书法你注重字形还是线条本身？这个问题是决定你书法欣赏能力的关键吗？
这个问题很有趣！
打个比方吧，一个人去跳舞。你说是舞姿重要呢？还是舞者的体型重要呢？舞姿设计得很美妙，可是一个粗胳臂，粗腿，大肚子浑圆的人跳，好不好看呢？或许，这样的人仅仅适合特殊的，为其量身定制的舞蹈可以，或是，为了搞笑，具有讥讽意味话题的舞蹈可以！
书法有好的结构当然重要，线条呢？美妙的线条更加彰显飘逸，洒脱！即使是雄浑，大气的结构，线条要求是粗犷一些的好，可是这个体现粗犷也需要一个雄健，遒劲的体魄去衬托合适啊！所以呢，从古至今都有败笔的说法，出现过败笔了，你还大谈书法如何如何，难道你的脸不红？
书法有残缺的美，但是，残缺不是那样没有功力的残缺，建立在深厚功底的残缺会吧书法的功力延伸到极致！所以，书法不反对残缺的美，但是，书法必须抵制那样没有功底的残缺，那是丑陋！是丑书啊！
书法必须建立在功力的基础上，否则，任你说出天花乱坠，你的目的是混淆视听，你的用心不正，书法，必须抵制你！
把硬笔行书的笔画说成线条是恰如其分的！就单字而言，结构与线条，虽然是联系很深的两个元素，相对而言，结构更重要！
无论什么样的风格，结构不对，笔画再好，肯定是丑的！ 反之，结构正确，线条呆滞或不到位，大体上却也过得去！
结构影响更大！
所以，对于初学者练行书，肯定是结构最重要！日常字――
怎么学结构呢？说来也简单，以左右结构为例：
看大小，是不是一般左小右大，但有时候左面结构也会纵向却也比较长，如：和、杨等字。
下图为日常快写，所以表现略过了――
还看什么，看一个字的入笔处，最高在哪？最左在哪等等。
还看什么？有的字，在行书中宜左右分开点，如：引、以等字，后世的审美严重受二王影响。
但更多的是左右要紧凑，也就是常说的中宫收紧――结构要往中间凑！
还观察什么？这个字的主笔是什么，如此观察，成为临贴时的习惯是很容易的。
好吧，再说线条。
行书的线条，大体上可以分为犀利硬朗与灵动。但在古代行书中，是以圆笔为主，方笔次之，这都不重要，重要的是线条的质量！
人的审美不同，所表现的线条也千姿百态。 对于线条，你要常握几个基本的技巧：
一、逆锋入笔，有的硬笔书法家，也称为切笔，这不重要，观察“古”的一横入笔处。（以下皆为图片截图）
再比如： 你要会叠笔的笔法吧， 流动线、绞丝旁都常用的。
二、你还要掌握运笔时的轻重之感。游丝虽然可有可无，但总体而言，快写的时候是有游丝的，漂亮的游丝，还是能增加字的美感的。
除此之外，你还要会很多组合行书笔画，如：流动线，横连线等行书中特有的组合笔画。
结构共性的地方，没有多大发挥空间，只能正确！个性的地方，你可以加入自己的理解，大体上也只是线条了。
谢邀。当然是字形更重要。脱去点画结构结体的线条是不具任何现实意义的，书法中线条这一概念本身是来源于中国画。在解构书法分析笔法时，引入了“线条”这个要素。
汉字由线条组构而成，章法由线条粘连映带，以线条分析笔法是量化的，也是科学的，所谓线条的张力气韵也自然存在。但线条终究为了表现点画，服务于结体，这却是匆庸置疑的。因此，在书法艺术的修磨养成上，线条是因，而字法字形为果，更确切地讲是目标。
很多朋友之所以会有这样的疑问，就是缘于字的结构外形轮廓不错呀，可就是缺少灵动的气韵，仔细推敲，查找到了点画线条的问题。线条虽然服务于结体，但点画线条自身的形态气质对书法作品的格调品味也是重要的影响因素。点画生动锐利，结体无疑会更加饱满丰俊。就像起一座楼房，四梁八柱支起了外刑，但砖石木瓦本身的质地与造型，将极大影响建筑的气度神韵。故，笔画线条之功，亦不可偏废。
对于初学者，先追求结体，再细斟点画，是比较靠谱的。综上，字形要比线条更为重要。
抱庸妄谈。
书法通过条线表达感情意味，书法又不仅仅依靠线条表达情感，书法最终表现的是书者的人生境界，是其文化底蕴、美学修养、个人品行的展现。
线条、结体、章法是书法艺术缺一不可的物质条件。欣赏书法作品，无疑是先从其章法开始，然后是字形即结体，最后是线条也即我理解的笔画，它也是书法作品最基础的物质材料，如果线条或者说基本笔画缺乏力度，没有美感，那再精到的结体、章法也无法体现艺术。
所以，只有先练好线条，再训练结体即字形才能无限接近书法。字形与线条不存在孰轻孰重问题，作为书法的基础必须同样注重。
谢谢邀请。 书法作品的文字造型与线条，是两个不同的概念。为什么这样说呢？造型古亦有之，文字同样可以进行再造型，叫：第二次文字造型加工。这个造型，是通过学养、审美境界、艺术实践的积累过程而达到完成的。真正书法艺术家功夫也会在其作品中体现出来的，其造型优、劣在作品里也是隐藏不了的。
而书法艺术的线条，决定的是个人风格艺术的面貌，也就是线条质感表现力和生命力。不同的线条，产生不同的效果。当线条达不到视觉舒服效果，书法作品的作品就会大打折扣了。一幅优秀的书法艺术作品，线条达到：沉稳、沉涩、立体感……，这样的书法作品，才会有视觉舒服效果，这个视觉舒服效果之程度，也就是一位高明的厨师炒菜控制的火侯，决定菜的口感好、坏程度，口感是味觉艺术之一，书法就是视觉艺术了，音乐是听觉艺术……，都是感觉艺术。书法线条艺术‘火侯’，控制不好：欠火、过火了，同样刺眼，不舒服的，妩媚就是欠火了，刚过了就是刺。顺便说一句，现在有的大书法艺术家，实际存在着这个毛病，大有人在。很多的人常常有人问我，谁谁的作品怎样？作品好，但有说不出哪里感觉又不舒服……。我回答：是不是刺眼感觉？他回答：感觉仿佛是这样的。为什么很多的艺术追求者、现在所谓的艺术大家、大师，写了一辈子字，始终难得其法，就是这个道理。一幅优秀的书法艺术作品：包括造型、再造型、和优质线。换句话说：不懂得文字造型、再造型、优质线条是书法艺术核心，可以说没有入其之门，更谈不上大匠之门了。书法艺术的优秀优质线条，才是达到了线条具有生命力之目的，书法文字造型、再造型；优秀优质的线条，往往决定其艺术作品生命力和最高价值。
书法文字的造型、包括再造型，文字造型，不能离开文字的本身已经形成的结构下进行造型、再造型。在符合《六书》为前题，进行这项文字艺术性造型、再造型加工。当然，文字的造型、再造型同样有存在着一定的局限性，存在不能乱造型局限性。如果大千世界，人与人长相之型不一样相类似。尽管不是相同长相，但人的骨骼分布是一模一样。造型美，是书法艺术中的一部分，好的书法艺术作品，与好的书法文字造型是分不开的。
一位优秀的书法家，在造型、再造型的方面，相对来说，是具备、应该有这个能力的，才是优秀的书法家。
书法艺术作品文字造型、再造型，加上书法优质线条，决定、取决书法艺术作品优秀之程度。
书法艺术的文字造型、再造型与书法艺术文字线条表现形式，都是一位艺术追求者、艺术家，长期修练结果、结晶体。
书法艺术：不存在为高不可攀、神秘艺术种类，但是也不是轻而易举拿起笔，写上几年就是书法艺术家，处二者之间做学问、从事这门古老又年轻的艺术活动。换句话就是在：没那么神秘，没那么简单之间中做学问，做出惊人的成就出来！这就是我对书法艺术的理解与认识。