清代朱耷的书法成就与特点是什么？

朱耷，出身显贵，明朝皇室后人。明朝灭亡后，朱耷出家隐姓埋名。朱耷的书法，行笔沉稳，笔画流畅，错落有致。给人以洒脱飘逸的感觉。其特点，不加修饰，浑然天成。有很高的艺术成就。

朱耷（1626——1705年），江西南昌人，明宗室。明亡，清兵至南昌时即出家，谱名统（），号八大山人。书画署名时“八大山人”四字连缀，犹“哭之”、“笑之”，寄寓了国破家亡的复杂心境。他出家后亦佛亦道，为避免清朝的迫害，他佯狂装哑。他的书法作品同他的绘画一样，弥漫着一种苍凉萧索的气氛，既有对现实的冷峻，又充满了誓不与清朝统治者合作的气节和不与贵族来往的孤傲。他虽然入空门，但哀痛始终伴随着他，时时流露在书法作品中，表现出与真正具有禅意的近代弘一法师的书法不同的情景。

谈到八大山人的作品，人们立刻会想到他大写意的花鸟画，三百年来他饮誉画坛，“扬州八怪”、吴昌硕，近代齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等画家都不同程度受其影响。一般人对他书法的理解也许没有对绘画作品理解那么深，只觉得他画的东西很写意，写的有些字比较“怪”。

朱耷（1626年—约1705年），原名朱统，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，江西南昌人。明末清初书画大家。

朱耷是明太祖朱元璋第十七子朱权的九世孙，明亡后削发为僧，后改信道教，住南昌青云谱道院。擅书画，书法初学黄庭坚、董其昌，后出入魏晋，典雅萧散，深得钟王气韵， 狂草则师法张旭、怀素和黄庭坚。他的行草书最有特色。他的书法在广泛师承前贤的基础上,化繁为简,融入自己的个性,自成一家。他善用秃笔,不管是临写法帖,还是书法创作,其作品都具有强烈的个人风格。存世题跋如吉光片玉，古雅可诵。

书法用笔上，八大善用中锋、藏锋、圆笔,线条粗细大体均匀,有点像今天粗硬笔写的字,笔画圆转流畅,简练浑朴,又极具张力,气象浑穆高古。在字的结构安排上,或端严平正,或偏旁移位。他偏好异体字,改变字内部位之间习常的架构关系,放胆夸张某一局部，消极夸张则令其促敛,积极夸张则使其纵展,促长引短,拘大展小,造成变形,形成令人兴奋惊讶的对比。他善于把楷、行草书各体小大斜正的字,以画家独具的构图意识,置于一幅作品之中,形成忽正忽斜、忽大忽小、忽静忽动的奇异布局,表现出险绝飞动、狂怪奇伟的独特风神八大山人的书迹,包括立轴、尺牍、扇面、横披、对联,以及在图轴、图卷和画册上的题款、题诗等多种形式。

八大山人书法在博采百家的基础上,形成了笔画圆浑劲健,结体险怪多变的个性彰显的“八大体”，黄宾虹先生曾评价八大山人“书法第一、绘画第二”，朱耷的艺术影响力之广可谓是了不起的一代书画宗师。

八大山人的书法，清代书法家无出其右，其画正得力于其书法的深厚功力。