我很想写小说，但我的写作能力，实在是太低了，我该怎么做？

我以前的老板(在外)这样教我的：我叫你写你就别写，没叫你写七十三行内的东西不能写。我叫你写的时候回到办公桌，把我给你的题目按我说的时间写完，不论多少篇文章，短的，半钟头有写完三十篇，一定有达到我老板要求。因不是课堂的作文题，和问答题。还叫你其它时间少点碰笔，所以三十年，我没有超过一天抓过笔的。

我们有七十三行的选择，不能强加于自己，行行都有变数。写作不是一件容易的事情，如果故意去创造自己不良的作风就不好，如挑剔，拼装，抄袭就不好，课堂里老师的讲解是你自己本身领悟多少，还有i书法的书本你看到的有领悟与感悟多少感概，对它人与自身文化有多少，还有多少深造。

你看我国以前很多文学家，作者，思想家，巴金，郭沫若，…；六十多岁还在外国或在外母校深造，它们还是教授呢。

灵感

我第一次有灵感，是我刚上学的那一年。记得那年我六岁。我们的学校是一间没人敢住的鬼屋。因为房主人是在自家房梁上上吊自杀的。所以没人敢住，三间草房就成了我们的校室。老师只有一个人临时选上来的。学生是我们四个生产队里的孩子。别个大队都有一个比较像样的小学学校。而我们这四个生产队个别，就临时凑成个学校。记得清清楚楚的一件事就是12345679都会写，就是8不会写。天天被老师训。右手背天天被她打，太笨了，太笨了。一边打还一边说我笨。而且她每次握着我的右手教我写8的时候。我脑子都是一片空。也不知是过度紧张，还是对启蒙老师的敬畏，还是因为她是美女……我搞不清。每次教完我都是一片空白。就是写不好这个8。有个同学就给我出了主意，让跟她学，上面画一个0下面画一个O.把两个0凑在一起就是8了。结果我就成了小阿Q，妈妈的才能把O画的那么圆。妈妈的才能把两个O画在一起。于是又被老师训，又被老师打。记得有天下午，我一个人望着算术本傻傻的呆呆的发愣。这该死的8，怎么就写不好呢？想着想着突然灵感来了。我会写了。在老师用红笔写在两个不挨边的O上的红X字上，上边连一横下面边连一横，不就是个8了么。我欣喜若狂。高兴坏了，我会写8了，我会写8了。这就是我的灵感第一次的出现。至今都记得清清楚楚。

写小说与写诗歌一样，说难也难，说不难并不难。但是写出一篇或者一部好小说非常难。要平时注意观察生活，会编织故事，有文字语言的组织能力，发现生活中的闪光点，勤学多练，不要怕失败。写作沒有无效的劳动，写烂了是一次练笔，写作是寂寞者的事业。谁开头都不会写，功到自然成。要想成功具备三点，一是勤奋，二是天赋，三是际遇，缺一不可。建议你从写短篇开始。

如果不是后现代跨文体写作，写小说前先要搞清楚什么是小说。

小说的官方定义长这样：

“小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。”

据我的愚见，小说就是反映作者对社会对生活看法的故事，有思想和感情倾向的故事。

这就牵涉到小说的另一个官方定义，即小说的三要素：人物、情节、环境。

后现代纯文学小说可以没有情节，故意淡化情节，甚至淡化人物，作者退出，主题模糊，高度客观。

这样的小说是文学的进步，是先锋前卫，但也没多少人愿意看。

所以，你还得按传统定义写小说。

首先，塑造好人物。刻画人物形象是写小说的中心工作。

刻画人物，人物按照其思想、性格活动、生存，就会有其生活遭遇，就会与社会和他人发生矛盾冲突，就会有情节。

人物描写的方法有语言、外貌、神态、动作、心理等。

情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。

情节要真实可信，要有社会意义，还需要描写好人物活动的背景——自然环境和社会环境。

以上是小说的传统知识，或者说常识。

弄清楚什么是小说，小说的要素和基本写作方法以后，你的练笔才不会走上歧途。

另外，不能自顾自地盲目地写，还需要借鉴学习，多读小说，看优秀的受欢迎的小说长什么样。

说“千古文章一大抄”未免夸张，说“千古文章一大学”则没毛病。伟大如鲁迅，读了俄国果戈里的《狂人日记》，受到启发，才写出他的也是中国的第一部现代白话小说。鲁迅毫不隐瞒他的学习模仿，连标题都和原著一模一样，主人公也是个狂人。

至于通过多读增加词汇量，学习文笔，那也是必须的。

最后，除了多读多写，还有一个根本性的问题，即观察、体验生活。

因为生活是文学艺术的源泉，生活是比书本更复杂更丰富的一本大书。

没有生活依据的小说，即使神话、奇幻、玄幻，也是胡编乱造，显得虚假。

不是能力低，而是还不知道写小说到底是怎么回事。写小说是结婚，大概不会有人说没有能力结婚，而是觉得结婚，就像去看一部永远看不完的肥皂剧，担心自己崩溃。同时佩服或疑虑，那么多人看了一辈子那部剧，居然还是津津有味。

写小说铁定就是与文学结婚，还可能是包办婚姻（命题小说），或者是娶老太（题材错位）。于是写小说很危险，不小心就可能迈入丑陋婚姻，痛苦不堪。写小说需要准备和关照的事物太多，多得难以想象。于是看着别人结婚也不错，自己去结一次，却全不是那么回事。结果可能删除半截稿（以前是撕掉稿纸），又去单身了。不会写小说，只能跟文学离婚。

难道不写小说就得跟文学离婚？是的。那么写散文诗歌杂文，就不文学了吗？如果从程度上考量，写真正的小说是与文学正式结婚，写网络小说只算与文学搭伙，写散文随笔是与文学精神恋（无成本恋爱），写诗歌是与文学一次次浪漫约会，喝茶吃甜点。写戏剧是与文学离婚后复婚，写杂文评论只算没完没了谈论婚姻，谈结婚和真结婚，完全是两码事。

其它写故事，杂感，日记体，小生活文，公文写作，广告创意等，都是与文学“同居”。但可能只是搭租邻居，各打各的算盘，连搭伙过日子都算不上！

和自己的想法具有高度的一致性。心理的冲动，使得手里痒痒的。只有想不到，没有做不到。

这种翻来复去的想法，催促着自己去尝试动手的时间里，就是构思、酝酿、寻找素材，谋篇布局的一个过程。这样的过程有长有短，绝无仅有的可能性不会太大！

任何大家、大咖，他们的成名之作，也有一个由低到高的铺垫阶段，不鸣则已， 一鸣惊人，更多的只是一些表面现象，背后的付出，挫折，不尽人意，只有他们自己心知肚明。

十月怀胎，一朝分娩。没有厚积薄发的知识储备，腹中空空如也，想做什么，也是白搭！ 已经如同小学生一样，做了不少作业，而且是坚持了一个时间段，不是一蹴而就的。

天道酬勤。功夫不负有心人。万事俱备 ，只欠东风，一切就绪，水到渠成，春种一粒米，秋收万石谷，就是这样的道理吧？

(网络图片，原创回答）

在我看来，觉得自己写作能力低无非是两个原因：

首先，是文笔不够。再优秀的故事，文笔不好，流水账一般写今天怎么明天怎么，后天又怎么，谁读起来都是无味的。

其次，没有灵感，故事的内容就乏味，甚至常常没法写下去。

那么解决的方法我推荐以下几点：

第一，积累肯定是最重要的。

积累的来源可以是书本、电视、生活，从任何能让你有灵感，有故事创作想法的地方去获取，然后丰富你想写的内容，当有了内容你才知道自己提笔时要写什么。

你还要去学习别人是怎么写故事的，学习别人的技巧，同时去思考同一个事物你自己又要怎么写。

第二，写大纲。

大纲能很好的梳理你自己写文的逻辑，同时作为一把尺子，不会让你写着写着就偏题了，有时候写不出来了，看看大纲也能明确接下来要写什么。

当然，你也不用担心大纲会束缚住你，因为一篇小说，尤其是长篇，不可能一天两天就写完，时间长了，你的想法也会变，这个时候你就需要对大纲进行修缮，但一定不要偏离你这个故事的中心。

所以，你就可以将平时得到的灵感想法整理出来，摘取适合用到你目前想写的这个故事里，梳理出开端——发展——结尾，这样你就有了一个简单的大纲了。

之后再根据具体写文的情节来完善、修缮大纲就可以了。

第三，你一定要动笔写。

无论你的文笔好坏，也无论别人眼里你的故事有多么不值一看，你一定要写，脑子里想到什么就写什么。哪怕你前十分钟只写了开头，后十分钟只写了结尾，这也没关系，虽然看起来乱七八糟，但有了开头，有了结尾，你只需要延伸中间的情节就好了。

而且，很多时候你会发现，你写的越多，文笔也就渐渐变好了。

最后，就是修改。

“第一稿永远是一堆臭狗屎。”——海明威

在我身边写文的人有两类，一类喜欢边写边修改，一类喜欢全部写完后再统一修改，无论是哪一类，修改都是非常重要的。

你第一遍修改的时候注意力通常会被错别字吸引走，所以可以尝试改完错字后将你的故事放一放，过一段时间再回头来看，你会发现，一个词换成另一个更佳，一句话删减或增加后更妙。

最后，推介一本书，是杰里·克利费的《小说写作教程》，在里面有句话是“允许自己将事情做得很糟糕，正是引领你更上层楼的最佳途径。”

所以，只要找到适合自己的方法再加上你不断的文学积累，不断的练笔，千万不要放弃，你就一定能写非常好的。