王杰的唱功什么水平？

T1（第一梯队），喉位提高声带挤压。嗓子被毒是谎言，实则倒嗓+烟酒+辛辣。

王杰嗓子被毒这个消息，实则很容易推翻。因为没有一种毒哑声带而不危及性命的毒药。但是长期烟酒和喜爱辛辣可以做到。结合王杰的唱法对于声带的挤压程度一直让声带过载，长期处于挤压状态下。

倒嗓的明显特征是，低音能力丧失，音色缺失偏向喑哑。声带像一根丧失松弛度的橡皮筋，无法提供稳定震动。低音和高音尤为明显。

毕竟当年王杰过于惊艳，编造被毒可以完美延续百足之虫死而不僵的商业效果。实际上，也王杰被HK英皇闹僵后，回到内陆发展的王杰的确在被毒流言后，迎来了事业第二春。

但即使如今倒嗓严重，以王杰短暂五年巅峰期的唱功，依然具有华语乐团T1级别的唱功水准。

他的个人唱法，在声线的明亮度和穿透度的具有一定的时代先进性。具体为发音点上挂和集中给与的部分金属芯，提供明亮度。同时咽音主导的声带挤压，完成了部分自发性声带压缩的能力，提供了部分强混质感，给与了无与伦比的穿透力。

王杰的唱功能力可以简单分成两个维度：

1：机体能力；T1；最接近张雨生的人。

2：声乐系统：缺乏声乐意识和保护机制练习。

简单说，王杰具有着无与伦比的天赋，不论是音色、声带厚度、咽音程度都是当年的翘楚。虽然最高音音高不过C5，在G4-B4之间徘徊，但是对于当时清一色F4以下的四大天王，G4-B4的能力俨然已经是技压群雄。不过王杰巅峰期过短。

以下，以王杰1989-1994的巅峰期为例，简单从音色、音域、腔体三个方面简单阐释：

1：音色；

歌手音色主要有两部分构成：1：声带底色；2：腔体影响；

王杰属于声带底色一般，但是腔体影响十分优秀的类型。

王杰音色：明亮度拉满，音色密度拉满，穿透力较强。本身声带底色辨识度并不高，但是唱法机体的配合度，给与了极强的辨识度声线。

首先说明亮度，王杰的音色构造满足的声线，是上世纪九十年代较为超前的音乐表现，具有着完美的舞台效果。这就是王杰的Live开口，一般都能稳压其他职业歌手的原因。声线十分抓耳。

音色明亮度的核心腔体影响是来自于两点：

• 1：发音点上挂；
• 2：发音点集中；

这两点第一点王杰做的很好，第二点尚可。

上挂的基本概念，是提高音色亮度最为明显的方式。具体为演唱的位置，从咽喉上升至口腔，然后再上升至鼻腔，最终稳定上挂于鼻腔的中上部分上颌窦的对等高度。为什么是上颌窦？

因为整个发音腔体之中，只有上颌窦具有产生共鸣波叠加撞击的坚硬度。舌根软腭，口腔上颚都不具备产生封闭性和半圆形硬壁腔体。而上颌窦具有，声带振动的音波在上颌窦内部会形成声波反射进而叠加，形成最大限度的共鸣。

这种共鸣提升的频率波，会进行泛音叠加，形成音色上的明暗变化。

王杰的天赋，让他将发音点上挂利用的十分不错。这是他音色明亮度的核心。

但是第二点发音点集中上，王杰并没有做到很好。因为他利用了过度的喉位提高给与的声带挤压给与的高音效果，同时涉及咽音。这涉及到他的音色密度和穿透力。

首先要知道，咽音并不是一种声乐技巧，而是一种训练技巧，有助于提高开嗓阶段的金属芯发掘和练习。但是不应该过度的在演唱之中使用，因为音色改编较大，同时声带挤压过度。

王杰就是属于一个典型的高喉位+咽音演唱的类型。

咽音可以理解为，多点发音；发音点并不集中于上颌窦一点，而是将发音点分散为上颌窦和声带两点。

声带的震动，在声乐角度上讲，是需要极致放松的状态下，进行高低音的声带压缩程度控制。但是高喉位+咽音会打破这个放松状态。

高喉位+咽音是以肌肉挤压为主，进行的声带频率增高给与的高音效果。通常伴随着强烈的音色改变。这种高喉位+咽音的挤压和频率增加，让王杰的音色具有了比常人更高的紧致感。造成了密度和穿透力强悍的声线。

这种唱法，在如今已经很少见，因为很伤嗓。如今的音色密度大部分以声带边缘化为主，在密度增加的同时给与边缘化的柔度做减法，较好的保护声带。

凡事都有利有弊，具有高喉位+咽音的紧致感，就必定存在倒嗓的隐患。

2：音域；最高音C5，质量最高音A4，不稳定。

王杰的理论音域：B2-A4-C5；

王杰的质量音域：C3-Bb4；

王杰是经过系统乐器学习和部分声乐学习，但是显然这种学习并没有深入他的心中。一直以真声为主。期间有过强混的趋势，但是并没有很好的保持。在1995年之后，更是咽音的过度紧张，让声带能力下降，闭合不行，漏气等等，音域集中于G4.

在1987年他一炮而红后，以《一场游戏一场梦》卖出600万张唱片的惊人成绩后。他开始学习钢琴、吉他、声乐、作曲等知识。但是从如今看来，他的学习程度不高。

1987年《一场游戏一场梦》：G4；没有唱功意识，靠这个人平白唱法。

1987年《说声珍重》：A4开始声乐训练，有部分机能展示，真声硬顶。喉位在年轻韧带下基本统一。

1988年《是否我真的一无所有》：B4；一个小巅峰，机能和腔体到达第一次高度统一，虽然还是具有内部挤压。但是相比于一年前，外部肌肉挤压和咬字过紧的问题，有部分改善。

1989年《你是你我是我》：A4；进步斐然，从真声朝着强混转变。A4变得十分轻松，唱功百尺竿头更进一步。如果保持住，王杰将避免倒嗓。但是很遗憾，并没有维持。

C3-C4阶段，王杰的音域质量很好。即使是C3的低音范畴，王杰也能唱出十分完美的音响、颗粒感、声线听觉。这个能力在当时而言，是十分难得的。同样得益于他的音色腔体特殊能力给与。

C4-G4阶段：音色部分改编，随着音高提高，喉位也在不断提高。早期的肌肉能力尚好，没有多大问题，但是在1995年之后，唱功能力直线下滑。

G4-A4、B4阶段：真声硬顶，强混阶段并没有维持，反而是重新回到了1987年的咽音硬顶。这必将导致高音的喉位提高，喉位越高，声带负荷越大。当然咽音质感也也好。逐渐半废；

3：腔体；胸腔强大。

在具体的腔体能力上，王杰的胸腔是十分强大的。

在胸腔腔体的点缀上，甲杓肌参与程度，王杰是十分完美的。这也是为什么王杰的歌曲总是感情充沛的源头。甲杓肌是声线之中情感底层的保障和金属芯的保障。

腹腔能力，王杰也是合格的，在A4的声压之中，是具有较强舞台能力。

这两点王杰都没什么问题，问题出现在咽喉部位和上共鸣腔。

首先是咽喉：咽喉是职业歌手等级变化的核心区域。因为咽喉必定包含以下高级技巧：

• 1：声带闭合；基本能力；
• 2：声带压缩；高级能力，混音的核心；
• 3：声带边缘化；高级能力，声线柔美的核心。
• 4：喉位对抗；超高级能力，确定是否倒嗓或倒嗓的快慢。

在这四种能力中，王杰是极度不合格的。其中最重要的问题是喉位统一。喉位是否统一，代表着你的嗓子能不能健康。倒嗓的人千千万，倒嗓的诱发方式千千万，但最终引发倒嗓必定是喉位过高造成的。

简单说，喉位越高，声带损伤越大。从真声硬顶的角度讲，C5是唱一次少一次。而声带压缩本就是让声带处于紧绷状态。

王杰的唱法是真声硬顶，具体能力体现为：

• 1：以提高喉位的方式，拉长声带提供更高的频率音高；
• 2：在高喉位但同时，保持声带闭合，最大限度的提高声带紧张度；

橡皮筋在一次次拉到极限后，主人还在不停的压榨，寻求更高的极限。总有一天，会崩断。

这两点是王杰A4-B4-C5的发音核心。一根橡皮筋，能在这种紧绷状态下足足五年，已经十分惊人。但是每一次高音之后，他必定损伤一分。久而久之，加之辛辣、烟酒的刺激。倒嗓已成定势。

除却咽喉的问题，再就是头声腔体的问题。

王杰是有过混音能力的，但是最后放弃继续深造和学习。一来，这和当时的年代局限感有关。二来，和他当时太过火爆有关。三来，混音和喉位是对立的。

主要说第三点：混音和喉位的对立。

混音的基础理论是，以共鸣腔的泛音区完成更高频率的放大和泛音的频率增高，解放高度闭合状态和压缩状态下的声带负担。核心在于共鸣腔的放大，混音会将声带的压力给与头声共鸣腔体，比较典型的是面罩共鸣和强混一般同时出现。

这个过程之中，对于声带的要求是放松。声带要想放松，喉位必须居中。喉位一旦过高和过低，都会影响到声带压缩的稳定性和音色情感性的雕琢问题。

那么越高音域的混音，就有着越高的喉位统一要求。进而就需要更大强度的喉位对抗。需要自发性的上下共鸣区的肌肉对抗，去维持喉位的统一性。详情参考美声之中的喉头统一。

混音对于喉位的要求，必定破坏王杰已有的唱法。这对于当时飘飘然的王杰而言，显然工程量过大。

所以不论是更加护嗓的强混还是弱混，王杰都放弃了。这也造成了他巅峰期不过短短五年，随后一年不如一年。

听没听懂，点个赞呗！

大师级的水平，王杰对音乐认真劲儿在演艺圈里面没人敢跟他比，他对每个音符的准确性要求的非常高。

真是服了，什么阿猫阿狗都能出来评价了！说什么王杰倒嗓，张学友炫技？这些人的唱功是经过一代人甚至两代人考验过的，当年全国各地的大街小巷循环播放的歌曲，不是现在的一些流量明星可以比较的！

对音乐唱功是门外汉，只是觉得王杰诠释歌曲画面感带入感很值得回味，对待音乐对待人生的态度很值得欣赏，敢于直言演艺圈的丑态，保持艺术家应该有的洁净，出污泥而不染，娱乐圈的另类

对于一个80后生人，王杰的唱功绝对是在最强的水准。那么来看看他到底有多强，第一张专辑《一场游戏一场梦》，亚洲5000多万，全球8000多万的销量，这在8090年代，是多么恐怖的数据，大家自己脑补一下。就连小虎队苏有朋也说过：跟王杰一个时代的歌手都不愿意和王杰一起发唱片，因为实在差距太大。他也是第一个在香港红磡体育馆开演唱会的歌手，连续6场，超过10万人到场观看，可见王杰在当时水平多高了。可惜王杰个性太过低调，太过固执，不愿意他的东家唱片公司过度包装他，不愿意参加各种综艺节目和商业活动，自己想一门心思在歌唱上，虽然精神可嘉，可是作为歌星没有包装，很难在和歌坛长久下去，再加上后来他嗓子坏了，慢慢的就淡出乐坛，淡出我们的视线了。尽管如此，王杰那沧桑的歌声，那不羁的浪子形象，却永远留在我们心中！

去他妈的什么学院派解读吧！...天赋怎么解释_梵高怎么解释__齐秦又读了几年音乐学院___学院派毕业者们又为社会做出了几多贡献？！……一切灵感、天赋与苦难才是艺术的原来…………!

华语乐坛只服王杰，唱功一流，品质一流，风格一流，好，真正的男子汉大丈夫，

杰哥的唱功那绝对在港台算顶流的……

不管怎样还是喜欢他，一个时代的标志！

华语顶级（巅峰时），音域：E3-C5，天赋极好，但持才傲物，缺少护嗓意识。

王杰，这位以《一场游戏一场梦》在上世纪80年代成为现象级歌星的歌手，在声乐领域上，是极为具有天赋的存在。首先，王杰在演唱《一场游戏一场梦》专辑之前，从从来并没有接受过任何的声乐性训练。而初次踏入歌手行业后，王杰一嗓子直接唱出来600万张销量的现象级专辑。

音色嘹亮，声线高亢，音区集中于A4-B4，王杰这样的声线和能力是《一场游戏一场梦》能够获得现象级音乐的重要核心。所以本质上王杰从一个落魄艰难度日到顶级流量明星只用了第一张专辑，出道即巅峰。这在唱片和歌手领域是十分不可思议的事情。因为声乐这个东西，他就是需要长期的训练和坚持。而王杰很明显违背了这个基本原则，全华语乐团也没有谁能第一张专辑拿到王杰这样恐怖的成绩。

但是，这样的天赋，王杰并没有很好的去呵护。或许是无知者无畏，王杰错把他昙花一现的巅峰技能当做永恒，不断的去接商演出唱片。忽视了基本的声乐知识和个人机能的维持。因为不具备较好的声乐认知和音乐体系教育，所以王杰在音乐上的审美实际上是比较低的，停留在商业赚钱的领域。并不具备较好的音乐质量、和声乐质量认知。

但即使王杰挥霍自身的天赋，他在1987-1992年的巅峰期内，依然具有华语T1（第一梯队）的顶级唱功能力。乃至于，王杰和齐秦的Live同台演唱，王杰一开口就是好听，明亮感、旋律感、音域都远非齐秦早期可比。

以下简单以音色、音域、腔体三个方面阐述王杰的唱功。

1：音色；

在音色上，王杰属于同质化很高的野路子套路。对于职业歌手而言，音色是由声带底色和腔体影响两部分组成。在声带底色上，王杰的天赋极为优秀，在具有基本的发音点上挂上颌窦后，整体的声线的明亮度就堪比一些歌手的咽音效果。在腔体影响上，王杰就显得稍有不足—。

腔体影响上，首先一个是因为高喉位造成的声线紧张度，王杰的高音基本上都是处于扯嗓子的阶段，缺乏了换声区的混声概念和基本的甲杓肌、环甲肌分离意识。但是回过头来说，在王杰并不清楚基本的声乐认知情况下，他能具有F4之后的G4-B4的强混金属芯能力表达。也进一步说明了王杰的天赋真的很强大。

基于声带底色和腔体共鸣的共同影响，王杰的主要音色如下：

1：中低音区：发音点上挂+胸声加强的力量感明亮音色，存在一定的喉位紧张。

2：换声点之后的高音区：强混金属芯，高压下声线呈现金属芯质感，十分强大。但是因为王杰的粗暴硬顶唱法，导致了每唱一次高音区对于王杰而言都是一次声带损伤。

简单讲解一下为什么王杰唱的很伤嗓子：

声带构造有一个生理机制，真假声转音自动化。当音高程度不断提升时，声韧带的紧张度会越来越大，这样声韧带震动发音的音色厚度会因为紧张度提升而变薄变尖锐，这种尖锐到了一定程度上，就完成了真声和假声音色的自动转变。真声和假声的转变点，被称之为换声点。

男歌手的换声点音高普遍具有共性，具体为F4.女歌手为B4-C5。F4的音高在王杰的音乐之中，就属于比较低的音，王杰的副歌高潮音高在A4-C5之间。这个时候远远高于换声点。

当王杰以真声为主硬顶度过换声点，唱F4以上的高音时，声韧带就处于一个过度负载的状态。因为音越高声韧带本身的发音频率就越高，压力也就越大，声韧带是发音腔体之宗最软的地方，被高压拉扯。久而久之声韧带就会像一个松紧带一样变得弹性下降直至不具备弹性。这就是王杰的嗓音为什么度短短十年，就下降的如此厉害的核心原因。

那么正确的做法是什么？有意识的压制高喉位，释放声韧带的负担，增加混音意识，完成共鸣的音域提升，将声韧带作为一个震动源头，而非音高的源头。而这一套高音系统，就需要日积月累的训练和长期的职业化坚持才能达到。

所以说，从声乐角度将，王杰不存在被人毒哑嗓子。就是个人过度用嗓，缺乏护嗓意识的表现。

2：音域；

王杰理论音域：C3-F4-B4-D5；

王杰质量音域：E3-F4-A#4；

王杰的音域早期和晚期差距巨大，这是因为王杰的嗓音状态越来越下滑严重，倒嗓越来越重。声韧带的高音耐受力越来越不足，如此一来就音域萎缩是很自然的情况。而王杰在声乐上的损伤之外，还具有极为糟糕的个人习惯——酗酒、抽烟。烟酒这个东西对于声乐而言，那的确是十分恐怖的隐藏毒药。

回到音域本身，王杰的单音质量并不高，甚至可以说在声乐性质上，王杰的单音质量是较为糟糕的。但是声乐和商业是两个不同的事情。王杰的唱法，完美契合商业效果，要明亮有明亮，有穿透力有穿透力，要磁性有磁性。所以，在单音质量上，王杰是典型的商业性选择。这也是王杰为什么能成为现象级歌手的原因之一。

C3-G3：这部分音区实际上是王杰的弱项，在Live之中王杰习惯了下意识抬喉位，而太低的音区王杰唱的大有一种不舒服的放松感。也缺乏了一定的辨识度。

G3-F4：优势区，开口抬喉位，发音点上挂，明亮度拉满，自身音色具有一定的烟嗓性质。而且整体音区集中于换声点之下，整体显得紧张度得当适中。这一段属于王杰的开口跪系列音区。放在专业声乐之中也属于很好听而且不伤嗓的范畴。

F#4-B4：高音区，早期打出个人高亢音色的主要核心区，也是主要损伤声带的罪魁祸首区域。每唱一次，王杰的声带就要被摧残一次。

总体上，相比于其他的职业歌手，王杰的音域优势较大，比如张学友、刘德华、黎明、郭富城等香港明星相比，王杰的音域就处于极为具有优势的高音歌手。香港歌手大部分的音域都是集中于C3-F4为主。而王杰的音域从早期开始就是具有C5（High C ）的高音能力。

高音和低音最大的差别就是Live的爆发力和冲击力，但对于王杰而言他缺乏了利用和发掘他自身高音天赋机能，采用了最为粗暴的方式来完成高音——硬顶。

3：腔体能力；

在腔体能力上，王杰处于较弱的阶段，但是并非完全不具备。因为早期在王杰的人生伯乐李寿全的指导下，李寿全给王杰做出了《一场游戏一场梦》的专辑后想要让王杰跟着他学习音乐的乐理、声乐、作曲知识的。王杰早期也听从，开始训练，但是在半年之后，王杰就被各种各样的商演、电视剧、电影邀请成为主角。

这种商业能力的暴富让王杰疏于和李寿全的交流学习，一来二去两人的关系就几乎不在相遇。这是对于王杰极为可惜的事情。因为这让王杰丧失了保护自己声带的重要核心能力：喉位对抗。

基于高喉位对于声韧带的损伤，最为科学的做法思路就是解决高音状态下的高喉位问题。如何解决？美声之中给出了最为完美的答案。以长期锻炼咽喉部的肌肉群，可以有效的增加控制声韧带的肌肉甲杓肌和环甲肌强度和耐受力。在高音状态下，通过咽喉部肌肉来主动的扼制喉头的抬高，从而达到降低声韧带高音负担，有效的提高真声和假声的混音效果。同时发音的整体腔体，也具有一定的上下对抗性，可以辅佐喉位对抗效果。

要想达到喉位对抗，又有一个专业的训练发音技巧：咽音！咽音的本质就是提供完美的护嗓意识和咽喉部肌肉锻炼。而也有相当一部分歌手将咽音当做主要的唱法音色，比如孙楠。

基于喉位对抗和咽音，才能完成较为科学不伤嗓的高音。而对于这些专业知识，王杰都是处于一个空白阶段。这就导致了王杰的嗓音状态走向不可逆的毁灭性。

总体上，王杰的巨星崛起又急速下降，最终成为一个以炒作碰瓷HK明星获得流量噱头为主的歌手，着实是高开低走。但是他的巅峰实力的确不得不承认具有T1级别能力。

在他那个年代，有演出的话只要王杰一开口，其他歌手的声音都显得安暗淡无光。声音的穿透力无人能及，张雨生也不如他。

王杰的唱功在华语歌坛一线歌手里面算上等的，能进前十。在他前面有几人，他是无法比拟的，明显比他好的有：张雨生，赵传，林子祥，刀郎，王力宏，杨培安等人。王杰在华语歌坛的地位，论综合能力，能进前六。这里提一下，所谓的歌坛地位不是用人气，销量来衡量的，是全方面考量的，比如作为一个歌手唱片销量是一方面，但还要会创作，创作这块又分很得很细，编曲，作词，作曲，还有你的作品比乐坛的有什么样的推动与贡献等等，所以王杰唱片销量能排进前三，但王杰的创作能力在华语歌坛算中等，其强项是作曲，编曲这些，作词方面稍微弱点。其作品比不了李示盛，罗大佑这些大腕，但也不算太差。在80年代末90年代初，他的的确确是带领过华语歌坛，他是领军人物。所以王杰很特殊，创作属中上，但强悍的唱片销量支持着他，因此综合下来。王杰在华语歌坛的地位可以入前三，大家可以去查一下马来西亚新加坡等海外的数据，他们有个排行榜。王杰是排第八。很多前辈排在他前面了。至于大家所说的四大天王这些，其实在真正的华语乐坛上面，这些人是排不上号的。