问题补充： 心里很清楚想写的故事是什么主线，人物之间的矛盾以及他们需要去完成的任务都很明确，但是从起点到完成“任务”的终点之间，怎么来丰富情节，并且这些情节不能显得多余，而是与主线、暗线、人物感情线都相关，甚至起串联作用的？大家有没有好的促进这方面灵感的思维方法？
谢谢指正，一百多字的小说根本就写不出很好的效果，光时间，地点，人物，事物介绍都不完整。
写小说前首先要构思故事情节和要想表达的小说情感。这好比部队沙盘作战理念。
第一要编辑好小说提纲。
第二要辅垫好l小说情节。
第三要衬托好主要人物情感丰满，正所谓独木不成林。
第四要将人和事结合起来注入表达小说的灵魂。也就是让读者看后有一种让人感动的东西。回味无穷。
主线出来了，那一定有一个，你的小说所要表达的，主要的那个思想和自己心中的那种表现的意思。用它来把握自己的思维，去构思，那一个分支更细的部位。去设计，故事，情节，语言，环境。让他有血有肉。
第一，不要限制结尾。
所有的故事都有一个结局，所有情节的存在却不是为了凑成一个结尾。
大多新手会犯的通病，你就想要那样一个结局，所有的人物性格、动机驱使、象征性铺垫，都在服务于那样一个结局，然后就是，读者比作者更清楚接下来会发生什么，故事会怎么样，造作、乏味、学生腔、拼凑感强烈。
就像题主所说的，你已经想好了人物和主线，心里清楚想写的是个什么故事，但你不能流畅的按照自己的意愿，把它顺利的写出来，为什么？
如果你真的清楚，胸有成竹，那你直接写出来就完了。
如果刚有一个很好的想法，或者特别的创意，然后你马上下笔，往往这个故事达不到你的预期，有网络连载经历的，可能会写到十万二十万字崩掉，缺乏写作经验的，可能刚写了个开头两三章，就发现故事已经崩了。
第二，不要限制布局。
比如，金庸先生写《天龙八部》，最初的设定，唯一男主就是段誉。事实上你也会发现，好几次关键节点的设定方向，都是以段誉为基础的。
比如逍遥派无崖子对于选徒弟的要求，比如珍珑棋局，只有段誉符合这样一个又帅又潇洒，与世无争的性格，而且对于棋艺精通——他指导过大和尚与段延庆的对局。
所以虚竹这个人物，显得线索旁支，而且并不符合逍遥派传人的要求，但是后期戏份明显多了起来。那就是因为，他是一个被无意间捡起来的零线。
虚竹大后期那么厉害，那么多戏份，无非是因为最初金庸老爷子的设定是，段誉为绝对的第一男主，乔峰和慕容复，属于对立而又呼应的重要配角，但是发现乔峰这个人物越写越有戏，人物更加立得起来。不知不觉抢了段誉的戏，以乔帮主为核心，立意更为宏大，主题更为深刻。
所以干脆再加一个人进来，不会抢掉乔帮主的风头，却会平衡段誉的存在。于是作品更富有完整性，人物也更有张力。
第三，不要限制人物。
每一个角色设定，你有必要考虑清楚，这个人从哪里来的，什么样的成长背景，什么样的现实遭遇，有着怎样的复杂性格，以及在故事里将会面对怎样的抉择。
他，会不会在观众眼中，代入感最强，存在感最强，最能招人讨厌，或者最能博取同情那一个。
哪怕你在写抗日题材，最终的胜利方是注定的，你自己你想好了你的英雄是谁。往往这会成为限制。
有一个经验就是，正剧里面的正面人物，不如反派有戏，因为你限定了一个框框，他总是运气那么好，情怀那么正。那么这个人物活着就不如死了。
处处主角光环，他的人生履历压根没什么存在感，甚至招人反感，典型的把主角写成了配角。归结原因，作者把前面两个错误都犯了，要么当观众傻子，要么令人怀疑你的创作意图。
一篇作品的主题要想立的住，每一个促成最终“胜利”或者“圆满”的因素，都可以促成更有血肉的人物，更加丰富的内容。
好人能做的事情不多，坏人却可以处处使坏。所以好人需要更多的合理性。
第四，不要故作悬念。
你看电视剧，主角要被砍头了，刽子手举刀，要么有个话外音“刀下留人”，要么没有，然后这一集结束了。是一个很简单的小技巧，延迟效应。但是你碰见多了你也烦。
写作需要技巧性处理，而好的作品往往在减少技巧性处理。
你的故事的看点，能够让别人看的下去，无非是，别人知道结局，却想知道下一步怎么样了，别人不知道结局，而对下一步更加好奇。
每次都要强行拖着，那不是证明你有技巧，只会证明你缺乏天赋。
第五，合理扩充内容。
也就是回到题主的问题本身，人物之间的矛盾，以及他们要去完成的任务都很明确。
先列出人物前史，每一个主角每一个配角，他们的经历履历性格身份。要具体到凸显人物性格的细节。
其次，想清楚人物的入场方式，你不能让他进来了又出去了，需要的时候再拿回来。比如一个班级小组七个人，先逐个列出了名字。谁记得住？
再次，将所有对于人物的塑造，场景的产生，事态的发展，前因后果，以及将会产生的影响，细节化，具体化。
一篇三千字的小说，和三十万字的小说，如果是同样量级的作者，区别不是后者的作者废话更多，而是细节更多，关于意料之外情理之中，具备更多的合理性。
综上所述：
你不能在开篇的时候就建立一个基调，你只是在为了一个结尾补充内容，而不是故事刚刚开始。当你提笔开始创作，那些人物一定要回到人物本身，人物经历过什么，能干出什么事，尤其重要，而不是你让他干嘛他干嘛。同时，适当挖掘故事、人物潜力，细节化和场景化，让你不自觉的字多，写不完。
主题和结尾是可以适当变化的。让你的人物带着你走，会让写作更轻松。
【如何确立复杂的人物关系，而又不导致剧情混乱？】
先说一下个人观点，然后再做论述。
一、人物关系的复杂程度，跟人物的数量无关。
比如三角恋，白学现场，真要较真了往复杂上去写，远比几十个群像人物要复杂的多。
甚至还能玩出传说中四个人六对组合的神级关系图,比如十月新番《BEASTARS》动物狂想曲。
二、人物关系之间存在明线与暗线。
明线既是你要明确告知读者的关系，暗线则是你只会暗示，或隐晦描写的关系。
如果将这两点区分清楚，有助你在编排剧情的时候构造复杂但清晰的人物关系。
当然，暗线之中又区分为明显暗线以及脑内设定。
脑内设定就不说了，纯作者知道但不会告诉读者的东西，明显暗线就是上面提到的，隐晦描写的人物关系。
三、人物关系是剧情设计的核心动力之一。
剧情的三个关键，有趣，突然，合理，通俗一点来解读就是，卖点，伏笔，逻辑。
前两者姑且不提，但在逻辑自洽这一点上，必须考人物之间的关系，且剧情要符合逻辑关系。
为了保证这种逻辑自洽，起码在表述人物关系的情节时，因当以任务关系本身作为核心动力推进剧情。
现在说一点干货，举个例子。
比如，路人甲与路人乙是兄妹关系（明线），但两人矛盾很深（暗线），表面上却又装作相互亲近（明线），路人乙则单方面觉得哥哥路人甲很讨厌（暗线），路人甲则觉得路人乙不顾及他的感受（暗线），
根据以上五条线索，编排剧情，如何铺设人物关系的同时，注意逻辑自洽，就是关键。
因此，在编排剧情的时候，通常会考虑到如何去表现这些明线与暗线，设计怎样的情节能够将其合理自洽。
比如路人甲与路人乙登场的时候表现的像是相亲相爱的一对兄妹，可是两人一同外出旅行，路人乙却数次拒绝路人甲帮她拎东西，路人甲每每表现的很无奈，
而在旅店住宿的时候，原本为了方便是想让他们住在同一个房间，但路人乙却非常反对，表示要自己单独开一间，
晚上吃饭的时候，路人甲邀请了自己多年未见的好友一同聚餐，本来很热闹的气氛，路人乙却突然提出自己身体不舒服，要回房休息，路人甲这次没有继续忍耐，追上路人乙跟她大吵一架，质问她难道就不能在朋友面前给他留一点面子。
后面我就不继续编了，到了这里，五条人物关系因该都已经出来了，并且剧情也不会混乱。
这只是简单的一个演示，具体到小说过程中，或许是几十个，上百个人物轮番登场。
但这个时候你要始终注意一点，关键人物不能太多，根据自己把控能力的极限去设计一个场景的核心人物（对我个人来说超过五个核心人物就会觉得控制不住了，建议新人除非某些特殊场景，最好不要超过三个。）
这里的关键人物指的是人物关系中的关键人物，较好比刚才那个例子中，最后饭局中你也可以写到路人甲的朋友，但核心人物只有路人甲和路人乙。
这样做的好处是，无论你要描述怎样复杂的关系，怎样多的人物，只要合理设计，就能始终保持条理清晰，不显混乱。
那么，如果有一些场景根据剧情需要必须有更多的关键人物出场该怎么办。
两种方法，一种是淡化部分关键人物，使他们暂时降格成为工具人（引导完剧情就到一边看戏去。）另一种是找到其中一个讲述人（第三人称中不一定非是主角，第一人称则只能是主角）通过讲述人的描写，可以隐去他不知道的一些信息。
两种方法可以搭配使用，并不会互相干涉，搭配使用效果更佳。
另外还有一种情况，那便是陌生人物出场，这个时候一定要分清主次，一定不要一口气想要将所有人物都交代清楚，可以分成批次，多设计几个情景桥段去一批一批讲述。
比如一口气上来十二个角色，先用主角视角详细描述其中三人，另外九人一笔带过，只做最简单的介绍（姓名，外形，部分神态。）。
在这之后，剧情推进，逐渐引出其他人物，可以单独描述，也可以分批描述，更可以设计剧情直接将人设和人物关系一起描述（方法就像路人甲和路人乙例子中之后的哪一些场景安排。）
最后，不管是什么样的剧情，人物一定要忠于人设（包括人物关系。）
只要死死掐住这一条，然后再合理的安排剧情，保持逻辑自洽，剧情就不会混乱。
哪怕是白学现场，三角恋，4个人6对CP这种看上去就觉得脑仁疼的人物关系，也能够清晰理顺，并且写出想要的效果。
以上，希望能够有所帮助。
【本文转发自半盏清茶煮春秋】
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这个问题很是匪夷所思，令人费解。
既然是说设计好了主线和人物的对应关系，那就说明基本铺垫了一条通往小说文本的道路。而偏偏又不知道该怎么去往里添加内核，这就真的很令人费解，难道阁下的那个构思是剽窃来的吗？你是在开玩笑还是在故弄玄虚？或者是真的是你个人对于小说一无所知？
那这个所谓的主线就很值得怀疑和质问了：凭什么你说那是一条符合文本表达的主线呢？
凡是从事过写作的人都知道，确实曾经有过无法下笔的困境，但那只是暂时的困顿，并不是所有的条件下都是这么难产而折磨。
所以说，您那个所谓的主线是否真正符合一般性的创作规律很值得商榷，也很令人怀疑。
一个生手，成天梦想着有朝一日大笔如椽挥就鸿篇巨制，这本身就不是特别靠谱的事儿。虚无的时候设计了好多人物和出场顺序、事件变故、高潮推送，醒来却一筹莫展，这只能说明您这还不是一个合格的小说创作者，或者更为严厉地说，您这还没摸到小说创作的门槛呢。
关于设置情景主线的问题，并不是必须的一条创作程序。有的人喜欢先行设定，有的人喜欢信马由缰，这都是极为个性的创作行为，并不是必须遵循的不二法则和创作圭臬。
反过来，一个设置好了的小说线索，那就说明作者本人是经过了严肃的思考的结果，也是比较成熟的创作思路，只要沿循这样的路径有条不紊地进行下去就可以大功告成了，而您这偏偏又说不知道该怎么往里填肉增容，那就说明您这还不是一个合格的小说创作者，应该先去恶补一下小说创作应有的既定程序或者现成模式，而不是放着一个干瘪的主线勍等着别人给你建议往里填肉。
这也不是一个小说创作者应该持有的严谨创作态度。
我个人倒是很好奇地想看一看，您这所谓的主线到底是个什么样的线索，是不是符合了小说创作的基本组合要素。
如果真的不知道怎么往里填肉，那就不妨给自己一个义无反顾的机会，干脆把这个所谓的主线毁掉，然后从头开始学习一番小说创作的思路技巧，这样或许更会助你在创作的道路上大步前行。
祝你好运。
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首先恭喜你，如果你的小说人物和主线已经构思设定好了，那么，你的小说已经完成了一大半。一部小说，就如同一户人家。所谓小说主线，就如同一户人家由弱到强，或由强到弱的发展趋势及运行轨迹。也许，这个家庭没有大起大落，大喜大悲，只是在平平淡淡中，咀嚼生活的酸辣苦甜，感悟人生的真谛。
所谓人物设计，就是精心设计在这个家庭的家庭成员中，每个人的个性特点，具体命运，和人与人之间的相互关系。在此基础上，安排核心人物，就是主人公，主要人物和一般人物。
小说人物和主线已经设计好了，也就是以上的所有事情已经基本考虑成熟，换句话说，已经有了一个比较清晰的腹稿。应当说，小说已经完成了大半。当务之急，就是安排一个巧妙的契机，切入这个家庭，进入这个家庭，读懂这个家庭。一部小说，就如同一户人家。这仅是一个比喻，其实，一部长篇小说可以是多户人家，一篇小小说可能一户人家也没有，只有一两个人。
至于如何填充支线，无非两种思维方法：一是以人为主，二是以事为主。如四大古典文学名著之一的《水浒》，以洪太尉误走妖魔为楔子，切入故事，为一百零八条好汉先后出场埋下伏笔。然后区分主次，分别描写好汉们被逼上梁山的故事。整体上的官逼民反，逼上梁山是主线，林冲，杨志，武松等等，具体逼上梁山的故事就是支线。同是四大名著之一的《西游记》，以唐僧师徒历经九九八十一难，取得真经为主线，每一“难”就是支线。显然，它是以事为主填充支线的。
无论以人为主填充支线，还是以事为主填充支线，都必须注意同一艺术形象在整个故事中的完整性。写小说最忌讳的就是艺术形象的混乱，人是会发展变化的，但发展变化有他自身的内在逻辑制约，作者不能为了故事离奇让他随意变化。如孙悟空，由石头变猴，猴变齐天大圣，齐天大圣变战斗胜佛；再如宋江，由杀阎婆惜逼上梁山，用聪明才智壮大梁山，再到热衷招安葬送梁山等等，这些都是有艺术形象自身的内在逻辑确定的。
总之，主线和人物设定好了，等于一个建筑的主体工程已经完成。至于以人为主还是以事为主填充支线，还是人和事交替填充支线，应当根据你设定的主线和人物要求，以及你自己的写作特长来确定。
我也是初学乍练，想法仅供参考。