为什么柳体书法临字的人特别少？
为什么柳体书法临字的人特别少？
我认为不是临写的人少，而是学成出帖的人少。
柳体法度森严、骨架钢劲，又加其传世名作和人们常临写的如：《玄秘塔碑》、《神策军碑》，为碑刻传世，其彰显其骨为，临写者为其表象所惑，不得其法，不知其真，所以习柳体大成而出者甚少。
不过也得其真者，近代大家“启功”先生便是其一，启功先生习柳得其骨、取其神、用其法，悟其意，出帖，融二王之古，自成一家。
综上所述，学习书法，功夫在画外，无论那家，那体，临写前应：细细读帖，观其面貌，察其体势，解其笔迹，了其精神，悟其意境，胸有成竹，加持之以桓，揣摩临习，定有所成。
柳体兼取欧体之方，颜体之圆，下笔斩钉截铁，干净利落，笔力遒劲峻拔，结构严谨，并有好朗开阔之精神，清劲方正之风采，世称“颜筋柳骨”，与欧、颜齐名，是唐宋八大书法家之一，蜚声中外。
临柳字少的原因有二，一是柳字结体严谨，法度森严，骨力遒劲，近代无写柳大家出现，而写欧之人趋之若鹜，这在一定程度上影响了世人学习目标。
其二是柳体字临写容易走入生硬松散一路，让很多人坚持不下来。
这是我临写的样子，始终不得法，没有进步。
柳公权的柳体，是属于"晚唐书法"，也是"唐尚法"之完美收官。是唐人尚法的最后一个高峰,也是这种书风趋于僵化的标志。
柳体的一点一画极尽调锋运笔之能事,但峰棱尽利，学习者较难把握，求其劲峭，往往失其丰润。
过于注重笔画劲道，又会接近于颜真卿的形态。因为柳体明显很多笔法来源于颜体字 ，其俊峭刚劲又有欧体字的痕迹 ，还兼有徐浩的结体严谨。
而且他的书法最初还汲取了王羲之的风格，在晋人流美和唐人雍容雄浑之间，萃取精华创立了独特的“柳体”。
所以，大多临习者，要么喜爱颜真卿的浑然敦厚，要么喜爱欧阳询的精准险峻，非黑即白 ，对集众书家之大成，"鱼与熊掌兼得"的两全其美的柳体书法往往敬而远之。
以上是从一般书法人角度来说的。
再从历史上的书法家来看，人各有志，对柳体字的态度也有天壤之别。
如米芾讥之为“丑怪恶扎祖”“出牙布爪,截鹤续凫",虽然有些过分,但学柳确实要善于“师学舍短” 唐人把楷书的法度彻底完备了,自然,稚拙、天真的趣味就少了。
也有与米芾齐名的大书法家对柳公权推崇备至 ，比如王铎楷书，从笔法到结体，大多是取自柳体的根底。
总之，历代的大书法家灿若星辰，如众星捧月般甄选出"颜、柳，欧，赵"公认的楷书四大家，他们如丰碑巨制屹立在那里,正如“李、杜文章在”任后人评说,其光芒是掩盖不住的。
特别是柳公权书法结体遒劲，而且字字严谨，一丝不苟。笔法劲道洗练、结体均匀 笔画硬瘦、顿挫有力、挺劲，用笔干净利落。于严谨中见疏朗开阔的风姿。这些集大成的绝美笔路 ，还是给后人临习书法提供了许多借鉴和引导 值得我们认真研读临习。
柳体难学！
柳体的笔划坚挺，刚劲韧强，学习柳体需要十分地专注，并且需要下笔有力！所以，学柳体要比学其他的书体要难，而且学成太难。
即使是学柳体的几个大家，比如王铎，溥心畲，启功也不能把柳体的外观学成七分，至于神采就更难了！
柳体难学不假，可是其他的书体好学吗？同样不好学，欧体学的人多，可是谁把欧体学成了呢？至今还没有人能学成，尽管清时的姚孟起似乎是学成了，可是，王梦琪终究是形似，神采尚存差距！
柳体是初学难，至于学到神采，其他书体与柳体没有什么差别！
书法从楷书开始练习是有道理的。从教学的角度讲，当代人多喜欢采用唐楷作为范本，比较规范，法度森严，适合教学，也适合初学者的塑形塑造。练习唐楷能给人立竿见影的收获，有利于培养学书的兴趣和信心。
但是，练习一段时间以后，大家就会发觉，要真正练成唐楷，特别是柳体，难度极大。因为唐楷中的柳体这座高峰，是很难逾越的，这既符合学书的基本规律，也符合书者为人处世的真谛。
我们能看到电脑字体上有完备的柳体，却较少看到像样的柳体书法作品，甚至很少见到用柳体题写的广告匾额或对联，偶尔看到，也与想像中对柳体的期待差距甚大，因为，柳体没有写到一定程度，是很难让人欣赏的。
柳体独到的笔画和结构安排使多数练习者渴望不可及或者望而却步，但是，柳体作为唐楷中的名帖之一，其法度，严谨，架构，力量，锋芒，都是值得认真学习和吸取的。
柳公权的书法由于以方笔居多且骨力雄强外露，非常难学，历史上学柳公权书法的，可以说没有能与其抗行的。如此雄强骨力几乎无人匹敌，就骨力方面说其达其峰巅都不为过。在说，我们国传统文化里有“知刚者易折”的观念，可能基于这个原因，初学书法以柳公权书法为入们的确不多。但不是没有，如以前以柳公权法书写的《为人民服务》的字帖，水平就非常高。
但学习书法，以柳公权书法作为入门，得其家法以后一定收益无穷。特别是骨力和中宫紧聚的特点，可以纠正许多书法爱好者的书法疲、软、滑、腻，缺骨少神彩的弊病。
说起难，就是方笔的写法，不像其他楷书的起笔，以圆笔为主，逆起以后，调整笔锋顺势而行即可，而柳公权的起笔主要是逆起后必须向下切锋至画首的下侧，然后调之中锋右行。对于初学者来说，非常难于驾驭控制。
还有一个原因，就是柳公权的一些笔画的中段多为由粗到细，然后由细到粗的过程，在保持如此变化的同时，还要使得笔力雄强和骨力十足，往往是不少学书这望之生畏。
临柳字的少，此说法不知从何而来？
柳公权是唐代最后一位楷书大家，按理说出现越晚的书家，想在楷书上有所成就越难。但柳公权做到了，他的字融颜、欧之长，自创新意，遒媚清劲，结字端严，笔力挺拔，清刚雅正，给人以一种完美的艺术感受，名列“楷书四大家”。
但柳字也因其太完美，故不易消化，学柳不当，十之八九易滑入露骨之弊。
但哪一种字体没有自己的劣势呢？不同风格的碑帖要抓住其本质特征，择善而从，方能掌握其精髓。
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柳体指的是唐代著名书法家柳公权的楷书，楷书四大家“颜柳欧赵”里面的柳就是指的柳体。
在楷书四大家里面，我们平时见的最多的就是颜体和欧体，颜体和欧体有大批的学习者。貌似学习柳体的很少见到。
其实这是一种错觉，真正统计起来，学习柳体的人数并不少，只是我们大部分人没有生活在这个圈子里，平时所能见到的书法方面的信息本来就少。
加上现在的很多培训机构都喜欢教学生颜体或者欧体，柳体就更少看了。
其实学习柳体的人是非常的多的，只是这些人我们平时可能并看不到，九十年代的时候，柳体是非常火的，加上书法泰斗启功先生的推动，很多社会上的书法爱好者都学习柳体。
其实这些人现在还在坚持，很多老年大学，书法爱好者都喜欢写柳体的，只是我们平时很少见到罢了。
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