请问律诗当中，粘对怎么理解？
律诗格律规则，说来其实挺简单，也就三个字：替、对、粘。
一、替
所有律句须遵循平仄两两交替而行原则，即所谓“马蹄韵”，如：仄仄平平仄、平平仄仄平平仄，等等。
二、对
两句律句构成一联，即上联下联，也称上句下句。联内两句平仄应相“对”如：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
或
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
三、粘
基本律句就四句，如何将其有机组合，而不杂乱呢？古人用了一简单办法，那就是“粘”。联与联之间，平仄应相“近”，即第二句和第三句平仄，一三五七字可以有差异，但二四六字平仄必须完全一致：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
这样四句构成一基本单元，称为绝句；两个绝句如此办法“粘”起来就成为一完整律诗。还可用“粘”的办法使律诗无限延长，成为二十韵甚至四十韵的长律或排律。
基本句式通过变换组合，即得到四式绝句、律诗的不同类型。
这么做的好处就是让律诗的结构变得有章可循，同时尽最大可能，保证有四种不同的节奏，循环往复而不至于单调。
但是，这个规则不是一天两天形成的，从南朝齐梁，到隋，直到盛唐都是一个不断发展完善的过程，差不多两百年后，直到晚唐甚至宋代才最终定型，成为共识。
所以我们看到初唐盛唐一些很著名的律诗，失替、失对、失粘；对仗不工、或有的前三联对仗，有的后三联对仗，有的四联都对仗，有的仅有一联对仗，一点都不应惊讶，因为那时还没有一个统一规则，怎么做全凭诗人个人兴趣，大家都心照不宣，不会过多指摘。
到宋代明清以后就不同了，不按套路出牌的话，可能连个秀才都考不取，一辈子都做童生，祖孙三代一同考秀才是考场常见的风景。
对于律詩中的粘对问题，我也是略知一二，也不能说得太多，但是在这把我的理解说给大伙，仅供参考。
何谓律詩中的"粘"？
是指在律詩中的第二句，其中的第二个字如果是平声，那么在第三句第二个字也要是平声。依此类推，第四句第二字是仄声，第五句的第二字也必须是仄声。这种情况下谓之"粘"。
举个例子说一下吧，唐代王维的《使至塞上》詩中第二句"属国过居延"和第三句"征蓬出汗塞"，其中的第二个字，"国""蓬"两个字都是平声。第四句中"归雁入胡天"和第五句"大漠孤烟直"中的"雁""漠"都是仄声，这就是粘。
何谓律詩中的"对"？
这就是指在詩中的对仗，有一种音乐之美。还用这首诗来比喻，"征蓬出汗塞，归雁入胡天"平平（平）仄平，仄仄仄平平。其中的第二个字上句是平声，下句的第二字肯定是仄声，如第四个字是仄声，下句的第四字肯定是平声。比如说这两句中的"蓬"平声，下句的"雁"就是仄声，这就是谓之对。
如果出现了第二句第二字与第三句第二字的平仄不一样了，就是谓之"失粘"了。如果在七律中的二，四，六字，必须是"仄平仄"或者是"平仄平"，否则谓之失替。
格律诗的体制主要有绝句、律诗和排律三种。在学习过程中，我们又经常会看到如平起入韵式、仄起入韵式等各种不同格式的律绝。
很多初学者觉得这些格律很难背记。其实只要明白了律句句式、粘和对的规律，那么就可以组合成格律诗的各种格式，完全不需要背记。
一、律句句式
不管哪一种格律诗，都一定是由律句句式组合而成。而各种看上去有点复杂的格式，拆卸下来，你就会发现，基本的律句句式只有四种：
律句基本句式
也就是说，凭这四个基本句式就可以组合成各种绝句、律诗以及排律。
而对于有意学写格律诗的同学，首先要做的，就是通过“串句”、“对仗”等诗词创作基础训练，把这四个句式练熟。
二、粘和对
粘的意思是粘连，平粘平，仄粘仄。对的意思是相对，平对仄，仄对平。
所有格律诗，都是以粘和对作为组合规则，由上述的律句基本句式组合而成。
具体方法是在一联之中（如第一、二句），句子的首个音节，要平仄相对。在联与联之间（如第二、三句），句子的首个音节，要平仄相粘。由于在律句中，首字大都是可平可仄（用中表示）。所以习惯上，以第二个字作为参照，例如:
只要我们明白了粘和对的规则，那么你就可以用任何一句律句基本句式作为起句，发展出各种格式的律绝和排律。只要记住一点，偶句必定是平收的韵句，而起句则可平收或仄收，平收的称为首句入韵式，仄收的称为首句不入韵式。再配合句首音节（还是以第二个字作为参照），便形成了格律诗的四种基本格式：
1、首句平起入韵式
2、首句平起不入韵式
3、首句仄起入韵式
4、首句仄起不入韵式
三、王维的《使致塞上》是否失粘
我们先看看这首诗及其平仄：
从上图可以看出，此诗的第三句，如按照粘对的规则，句式应该是仄仄平平仄，而“征蓬出汉塞”是平平仄仄仄，不仅失粘，而且句子的平仄也是属于三仄尾的非律句句式。
事实上，在唐人的五言律诗中，失粘、出律的作品有很多，一个原因是写五言诗，在风格上大多喜欢循古，认为写得古拙才有味。另一个原因则是唐人写诗依的是四声声律，而非平仄格律。
唐代诗人在吟唱中，在节奏和声律上形成了一些有着共同体验的方式，这被 后人以量化的形式归纳成诗词格律。
假如在唐人的作品中，很少出现的平仄形式，则会被列为大忌小忌。而一些有一定数量作品支撑的形式，尽管不符合格律规范，但也会被称为拗救体或各种别格体。 例如，王维这首《使至塞上》，尽管失粘，但学者仍将其归为格律诗，并称这种失粘的形式为折腰体。
四、王维为什么要失粘
关于折腰体，一直有所争议，故我不想在这太多着墨，有机会另文讨论。
在这里，我想说的是这样的归纳方式存在很大的缺点，就是往往会出现知其然而不知其所以然。
在这首诗中，王维为什么要失粘，为什么要三仄尾？请相信，象王维这样的大家要使句子在不失意的情况下，改至符合平仄格律，不过是举手之劳。而王维仍然这样做，原因只有一个，就是运用声律去表现主题。
说到声律，就不能用平仄去分析了，要用四声。这句诗的四声如下：
征蓬出汉塞，归雁入胡天
平平入去去，平去入平平
出是入声字，是个短促音，去声是个降调。
由于句子的第三个字为入声，在吟咏时，就会提速，然后转沉。所以王维在这联句中的第三字，均用了入声字，目的是表现征蓬出塞的急速。
所以，我建议初学者，不要被“专家”们所述的大忌小忌所困惑。开始时，可依律而为，到一定阶段则要以主题为重。记住一句话：诗的声律一定是为主题服务的，一定是为情感表述服务的。只要有需要，出律并不是什么大事，最多就不将作品称为格律诗。
说到王维的诗，不妨举多个例子，王维的名作《鸟鸣涧》中的句子：
人闲桂花落，夜静春山空
平平仄平仄，仄仄平平平。
春山空，三平尾。很多书本都告诉我们，三平尾是诗作大忌，理由是平声字的发音是抒平的，三平就缺乏起伏变化了。我们再看看此句子:夜静春山空夜静春山空。王维要借三平尾表现的，正是心如止水的静谧，那为什么就一定要有起伏变化呢？为什么就不能三平尾呢？
所以在创作中，我们要重视格律，但不要唯格律论。
粘对即亲蜜无间，天衣无缝，平仄对，意相容，深浅上下，荡漾温存吧。
回答:
1.所谓对，即处于偶数位置上的诗句，其平仄格式必须与上一句对立。如第三句是“仄仄平平仄”，第四句须是“平平仄仄平”。
2.所谓粘，是指绝句第三句、律诗第三丶五、七句的第二字的平仄要与其上一句的第二字的平仄相同，而全句的平仄格式不能与其上一句相重复。
粘和对，是近体诗组接各句的重要规则。请参见《我国古代诗词格律常识》。
最简单的理解是：
“一三五不论 ，二四六分明”这句话就是根据诗词中的“对”与“粘”来的。“对”在诗中是，奇数句与偶数句（第一句与第二句，第三句与第四句以此类推）这两个相邻句子中第二四六个字必须是平仄相反的；“粘”在诗中是，偶数句与奇数句（第二句与第三句，第四句与第五句以此类推）这两个相邻的句子中的第二四六个字的平仄必须是相同的。
掌握了对与粘，你就可以自己推演出格律诗的几种基础正格式（五言绝句的四种基础格式，其他十二种格式也是用这四种格式推演出来的），再了解掌握了“孤平”“韵脚”你就可以灵活运用“一三五不论”这句话，哪几个字可平可仄了。无需死记硬背。
我也是诗词爱好者之一，希望相互关注，共同探讨。
所谓粘对，是格律诗格式中需要遵守的规矩。
“对”，就是对立。诗词格式中所说的“对”，就是使一联的上下句平仄相互对立。
“粘”，就是下联出句第二字的平仄与上联对句第二字平仄相同，奇数的平仄相同。要求平粘平，仄粘仄。
王维《使至塞上》这首诗，按照古韵（平水韵），属国的“国”字应该是入声，征蓬的“蓬”是平声；的确是失粘了。
问题：请问律诗当中，粘对怎么理解？
《使至塞上》 王维
单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。
如果粘对是奇句第二字与偶句第二字平仄相粘，那么上面那首使至塞上为什么失粘了? 我觉得没失粘呀，故而求解，到底该怎么理解粘对。
前言
格律诗起源于南北朝齐梁时期的永明体，永明体诗人基本解决了对仗、押韵和平仄的问题。
但是南北朝的格律诗大多是失粘的作品。这种现象在初唐和盛唐的律诗中，还是经常能看到的。
一、什么是黏连，什么是失粘？
题主说“粘对是奇句第二字与偶句第二字平仄相粘”，这样说很含糊，并不准确。
格律诗有绝句，绝句有两联；五律和七律有八句，即四联。
每一联中，上联与下联平仄相对，叫做对。
第一联的下联第2字，与第二联的上联第2字，平仄相同，叫做黏 。
例如杜甫的绝句《赠李白》：
秋来相顾尚飘蓬，未【就】丹砂愧葛洪。
痛【饮】狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄。
第一联下联第2字：【就】，第二联的上联第2字：【饮】，平仄相同，就是粘。
例如杜甫的五律《龙门》：
龙门横野断，驿【树】出城来。
气【色】皇居近，金{银}佛寺开。
往{还}时屡改，川【水】日悠哉。
相【阅】征途上，生涯尽几回。
第一联下联第2字：【树】 ，第二联上联第2字：【色】，平仄相同。
第二联下联第2字： {银}，第三联上联第2字：{还}，平仄相同。
第三联下联第2字：【水】，第四联上联第2字：【阅】，平仄相同。
这就是粘。反之，平仄不同，就是失粘。
二、《使至塞上》失粘吗？
单车欲问边，属【国】过居延。 征【蓬】出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。
这首诗的第一联下联第2字：【国】 ，第二联上联第2字：【蓬】，平仄不相同，所以失粘。
【国】，这个字是古韵中的入声字，入声字也是仄声，而【蓬】是平声。
虽然后面几联都没有失粘，但是只要有一处失粘，整首诗就是失粘的五律。
三、失粘与折腰体
这种诗体，严羽在《沧浪诗话·诗体》中称作折腰体。
有绝句折腰者，有八句折腰者，
绝句折腰者，最有名的是韦应物的《滁州西涧》：
:独怜幽草涧边生，上【有】黄鹂深树鸣。春【潮】带雨晚来急，野渡无人舟自横。【有】、【潮】失粘。
八句折腰者，即五律或者七律，最有名的是李白的《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤【去】台空江自流。
吴【宫】花草埋幽径，晋{代}衣冠成古丘。【去】、【宫】失粘
三{山}半落青天外，二水中分白鹭洲。{代}、{山}失粘
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
结束语
题主没有搞清楚什么是失粘，可能有两个原因。
第一，失粘不是同一联中的问题，是两联之间的问题。
第二，有很多字，今古音的平仄不同，例如国、石、叔等等字，在古韵是仄声，在普通话中是平声。
@老街味道
“对”讲究的变化之美，粘就是拉链，把一幅一幅的“对”给连接起来。
首先要知道什么是“粘”和“对”？“粘对”，是近体诗格律的一项基本原则，古体诗是不讲粘对的，甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外，古体诗对于平仄的安排，除了韵脚要一致外，并无其他必须遵守的规定，是相对自由的。
所以，下面谈的格律格式，主要是针对近体诗的。
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推） 称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘，或者说偶数句相对，奇数句相粘。
先说“对”。所谓对，就是对立。平对仄，仄对平。诗词格式中所说的“对”，就是使一联（格律诗每两句构成一联）的上下句平仄相互对立。“对”实际上也是平仄交错的原则（平仄交错主要是体现在一个句子内的平仄隔双交错对立搭配）。
再说“粘”。粘也就是贴上去。平粘平，仄粘仄。诗词中就是平粘平，仄粘仄，下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。再细点说，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘，其它的以此类推。
现在就以“平起入韵”的句式来举例：
首句为：平平仄仄仄平平
偶数句相对：仄仄平平平仄仄
因为偶数句要押韵，必须平收，故第二句格律调为：
仄仄平平仄仄平
奇数句相粘：?仄仄平平仄仄平
因为除第一句外奇数句都不押韵，必须仄收，故第三句格律调为：仄仄平平平仄仄
偶数句相对：平平仄仄仄平平
第四句正好押韵，即成。
奇数句相粘：平平仄仄仄平平
上面说过了，除第一句外奇数句都不押韵，必须仄收，故第五句格律调为：平平仄仄平平仄
偶数句相对：仄仄平平平仄仄
上面说过，偶数句押韵，必须平收，故第六句格律调整为：仄仄平平仄仄平
奇数句相粘：仄仄平平仄仄平
除第一句外奇数句不押韵，必须仄收，故第七句格律调整为：仄仄平平平仄仄（发现没有？每次调整都是将尾字与倒数第三字调换）
偶数句相对：平平仄仄仄平平
正好押韵，即成。
由一句格律导出的整诗格律为：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
一管窥之，可知全貌。照此规则，任意一个句式都可以粘对出一首整诗的格律。七言如此，五言亦是，律绝同法。
这里需要说明的是，在唐之前所谓齐梁体律诗，只讲相对，不知相粘。从头至尾，就只是两种句型不断地重复。唐之后，既讲相对，又讲相粘，这样，在一首诗里就不会只是简单的重复了。
古人诗作须依据古韵标准来标示平仄：
《使至塞上》·王维（唐）
单车欲问边，平平仄仄平
属国过居延。仄仄仄平平
征蓬出汉塞，平平仄仄仄
归雁入胡天。平仄仄平平
大漠孤烟直，仄仄平平仄
长河落日圆。平平仄仄平
萧关逢候骑，平平平仄仄
都护在燕然。平仄仄平平
此诗第二句与第三句双数位置上下平仄当相同叫做“粘”。否则为失粘！
马蹄韵“两平两仄交替”，是格律诗用字组句基本原理。是格律诗四种基本平仄句式和正格平仄的理论依据。
平仄变格后，不出现孤平、三平尾、三仄尾和“后孤仄”，是诗界公认的宽格平仄。
第三句“出”，在古韵部中，属于入声字为“仄”，导致句末三字连仄，诗界称为“三仄尾”，是诗界公认的格律平仄失替硬伤。
因此，王维此诗存在失粘、失替之嫌，不是格律诗，而是古体诗！
古体诗无须严格遵守格律诗“替对粘韵”基本规则。王力先生《诗词格律》也指出：不受近体格律束缚的是古体诗。截图佐证如下。
通过如上具体分析探讨，可知结论如下。
上下句双数位置平仄相反，简称为“对”。否则失对。例如：《使至塞上》上下句双数位置都是平仄相反的，符合“对”的规则。
双数句与单数句的双数位置上下平仄相同，简称“粘”。否则为失粘。例如（句号为双数句，逗号为单数句）：
属国过居延。仄仄仄平平
征蓬出汉塞，平平仄仄仄
上述例子的双数位置上下平仄当相同，却相反而失粘！
格律诗中的韵句末字，必须是同韵部平声字，简称“韵”。否则为出韵。
“替对粘韵”是格律诗的基本规则，缺一不可，是格律诗与古体诗鉴别的客观标准。
失替、失对、失粘、出韵的诗，是古体诗。古体诗无须严格遵守格律诗“替对粘韵”基本规则。因此，古格律名家也会写古体诗，且脍炙人口，流传千古的古体诗不胜枚举。王维的《使至塞上》失粘、失替就是最好的明证之一。诗词网站检测工具检验结果截图佐证如下。
平起入韵检测结果显示“平仄存在12个问题”，说明王维也会写无须遵守“替”、“粘”规则的古体诗！
综上所述，“奇句第二字与偶句第二字平仄相粘”的提法欠妥！应当更正为：奇（数）句与偶（数）句双数位置上下平仄相同，才叫“粘”。举例佐证如下。
例一
归雁入胡天平仄仄平平
大漠孤烟直仄仄平平仄
例二
长河落日圆平平仄仄平
萧关逢候骑平平平仄仄
这样说，您提的问题是很个专业的问题，说明您对诗歌的了解程度也是比较高的，主要是：问题了解的不太全面。我今天不正面回答您的问题，我只想点一下，您就清楚了。
律诗的“对”和“粘”不难理解，但是，最好得拿个“样板”去指点，一点就明。
本来很简单的事，让您弄得“样板”搞复杂了。
像岑参、王维、李白的诗歌，一半都不是“律诗”，也就不讲“格律诗”的什么对呀、粘呀、这一类的格律要求，您去拿它去对号入座能对得上号嘛？
一句话，不要迷信，王维的“大漠孤烟直，长河落日圆。”谁都知道是名句，可以说是千古名句。
但是，谁也没敢评价说它是好的“律诗”啊？
但是，到啥时候总得“事实求是”，人家王维率先开始讲究押韵、平仄。只是那时候，他还不知道还有“粘”呀、“对”呀、“这一说”呢。就作了这首《使至塞上》这首名篇。
他没错，您也没错，只是“细心”出了错！
我爱实话实说，不论谁，你只要想搞“律诗”，你首先，要背会律诗的“四个基本式”（也可叫四个公式）。拿这四个公式去对照所有的诗歌，只有对号，那它就是律诗，不对号，那它就不是律诗。
您也不用管是谁作的诗，就会避免像您老兄在这儿再提这些没意义的话题了。
说明一点，王维这首《使至塞上》，是他在唐诗歌转换过程中作的探索诗，不能作为“律诗”对待，也就无法对它去谈“对粘”的问题。
解答至此。