成为一名艺术家要遭遇的最不幸的事情是什么？

我们看到了太多的艺术家传记，物质生活惨的占多数，好的占少数。由此得出结论，悲惨才能成就艺术家。但，显然，这是一种幸存者偏见。富二代画家柯罗照样是大师，高帅富公子哥巴齐耶也是大师。你只看到了经历很惨但最终成功的那部分艺术家，没看到经历很惨但最终不得不放弃艺术的更多的人。比如我的很多朋友就改行了。以前为一个艺术见解争得面红耳赤，现在才发现，没人跟自己争了。那些争吵到快要动手的时光，成为一生中最幸福的回忆。

依我看，艺术家遭遇的不幸主要来自自身，要分好几个阶段来看待。

一、学习阶段没有实践先接受某种理论和思想，对技能学习极度忽视。有句诗这样写的：太阳要给我真理，我拒绝了，我要自己去寻找。你的心要足够大，要习惯那种空落落没着落的感觉。一上来就想要答案，本质上是懒惰和贪婪。不要到处找人给自己指明方向。指个屁呀，老子自己去寻找。技能学习能改变你对本专业的事前一些看法。我在北京时曾遇到一个美术史论博士，对我很是不屑，说你们画家的理论好肤浅哦。但他看了我写的一些画画技能的文章后改变了想法，自己去学画画了。最后发出感慨：画了画才知道，有些美术理论跟真正的画画相去甚远，甚至是错误的。后来他搬到图书馆附近去住，边画画边查资料，听说看了一千多本书，正在写一本自己的书。我甚是期待。

二、创作阶段得不到朋友家人的理解，放弃自己的初衷，画一些能卖钱的画。最后自己的艺术理想没实现，白白蹉跎了时光。比如从美国回来的某网红大师，在美国画了十八年的画廊指定题材，毁了。现在他的主要任务是劝年轻人不要画画。坚持自己一定没有出路吗？不一定的，弗洛伊德六七十年代时画也卖不出去，但他一直坚持自我，终于迎来最后的春天。

三、生活所迫退回自己的十八线小城市。这是最为失策的举动。看了顾长卫的电影《立春》，你就会明白，艺术在十八线小县城是怎样的遭遇。不要离开北上广深，至少不要断了与北上广深的联系。画是奢侈品，在经济最发达的地方才会有出路。

一直一直的被否定否定.