二胡“擞、透"音的来历是什么？

＂地主139013636＂提出！

二胡＂擞、透＂音的来历是什么？

360行，行行有规矩门道，都有一大堆名词术语，谁先为其命名解说，传至后人就要用这样专业术语交流，这就是文化传承！

这些年二胡艺术飞速提高，理论知识也很深奥，为了便于记录更科学更方便，凡用于记录乐谱中的记号与前人相似的都要接近国际通用，能有通用新的都可省去老的。

看几十年前的二胡曲把空弦用＂宀＂或＂〇＂表示，这＂宀＂没变，取的空上面的宝盖头，这样除了记谱时少笔划，又一目了然。为什么现在逐渐淘汰＂0＂标示空弦呢？因为泛音上方用＂o＂标注了，为了不重复误看，我有时也一时分不清要想一下是15弦的外空弦，如当泛音就错了，所以这个空弦5音改掉或少用＂0＂记法是合理的。

这二胡曲，比如《三门峡畅想曲》开头的引子是散板，就是节奏自由由慢到快由感而发，这也叫激越，为了让你知道其演奏要求，把这种散板引子就在开头注上了＂艹＂，这是＂散上方的一个艹头，你以后看到曲上有如此记号就知道了。

老曲谱上，陈耀星大师作的《陕北叙怀》开头两行中，见音符上方有＂丁＂字符号，这又是一个＂打＂字的半边，打音就是现在曲谱上标注的上颤音＂NN＂、下颤音＂N／N＂，它的效果一样，比如2音，上颤音就奏成232、下颤音就奏成212、你现在就可少见到＂丁＂字符号了。

对于擞音，就是手一抖擞就多一个音，这是二胡民间老人拉二胡的通习，也相同于打音，上波音，老的曲谱上就取右边的＂攵＂记号，其效果与以上几个记号都相同，也就逐步不用了。

二胡中的抛弓，简写一个＂九＂，还没有被取代。

二胡右弓技巧的抖弓用＂彡＂形象为重复用弓，象《光明行》最后段都用抖弓。

对于透音，这是江南丝竹演奏风格的一种手法，凡江南丝竹风格的曲调多采用透音，其音值长短要看曲子的速度，这也是装饰音的原理，D调在较慢的地方见到2音，都要先拉响内空弦1音以装饰，但音不能过重过长，这就成了一种演奏风格，必须这样，如果有人演奏《二泉映月》，没能在这些地方用透音，说明ta对江南风格的练习曲还没学过关。

要学的知识太多，就先说这么多吧！
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二胡技巧擞音又称单打音，它是打一下本音的上方音来装饰音头的，因此实际上也就是一个双倚音。

擞音属于二胡技巧中的装饰音。

装饰音的种类很多，常用的有各种倚音和擞音。写在音符左上方的称为前倚音，占本音音头的时值；写在右上方的称为后倚音，占本音音尾的时值。有二个小音符的叫做双倚音，有三个小音符的叫做三倚音，有三个以上小音符的叫做多倚音。演奏倚音一般要求演奏得轻巧而富有弹性。在动作上，左手手指要在掌指关节的运动下敏捷地抬指、击弦，触弦后迅速反弹离弦，切忌因手掌动作过大而使演奏显得笨拙。

“擞音”也是京剧唱腔中常用的一种技法，是喉底着力、用气顿出来的一种颤音，很像嗽口时发出的那种声音，故也叫“嗽音”，也有人称其为“疙瘩音”，在老生唱腔里经常出现。例如在《借东风》中的“曹孟德”、《空城计》中的“御驾三请”的尾腔中，都有这种擞音。“擞音”是由喉部发出的，是老年人发声的特征之一，它不仅能丰富演唱的声情，还能体现出深沉、老炼的意味，故表达年轻人的小生、青衣、花旦不应使用。这就是“大嗓无落音，小嗓无擞音”说法的原意吧。

擞音又称单打音，来自京剧唱腔里常用的技术技法，像漱口时的声音，所以也叫漱音！

对不起，我对二胡一窍不通。

孤陋寡闻的我不懂什么叫擞，透。这种叫法书上没有，也音不知道了。