米芾是如何处理重复字的？

书法创作过程中，如何避免字形与笔画雷同，是体现一位书家高超技巧的重要方面。通常碰到的问题就是在同一幅作品之中，出现相同的汉字怎么处理？这方面北宋著名书法家米芾的行书中有很多经典的处理方式，我总结了以下四种，供大家参考：

1、改变字形

要领：同一个汉字在行书中可以有不同写法，在出现重复字的时候使用不同写法即可，如米芾《从天竺归隐溪之南冈诗》中的两个“人”字：

2、轻重对比

要领：同一作品中的重复字，也可以通过笔画的轻重、字形的清浊来进行对比，以避免雷同，如米芾《从天竺归隐溪之南冈诗》中的两个“溪”字：

3、简省笔画

要领：同一作品中的重复字，可以通过适度的简省笔画来改变，但是不要影响阅读，以避免雷同；如米芾《大伊尚书帖》中的“顿首”的“首”字：

4、借用草书

要领：这也是一条非常使用的技巧，可以将重复字一个写行书，一个写草书，如米芾《从天竺归隐溪之南冈诗》中的两个“从”字：

米芾使用的上述四种技巧非常实用，可以直接拿来借鉴。处理重复字，还有很多其他技巧，欢迎读者朋友留言交流。

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这个问题有点难度。

第一，米南宫生于宋代距今己有近干年，

对干他当年的创作环境，用纸用墨等是

不得而知的。

第二，在书法练到一定的时侯，也就是

炉火纯清时，创作才能得心应手，比如

晋时王右军酒后一挥而就的《兰亭序》

作品就有二十余个之字不尽雷以致使唐

王李世民爱不释手死后成了陪葬品(现存

范夲都是冯承素等了双钩填写善本)。

第三，就米南宫就如何处理重复字的，并

且说出一，二，来那就是他的《德忱贴》

能找出几个来，林，海，寺，等。都有重

字，不过历代大家对于他的创作处理给予

很高的评价，并传流至今。

第一个是林字看上去有点慵懒，书写时慢

不经心，最后一个长点和君字有笔承连接

气势铺张，气势十足。

第二，个是寺字。前者书写硬性，后者二，

三划连结时用下钩承接锋力感得到提升。

第三，海字。前者每字向右倾斜用筆饱满

后者用筆略细每字向左倾斜，并且每字露

出坚钩上宽下紧。很好地运用了笔技巧使

整篇作品得到气势连贯，相得益彰，使人

看了耳目以新，充满精气神。

第四，本人愚见如有不对之处，肯请业内

人士批评指正，。

)

米芾以行书著称。

研究古代的经典书法，或者直接翻开王羲之，颜真卿等人的行书字典的任意一页，任意一字，就会发现，没有一个字是写的相同的。不独米芾如此。

“字字意别，勿使相同”，是王羲之《书论》的要义，也是书法家必须遵循的原则。

这里以米芾的“数”、“行”两个字为例，观察比照米芾是如何处理重复字的。

我们会得出如下结论：

一、变化的形式和手段

1、错位变化

董其昌说王羲之的字，“从无左右并头者”。“从无”就是说，根本没有“左右并头”的字。我们看米芾的书法作品，会发现：米芾的字，也没有"左右并头者"。

2、正敧与开合变化

正敧（整字的正与敧，一边正一边敧），开合（上开下合，下开上合）的不同，丰富了字的姿态变化。

3、笔画的对比变化

笔画的粗细，曲直，长短变化，使字的结构变化更加耐人寻味。

4、字的两边的轻重变化

轻重变化不限于笔画的粗细，墨色的浓淡，也是变化的因素之一。

二、变化的幅度

仅仅上述变化形式和手段，已是非常丰富；每一种变化形式和手段，都不是死的框框和套路，而是有自由把握的幅度变化。可大可小，可明确表现，也可夸张表现。这样一来，每个字就有无数种幅度不一的变化形式和手段。

具备这样的理念和手段，我们写字就不可能重复，何况是米芾呢、

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前两天收到邀請、米芾主要用：字的大小、笔划倚侧、隨意提按、结构奇特、墨法浓淡??想看我的大量临帖，请关注我、謝謝各位

异写重复字是书法艺术其中一技。

重复字就是写的不重复，但还的统一

米芾在处理相同字的时在笔划形态上会有粗细变化，笔锋或藏或露，充分发挥了米的八面出锋的丰富笔法！另外一点就在长形字上取横势，在方形字上取竖势！在同一个字上随着感情的书写会流露出或静或动的心画之妙！

道法自然，点状万物。

点势如高山之坠石，横势如千里之阵云，重若崩云，轻如蝉翼！如游龙搏浪，群鸿戏海！......

静若处子，动若脱兔......

不独米芾，好的书法都能体现出这些内涵...