问题补充： 悬笔未折印书写，求指正！万分感谢！
先谈谈第一个问题，练习唐寅《落花诗帖》上下连笔不行，如何处理？
用快速临帖的方法来分步解决这一问题，一般8o㎝×8o㎝规格纸张3分钟内临完是能做到的，在笔画和结构准确的前提下，尽量加快书写速度，把能连的笔画轻提笔尽量连起来。就像写一笔书一样。由于书写速度快，牵丝连带爽利自然。
（唐寅落花诗册）
用快速临帖的方法，不仅解决了行气问题，还能提高对字帖整体精神的把握。只作单字练习，最后写作品时，往往各自为营，没有整体精神团结的那种气势。
第二个问题，是接着临还是换别的帖？
建议先理解分析此帖的用笔结构特征，找出形成秀润潇洒的风格因子。然后接着临写，把握好字与字的大小、轻重对比丰富度。同时注意临写时的感受和体验。会有明显进步的。
（唐寅落花诗册）
以点代短横的如＂酒＂字。
竖弯钩出钩厚重、挑钩较高的如＂色＂字。
主笔收短的如＂半＂字。
多数字形见方的如＂颜＂字。
撇捺写成两撇连写的如＂水＂字右边部分。
横画起笔处盖竖画且出头的如＂贵＂字下部。
长斜钩写时省掉挑出的部分。如＂试＂字。
有些字有横粗竖细的特征，如＂转＂字。
平捺转折处在笔画中间，而且写得厚重。
（以上单字为唐寅所书）
下图为笔者临唐寅《落花诗册》的习作。
（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）
建议你换成赵孟頫的，重新开始。书法临习最重取法乎上，唐寅也是取法赵孟頫，你直接取法唐寅，有些低了。
元明以来，书坛上无不深受赵孟頫复古思想的影响。明代中期，以赵孟頫书风为主流遂成为明代风尚，唐寅即为其中人物之一，我们看唐寅的书法作品以及画作上的题款，笔法结体深得赵
孟頫书法的熏染，现举数例：
《山居风雨图》的题款，结体较长，中锋用笔，转折处接近于圆，其“捺”的笔法多用点来替代，与赵孟頫的《仇锷墓碑铭》用笔结体十分相似。
《事茗图》的题款，结体方正，笔画平直，粗细变化少，方笔方体，呈现出刚健平正的气息，与赵孟頫的《三门记》多有相近之处。
此外，唐寅《山路松声》的题款，结体与赵孟頫的《三门记》、《仇锷墓碑铭》、《帝师胆巴碑》极似。《致子贞二兄》尺牍中的“木”、“拜”、“即”、“得”等字又与赵书《吴门贴》相近。由此可知，唐寅圆转婉美的书风确实出自赵孟頫。
根据以上的分析可以看出，唐寅的书法，深受赵孟頫楷书《三门记》、《仇锷墓碑铭》、《帝师胆巴碑》以及赵书行草的影响，其书法点画顾盼，中规中矩。
唐寅的书法以赵孟頫为根底，兼习诸家，其取法众长，积习日久，再加上天性颖利，故能成为明代一位杰出的书法大家。
杨仁恺在《中国书画》一书中说：唐寅书画兼擅，以行楷见长，主要是学赵孟頫，参以李北海笔意。舒展停匀，笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒。唐寅书法取法于赵孟頫，并参以李北海笔意，因而笔力遒劲。《宣和书谱》称李北海“精天翰墨，行草之名尤著。初学右军行法，既得其妙，复乃摆脱旧习，笔力一新。”李邕是一个创造型的书法家，其善于创新的艺术精神促使他择其精华，最终自成一家。
唐寅深学赵孟頫书法，因而李北海书法的韵致，唐寅也深受侵润，并且把李北海作为其师法的主要对象，心摹手追。葛鸿祯在《吴门书派——明代书坛的中流砥柱》中说：唐寅虽以画著称，但书法亦不愿与祝、文相似，而是从李（邕）赵（子昂）间另辟蹊径，张宗祥称赞说这正是唐伯虎之所以为唐伯虎。
唐寅书法取法相当广泛，在取法元代赵孟頫书法的基础上，规唐法宋，上追“二王”。其《桐庵图卷》颇具《兰亭序》温润秀逸的气息，有些字深得“二王”笔意。由于时代不同，唐寅的笔法显得稍微弱一些，结体也较为松散，但在整体气息上仍能看出其出自“二王”。通过以上分析，我们可以看出唐寅的书法渊源、书学过程中以元代赵孟頫为根底，兼师唐宋诸家之长，并上追“二王”书法。其由碑入帖，博采众长，其书法风格具有古雅优美的特点，也为学习唐寅的人提供了一条良好的学书途径。
临帖首先要把基本功练扎实，在这基础上，如果你出现这种情况，不妨先停下笔，找下有关此帖的笔法，章法详解，然后多读帖，熟读可记于心，下笔方能胸有成竹，不会停滞不知下一笔如何运笔。然后再逐字细读每一笔，每一画，或者在纸上用毛笔模伤，捻笔，提笔，运笔，怎样能达到笔断意连，上下链接自然得体的方式，这个过程是每个人都要经历的，有老师的话，可以学下老师的捻笔之法，无师也只能通过自悟了，多读帖做到能背帖，且每一字的行笔，结构，轻重粗细变化记在心里，再多临帖会慢慢走出迷镜，练书法贵在坚持，用心，细品每一笔的特点，来回换帖只会使心镜更烦燥的。现在网上有关书法老师书写此帖的视频也多，可以搜下看下，盯着老师的笔的动态多观察也行。
那位书友讲的有道理，先停一下，这样练法不是好办法。应先把基本功练一下，写写楷书大约有帮助，我就在练了一段时间的楷书，再写此帖就从容的多了，也写得有些模样了。不妨试试！经验之谈，仅供参考。