如何看待刘洪彪的草书？
谢谢邀请！
刘洪彪老师现任中书协副主席、草书专业委员会主任，是当今书法界草书的领军人物。他的书法作品富有视角冲击力和震撼力！
时下，有不少人评论他的书法作品，观点不一，颇有争议。
那么，争议的焦点是什么？简单的说，就是丑与美之争！有人说他的字走的是唐代的张旭和怀素一脉，有相当深厚的传统功底；有的人却把他的字称之为“丑书”，但不是“江湖体”，而是展览体。
我以为，刘洪彪老师的字，不能称之为“丑书”。笔墨当随时代。刘洪彪老师的书法，是在传统的基础之上融入了时代精神，并形成了自己的风格。
近几年，就全国的草书现状来看，能够引领和推动草书发展者，非刘洪彪莫属，其他任何人是代替不了的。
那么，刘洪彪老师究竟要把“草书”引向何方，目前还是个“未知数”，我们只能拭目以待了！但是，我们可以从两方面予以估计：一是引领草书继续走传统之路，把草书写得“不与今人争锋，但与古人比肩”，给人们带来美感，在历史上重重地写上一笔。二是继续向“展览体”或“丑书”发展，让大多数人不能认可和接受，使之成为永远的遗憾。
草书分为章草和今草，今草又分为小草和狂草，刘洪彪就是写狂草的，狂草有两个特点一个是草，另一个是狂。
下图是王铎草书局部：
大部分朋友其实都不大理解草书，更不理解狂草，草书是一种书写符号，对于大部分人来说，它更像是一门外语，其实很多书法家也不一定懂草书，如果没有专门进行过草书训练是很难理解草书的。
下图是怀素自叙帖局部：
就连历史上学习狂草的人都少，屈指可数，我们知道古代有癫张醉素，指的是张旭和怀素两位狂草大师，是狂草的巅峰，后来的黄庭坚算一个，再后来就是王铎和傅山了。
下图是张旭古诗四帖的局部：
历史上少有人写草书，也是因为草书太难了，平时的生活中也并不实用，它是一门纯艺术。我个人认为草书有4难：笔法难、章法难、墨法难、草法难。
草书的书写者首先要背会草法，要熟悉每一个常用汉字的草书写法。而同时，草书的笔法也是5种书体里最复杂的，除了复杂它还变化多端。
而这种变化又是在快速书写中完成的，同时你还要照顾用笔和用墨，对于书写者的功力和才情都是一个很大的挑战。
刘洪彪草书
由于草书的这种艺术性，当今学习狂草的书法家很多。刘洪彪是当今狂草名家，做为中书协的会员，他的狂草本身没有突破时代的局限性。受展览体影响比较大，或者说他自身也是展览体的引领者。
他有很深的传统的功力，但同时也受到流行书风的影响比较大，比如上面这幅作品，他写的就太过了，过度了，过犹不及。
狂草虽狂，但也要遵循最基本的笔法，否则就不是书法。
当代草书在表现力和形式上其实还是有创新的，但更多的人其实是走了极端，沦为表现主义。也是的这几个书坛更加浮躁。
一个人很难突破时代的局限性，能够把握好一个度实属不易，从这一点上看，刘洪彪的草书在当今也是佼佼者。
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提起刘洪彪，自然就会牵扯出丑书来，这样的书法丑吗?
看上去清新和谐，自然流畅，毫无违和滞碍之感，对于认识书法，学习书法的人来讲，其实大美矣。
纸上得来终觉浅，绝知此事须躬亲，书法审美的艰难性在于亲身历练，对大多数人来讲，习惯于规规矩矩的正楷，习惯于传统书法的认知，不能越雷池半步，因循守旧，凡是不认识，不合己意便冠以丑书，横加指责，这不合理，也不科学。
刘洪彪草书，继承颠张醉素的飘逸狂放，又有时代气息，草书法不输前如林散之，沈鹏等，更显大气，在目下狂草界，引领流行书风，实乃翘楚，
刘洪彪要把草书带向何方?中国书法博大精深，书法爱好者洋洋洒洒几百几千万，没有谁凭一已之力可以左右得了，草书书法从传统中来，因时相传，自有它顺应潮流，该去的地方，不可虚拟。
本人也是书法爱好者，上述一家之言，有失偏颇，敬请海涵，如有不忿，轻喷即可。
以狂草著名的刘洪彪，在当代书坛，确实够得上佼佼者。为他点赞。
点赞之后，把目光放远，放到整个草书（狂草）史上，刘还是差很远。正所谓，时无英雄，使竖子成名。这是时代造成的，非刘洪彪个人之错。我说过，这是一个廖化作先锋的书法整体矮化时代。
刘洪彪差距在哪？
没有比较，就没有鉴别。随便拿出古代一位大家，比如黄庭坚，对比一下。见下图：
这一对比，发现刘洪彪草书起码有“四缺”。
一、线条缺质量。
二、行气缺连贯。
三、意蕴缺内涵。
四、圈子缺诤友。上面三点，读者自己对比判断，这“缺诤友”一点，要特别说明，看书画频道刘洪彪作品品评“雅集”，评说者，都在一味说好，没有一个是诤友，这很可悲。
总之，刘洪彪狂草的确不错，但也仅仅是和当代人比。不过，这已经很不错了！
当今中书协中能有刘洪彪领军实属万幸!
我是江上人感谢您的邀请！如何看待刘洪彪的草书？现在我不否认刘洪彪的草书争议是最大的一个。丑书里面有他的名字。刘洪彪的书法作品也好，视频也好我都看了。还有书法教学视频我也看了。我看了刘洪彪写草书视频，他用笔与控制笔的能力是很强的。我完全可以看的出来。可是怎么写出这样的书法呢？这个我真的不知道为什么，我没有与他对过话，不知道他怎么想的。但是他的教学视频我看了。他说了这样一句话，我记得非常深刻。“学书者取其上得其上。取其下得其下”。
其实我很想知道他取其上得到了什么？其实我们可以从书法中来找，那就是气势与意境。我们看刘洪彪的书法是很有意境与气势的。刘洪彪书法为什么丑？丑在哪里？你看意境也有了，气势也有了。唯独法度欠缺。一个人长得很帅，就是头发脸衣服搞的脏兮兮的邋里邋遢的你怎么看都不帅。当他头发理一下，西装一穿领带一打，皮鞋一擦。人见人爱的帅哥就出来了酷毙了。有许许多多的人反对。反对的人说他践踏中国书法文化，把书法玩坏了。当然了也有人支持。支持的人说，书法这个东西历来就是不断演变的，我们现在也需要创新。敢于创新，创新难免走错路。这也是在所难免的。
从我个人角度看。书法缺少法度支撑是不行的。说真的法度就是书法的魂，少了这个法度书法不管怎么写，写不出精气神来。从古至今草书最好的人张芝，张旭，怀素。他们共同的特征都是遵守法度，张旭颠起来都吓人依然遵守法度，怀素每当大醉却能写出绝世书来，依然遵守法度。他们颠吧！他们醉吧！他们狂吧！都是守法的。书法要想写的好你必须要守法。遵守这个法度。法度一直遵守到今天，可是我们现在将法度抛弃，不要法度了。
我们现在的书法可能走着走着又走到传统上了。因为脱离了法度书法就会变味，所以有许许多多的人不愿接受。书法文化在我们手里，我们有没有能力将它发展的更好，发展的好还好，如果发展的不好后人会骂人的。中国书法文化与每个人都有关系。因为我们是文化古国。每个人都希望中国书法文化能发展的更好，我想刘洪彪也是一样想法。包括我自己。都想把中国书法发展的更好。我是江上人感谢您的关注！共同学习共同进步！谢谢！
刘洪彪草书的水平、特色就摆在那里！喜欢的人自然可以欣赏、学习、模仿！这都是自愿的、自由的、自己作得了主的吧？！谁会把谁裹挟上呢！？谁把谁又能带向何方呢？！
说实在话刘洪彪的作品几乎成了当前草书的风向标。入展好多草书作品多多少少有他的影子在，因为他是中国书协副主席兼草书委员会的主任委员。你不管怎么说他这不行那不行，圈内人还是不否认刘洪彪的草书水平代表着中国现当代书法的一个主要方向。
他曾数十次出任全国、全军书法展览评审委员会委员、副主任、主任。刘洪彪在章法上主张什么，字法上有什么新的动向，总会引起书法界的一定重视，跟风现象比较严重，其影响力是非常大的。提出刘洪彪要把中国的草书带向什么地方还确实是个问题。
我觉得在整体上刘洪彪还是在将草书带上了一个传统基础上创新的路。刘的草书用笔是以中锋为主，同时兼有侧锋，这没有脱离传统的用笔方法。在章法上，刘的草书注重疏密关系，拉开了字与字之间距离，墨色的浓淡枯润走向了极致具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力，但也在传统的法度之内，只是走到比较边缘的位置。
尽管刘的草书已经是到了较高水平，但其作品还有少许浮薄燥烈之气，也还不能同历史上的草书大家相比肩，但在当今书法界整体发展上，刘洪彪是走到了草书发展传承前面的，我期待着他能走得更远。
刘洪彪，名声很大。在当代很多学书法的人把他作为偶像，一是他的章法意识非常好，二是他自学成才，三是他是中书协副主席，草书委员会主任。
另外来说，刘洪彪书法的确有可取之处，一是他首提盛装书法的概念，二是他算是头一批开始重视将书法当做平面设计来做的人。在他的作品中，墨色变化，空白空间的处理，结体的个性化表达都具有创新性，也具有不可复制性，包括他自己同样内容的作品都能另出新意。
他学书之路从隶书开始，这个可以寻找他四十岁时办的展览，大多是隶书，还有一些那个年代不可避免的时风影响，诸如刘正成等人的风格。因为在那个年代中书协是由刘正成当家的，那几节中青年书法展都如此，这和现在展览一样，出现了众多的展览体风格作品，看的人想吐。后来，他在部队中开始重新重视自己的草书学习，我们现在看他的作品，根本看不出草书的来路了，可以说他已经另出新意，以朱笔补白，将对比做到一定程度，这都算是他对当代书法的贡献。但他的书法线条质量上来说，传统的草书大多是圆转为主，黄庭坚开始用折，但也是转为主，刘洪彪更加将折的意味突出，显得并不那么圆满。特别是他的小字草书不那么令人佩服。所以说，他的字褒贬参半吧。
我们知道，草书是书法艺术的最高境界，因此有人说，学习书法而未学好草书,如同“行百里者半九十”。为什么呢？因为只有草书才能把汉字书写的速度、节奏、韵律、动态、意象发挥到极致，把书法家的个性、才情、气质、想像力最大限度地展现出来。所以古人说:“唯六书之为体,美草法之最奇。”
草书的艺术魅力在于充分表现书写者情感,和其它文学艺术形式明显不同，草书只是以顿挫跳跃的点画,纵横盘纡的线条,穿插错落的巧妙构成，以及线条飞白舞动和计白当黑的空间奇趣，墨块与空间处理来表达作者的情感和审美情趣观念。
因此，一幅幅好的草书作品,需要严格的草法、劲健的笔法、超逸的格调,它是一种最神奇、最飞动、最抒情而又最难驾驭的一种书体。
现代的草书和古代的草书已经发生了很大的变化，已经不在是一种实用的书体。追求展厅效果和书写阐述自我的美学理念，已成为这个时代的思潮，也充分彰显了草书书法艺术也受时代社会状况和文化心理的制约，又必然折射出所处那个时代的社会状况和文化心理的艺术特色和社会功能。
刘洪彪的草书在现代书坛，可以说是一位能够充分展现自己鲜明个性和风采的草书书法家，也充分显示了自己对草书的理解和个人的创作实力，是一位能够将古代的草书理论和现代草书理论、现代美学思想观念融会贯通，且具有探索性的独具自我个性的草书书法大家。
刘洪彪，1954年生，江西萍乡人。是中国书法家协会理事，草书专业委员会秘书长、书法培训中心教授。第二炮兵政治部文艺创作室专业书法家，国家一级美术师。