，还有个见仁见智问题，这要看个人倾向于哪一种演奏风格了。
按照我个人的喜好，我不赞成题主的排名，我的排名顺序是：孙凰、于红梅、宋飞、陈军。
我所以认为孙凰排名第一，是因为孙凰的二胡演奏无论是技术还是风格都是十分成熟的，让人无可挑剔，听起来特别舒服。她演奏的《梁祝》，目前看，还没人能达到她的水准。
孙凰的代表作是《梁祝》，于红梅的代表作是《红梅随想曲》，宋飞的代表作不突出，而陈军的代表作则是《战马奔腾》，但水平不如其父陈耀星。
把孙凰排名第一，还有一个年令因素。我们必须要承认这样一个现实，二胡演奏水平的高下，年令是个重要影响因素，年轻人手指灵活度要优于年令偏大的人。年轻人的手指肌肉弹性好、神经敏感度高。接触琴弦，无论是力度把握还是分寸把握上，哪怕是一个细微的变化，演奏效果会是截然不同的。
这一点，年轻人是占有优势的。你可以细听一下宋飞或于红梅二十几岁时和现在演奏的同一作品，那种差异还是很明显的。
孙凰还有一个特点，就是乐感强于其他三位。什么是乐感？乐感，就是人对音乐的感觉。这一点是天生的，后天努力虽然能有提高，但终不及天生，这就是优势。
四位演奏家各有各的特色，这些年应该是陈军锋芒尽露，各位乐迷自己有自己的偶像可以了，干嘛分这么清楚，萝卜青菜各有所爱，何必强求他人接受你们想法吗？