为什么有人说图中吴海萍的楷书比田蕴章的楷书更雄浑霸气、高古活泼？
还能说吴海萍的书法路数比二田要正，至于说功力，吴海萍的书法功力还没有二田深！
咱们看一看吴海萍的《自书告身帖》，有一些转折还不错，比如说尚字，第一个出现的国字，可是其余的折写的就明显不好，书字的折突兀，礼的折整个没有了颜体的味道。
再有就是很多的细节处理，比如鲁的四点，撇与钩的写法，感觉没有味道，不到位的感觉，悬针竖的收笔也是功力不够的体现，缺乏笔力也没有稳定性，所以悬针竖成了老鼠的尾巴了。
我一向反对二田的书法，我所反对的事书法方向。但是二田的书法功力还是深厚的，以二田的书法功力，也绝不会写出如此低级的败笔！
（上图是田蕴章楷书）
从来没有一个人说二田的字高古，也从来没有一个人说二田的霸气有力。人们夸赞二田时只说“工整、清新”，除此之外没有别的溢美之词。
然而“工整”和“清新”却是学书法的大忌讳，书不入古一场空。
（上图是颜真卿原稿）
不少初学者说吴海萍的楷书结构不好，歪歪扭扭的，用笔太快、有点粗糙，是功底不足造成的。
看了颜真卿的原帖，才知道这些人是多么无知、才知道吴海萍楷书结构多么奇妙，才知道他的功底多么深厚。
（上图是颜真卿原稿）
这些人都是学死板正楷字的，他们没有见过高深的楷书，自然也就看不懂高深的东西。
颜真卿成就最高的楷书《自书告身贴》本来就写的歪歪扭扭大大小小的、本来就有点粗糙、本来行笔迅捷就自然任性。。。从中可以看出天下第二行书《祭侄儿》的影子。
功底不足的才磨磨蹭蹭的描字，高手都是信手拈来皆成经典。
（上图是颜真卿原稿）
把楷书写出沉雄的活泼气韵，才是楷书的最高境界。
论知名度，吴海萍远远不如田蕴章先生。后者毕竟是有人出钱帮他在电视上做过几年宣传的。
（上图是吴海萍楷书）
论楷书的高古霸气，田远不如吴。
论书法功底，二人都很深厚，都各有千秋
吴海萍是谁，恐怕知道的人不多，田英章兄弟在中国书法界，特别是在大众心目中的地位说不上尽人皆知，也起码多有耳闻吧，提出这个问题会让人觉得有刻意抬高吴海萍书法地位之嫌。吴海萍学习颜体书法，田蕴章兄弟俩毕生致力于欧体楷书学习、研究、推广，两人不在同一个领域，焉能比较高下？
吴海萍的颜体楷书水准如何，单从题主粘贴的这幅作品来看，也是稀松平常，并无惊世骇俗之感，说道雄浑、霸气、高古，那不是吴海萍的功力，那是颜真卿在使劲，那是颜体楷书本来的艺术特征。要说活泼，我觉得正说明吴海萍学习颜体楷书不到家，没听说过颜体楷书还有活泼这一说的。
田英章的欧体楷书已经具备自己的艺术特色，虽然褒贬参半，但他的功力之深厚谁都必须承认，有的人批评田英章兄弟的楷书，正是嫌田英章的功力太深了，以至于千字一面。我个人非常喜爱田英章兄弟的楷书，高山安可仰，徒此揖清芬！
吴海萍的颜体和田英章的欧体拿来比较，就好比拿对门小妹的绣花与隔壁二叔的木匠活来相提并论。
回答这个问题咋说呢？既然是有人说，咱们就不可能堵上人家的嘴。他说的代表他的观点，认同不认同就是自己的事了。
题主展现的是一篇学颜真卿的作品，对于颜真卿，米芾曾说颜真卿和柳公权的书法是丑书，并说颜真卿的书法无平淡天成之趣，为后世丑怪恶札之祖，要让米芾来评价这副作品，米芾那小眼神一定是不屑一顾的。
拿这作品和田老师比也没啥可比性。有人也可以说比王羲之的如何如何。但不是有人说如何如何就是如何如何的。任何人和事物都要经过历史的大浪淘沙。
比如我们讨论楷书四大家谁排第一谁排第二？有什么意义呢？何况题主的问题？更没啥意义了。真希望大家能提点有意义的问题让大家讨论讨论，这种问题就少提点吧。
笔法墨法都不对。
作品只是粗略的仅得大意而已。如果说霸气确实有一些味道，不过是无知者无畏的霸气。说无知也不尽然，因为毕竟还有一点颜真卿的影子。
说其无畏，是因为作者因为只是粗略的对颜真卿的书法有那么一点都学习，就放任自流，根据自己的粗略的理解，取写，所以点画中确实有一点悍气，决不是什么雄浑之气。再就是笔不沉，墨不实。点画线条虚浮，缺少那种锥画沙，屋漏痕般的线条形质，在才是颜真卿的精髓，亦或说是篆籀气。
作者用笔方法控制不住笔一般生硬的运笔，突然有生硬的戳去，而不是用笔法去写。亦或是经过描红临摹练习以后的临写。
用笔大胆，但因为对点画的理解深度不过，笔的控制无法，全凭一个胆字去写。所以作品中有一种悍其，或者说鲁莽之气，决不是那种胸有成竹，指挥若定的雄浑霸气。 学习书法用笔不时，一味求速度和胆量，是写不好书法的。我们看许多书法家的书写，往往是一挥而就，那时技法纯熟以后的一挥而就，不是胸无点墨写的随意书写。
书法书法，要先有法，然后才能的见书法之本源，真神。特别是颜真卿的楷书书法，因为个性特点鲜明突出，初学书法很快就可以抓住点画结构特点，但要写出颜真卿的那种精气神，或如题主所谓的雄浑霸气，就不是一天半天能够做到的了。 初学书法，切忌好高骛远，还是做好一点一画都功夫为好。点画功夫到了，技法纯熟，结构到位，字自然见得"如来"。
图中吴海萍的楷书写得挺好的，有颜体的典型特征，但是比颜体要秀气一些，气息颇高，不是一般人能比的。
田蕴章的字基本功也很好，但是太僵硬，更像美术字，缺少了书法的趣味和韵味。田字没有多少年的刻苦练习，一般人也写不到这样。作为钢笔字，这样写没问题，整齐、漂亮、赏心悦目，但是作为书法来讲，格调不高。
历史上的书法名家所作名篇，并不以工整作为评判书法好坏的标准。甚至唐楷四大家之一的颜真卿的传世之作《颜勤礼碑》也不是很整齐划一，很多字也是大大小小，甚至还有些东倒西歪。
普通观众很多时候不能分辨书法的好坏、高下、雅俗，其中一个重要的原因是书法原作看得少，平时看的基本上都是印刷质量不高的印刷品。甚至很多观众从来都没有进博物馆看过真迹，所以他们就形成了好的书法就是干净整洁的印象。其实很多传世古迹都是“毛毛糙糙”的，你可以清楚地看到毛笔的运行轨迹，乃至笔尖分叉没能收拢的地方也比比皆是。
要提高自己的鉴赏水平，最重要的一点就是多看原作真迹，多接受经典书法作品的熏陶，如果平时自己也能经常练习书法就更好了。这样就不致于把美术字看成书法作品了。当然能写一手漂亮的美术字，也是一种本领，只是跟书法真的关系不大。