如何评价京剧艺术家张克？

张克是京剧杨派传人，也是当下最受欢迎的杨派老生。张克于1962年生于天津，75年入天津戏校学艺，受教于曹世嘉，1984年进入天津市青年京剧团。1986年又拜师杨派名老生程正泰，专攻杨派艺术。

张克作为程正泰的徒弟，是得到杨派真传的。他的嗓音高亢，韵味较浓，音域也较为宽广，深得杨派精髓。杨宝森用一条“破嗓”创造了杨派，而张克的嗓音却很亮，被人称“亮嗓杨派”。

听早期张克的演唱，是浓浓的“杨味”，虽然嗓音高亮，但音域宽，脑后音足，胸腔共鸣也很到位，确实是杨派的优秀传人。近些年，张克因为嗓子手术，嗓音失润，唱的也就差强人意了。

杨派老生脱胎于余派，但杨派不善高音，中低音运用的非常好，在咬字行腔上也有着自己的特色。现在很多标榜自己是杨派老生的京剧演员，唱的什么味都带点，四不像，说自己是杨派老生，孰不知杨派行腔的特点和特色。

和这些演员相比，张克可以称得上标准的杨派老生了，大家可借鉴张克早期的《文昭关》、《洪洋洞》、《大探二》等剧目，杨派韵味颇厚。杨宝森为嗓音条件不好的演员提供了另一条道路，杨派老生也在杨宝森去世后“红火”了起来。希望能有更多优秀的杨派传人涌现，为广大的戏迷展现杨派老生的风采！

张克，天津青年京剧团的头牌老生，转眼也已年近花甲了。8-90年代看了张克很多戏，包括《击鼓骂曹》、《文昭关》、《沙桥饯别》等，当时还是老旦兰文云配演的唐僧了。

评价不敢当，说说个人看法：

1：年少成名

张克1984年进入天津青年京剧团，多年来一直是该团头牌老生，梅兰芳金奖、白玉兰奖、梅花奖得主，享受国务院特殊津贴。

2：艺宗多师

在校期间得前辈曹世嘉先生传授，曹先生傍杨宝森大师多年，对杨派唱腔艺术有直接的体会，也为张克的杨派老生打下了坚实的基础。96年又同时拜在马长礼、谭元寿、程正泰、丁存坤门下，四位艺术家共同收徒传艺，可算是前无古人了。

（元寿老传艺张克）

3：杨派正宗

张克始终遵守当年建团时老领导提出的“先继承后发扬”的教导，全面的、很好的继承了杨派苍凉古朴、韵味醇厚、严谨细腻、典雅大方的艺术风格，这也是得益于满腹才华却受困于嗓音的程正泰先生的倾囊相授和严格的要求。

（张克的《文昭关》剧照）

4：韵味取胜

年轻时的张克嗓音条件颇佳，但并不单纯卖弄天赋，努力钻研杨派艺术神髓。一段时期嗓音失润，经努力恢复后，虽不及早先高、亮，但在韵味上却有大幅精进，寓情于声，颇见杨派平中见奇、意境深邃的风格。

5：有所创新

近年来张克在不逾越杨派规范的前提下，刻意吸收谭、马艺术精华，兼收并蓄，并有了自己的见解和扬弃。不论是《将相和》的蔺相如，还是《赵氏孤儿》的程婴，谭、马中不失杨派风骨。循序渐进中力求唱出自己的风格，其实这才是“继承---发扬”的最佳途径。

对原有流派进行颠覆式的打破规范，那不是发扬，纯属拉大旗作虎皮。

（张克《赵氏孤儿》剧照）

6：培养后辈

天津素有“杨派窝子”之誉，作为优秀传人，张克不仅课徒教子，传承杨派艺术，还开办了一所观璎戏校，广收新苗，为京剧事业培养后备人才。但不知何故业已停办，挺可惜的。

张克可算当今杨派老生顶尖水平了。

明扬51，个人浅见，欢迎指正，期待关注。

杨派作为京剧成派最晚的一个流派，其成为流派的主要原因还是依仗杨宝森之兄杨宝忠为其弟的沙哑嗓子而量身制作的优美动听的唱腔设计。张克自以为是，每以当今津门杨派第一正宗传人自居，颇为狂妄自大。张的天赋并不好，鼻音过重，嗓音不亮。还曾拜谭元寿 马长礼为师，唱起来不杨不谭。天津出好花脸，比如孟广禄，出名老旦，比如兰文云，出好青衣，比如吕洋！就是缺老生新秀。杨乃彭岁数大了，蜀中无大将，廖化作先锋。张克应该头脑清醒一点，赶紧歇菜了！

张克杨派老生，八十年代进入天津青年京剧团，成为本团的台柱子，也是他正红的时期，“梅花奖”“白玉兰奖”都是在这个时期获得的。自从1999年他创办私立戏曲艺术学校以后，开始为戏曲积极培养后备力量。后来嗓子“倒仓”，声带出现了问题，下台就要喷药，听说还做了手术，一度离开了舞台。2009年重上舞台，付出了比常人更大的艰辛。

既然都成“xx家”了，请问:1.何为“艺术家”？艺术家的标准、条件、要件儿是什么？2.张克唱的是独创的“张派”吗？不还打着“杨派”的招牌吗？充其量:杨派再传弟子，著名京剧演员足矣！3.很庆幸，没叫“xx大师”!4.浮躁的社会，浮躁的人。

京剧表演艺术家:张克是老生行当里的名角:其嗓子特别好:唱肥委婉优杨动听特别有十足的韵味:行腔有板:有眼:运用自由极佳:如二进宫等表演的特好:百看不厌:特赞