问题补充： 作为豫剧名家，王红丽艺术造诣极深，是豫剧界首位二度梅花奖获得者，她参与创作和主演的剧目也先后荣获国家舞台艺术精品工程十大精品剧目和中宣部＂五个一工程＂优秀作品奖，小皇后豫剧团在她的率领下更是荣获多项大奖，成为国内最成功的的民营剧团之一。在河南民营院团北京公益展演——河南小皇后豫剧团折子戏专场演出结束后，众多专家聚集一堂，就王红丽的艺术，经过严谨探讨，共同呼吁成立豫剧“新王（红丽）派”。","
关于李树建与王红丽立派一事，鄙人己正重其事地说了一通，请网友们在另一文中查阅。
总的看法是：李树建老师立派条件足够了。一是对豫剧发展贡献大。作为河南戏剧界领军人物，年年有新套路，有思想，有作为，把豫剧推向了新高峰，使豫成为第一大剧种，创造了戏剧史上的几十个中外第一。二是弟子一百多人，且有徒孙，有传承人。三是讲求艺德。四是也是最垂要的一点，即有自己的风格。虽然其起步学于王二顺，但其唱法又不同于王二顺，超出了王二顺。在唱腔设计上独树一帜，很有特点。五是有代表作，如《程婴救孤》《清风亭》等四五部大戏。六是其唱腔被专家基本认定。七.
是被观众基本认可。并且其经典唱段广泛流传。
至于王红丽，条件恐怕还不够。其是全国民营剧团一面旗帜，二度梅获得者，每一年都演三四百场，成绩足足够了。有弟子近百，也有一定观众，传承上条件也够了。代表作有巜铡刀下的红梅》(此前有原唱)《大脚皇后》等，也有经典唱段流传，这一条也说得过去。但下边四点就欠缺了：一是没有唱出自己的风格。其唱腔都是豫剧传统定式，这样唱法就形不成自己的东西。二是得不到大多数专家的认可。三是观众普遍反对，今主题之网友所说，即是例证。四是嗓音不清纯，有杂音感，听了不大舒服。
立派最重要的是要有风格、特点呀！
在2019年ll月中旬的梨园春演出现场，京剧名家姜亦姗在作评委时，称王红丽为豫剧新派，有点欠思考。
此文在2020年4月2日，阅读量超过15万，点赞已有461人。
豫剧的几大流派，不论是常派、陈派、唐派、崔派、马派、闫派、牛派还是豫东刘派，每个都有自己的代表作及唱腔特点，他们的这些代表作可以说是响遍祖国大地，他们的唱腔传唱大江南北，对河南豫剧的传承、发展、弘扬做出了杰出的贡献，这样的艺术家才能够有能力、有资格立派。
反观王红丽老师，想必看过她饿最多的剧目也就是《五凤岭》了，或者是《三更生死缘》，《风雨行宫》、《铡刀下的红梅》，再或者是《泪撒相思地》、《斯文郎》，我也就只能想起来这么多了，但是这些剧目都不能成为王红丽老师的代表作，因为这些剧目，基本上每个演员都会演，但是他们绝不是跟着王红丽学的，在他们心中这些剧目也并非是王红丽演的最好的，不像提起来《三哭殿》就想起来唐喜成，提起来《穆桂英挂帅》就想起来马金凤，另外，王红丽老师的唱腔特点我暂未发现，最后，王红丽老师成立的小皇后豫剧团，是对豫剧的传承与发展做出了一定的贡献，可以说已成为民营剧团的标杆，但是这个标杆，是剧团的所有员工共同努力的结果。
综上，王红丽老师现在创立新王派太过急功近利，宣传色彩高于艺术成就。
流派不是自己立的，是广大观众听众们给予的，也是在广泛流传的基础上自己形成的！
有的人一心要给自己立派，并且在广大媒体观众面前信誓旦旦的表态：不怕网上的反对和声讨！言之凿凿令人心惊，既然脸皮厚到这种程度，广大观众还能说什么呢！
大凡流派的形成，首要条件就是要得到广大受众的热爱和追捧。生腔的唐（喜成）派和刘（忠河）派，旦角的常（香玉）陈（素珍）崔（兰田）马（金凤）闫（立品），净行的李（斯忠）派，丑行的牛（得草）派，没有一个是自己立的派别，都得到了广大戏迷的热烈追捧，自己经过长时间的积淀自己形成的，所以老一辈艺术家的剧目才会久演不衰。
相反一些还没有演出几个剧目的演员却不知天高地厚，把政府给予的荣誉当成了要开宗立派的资本和武器，既然不顾广大受众的强烈反对强行立派，真是滑天下之大稽！
河南老家有句老话：劝人不醒，不如一捒！这些不顾广大受众反对强行立派的就让他们立去吧，看看他们能疯狂到什么程度，看看他们能得到什么收获！
“王红丽，艺术造诣“极”深”，这个“极”字，恐怕她还担不起吧，“颇”字她也担不起，应该用“艺术素养过硬”比较合适。
王红丽和贾文龙可以说是现在豫剧的当红“新人”，也经常出席各种活动，也上过戏曲春晚。
豫剧中能称的上一派的，只有常陈崔马阎桑(排名不分先后)六大名旦，还有唐喜成唐派，唐玉成唐派，牛得草牛派，李斯忠李派。刘忠河的刘派和李树建的李派还有待进一步考证研究。
王红丽，较之各大门派的二代优秀弟子还是有些差距的，更不要说与当年的大师企及，她的“艺”不够，“德”更加望尘莫及。
所以说，王红丽称王派，可能不是她本人的意思，可能是一些弟子或者好事的戏迷提出的。但是广大人民群众的眼镜是雪亮的，他们不承认，你就是搞成了王派，也是自欺欺人而已。
这种让普天下戏剧学者闻风毛竖又令当事演员无地自容的滑天下之大稽的颠狂疯调，最好不要是当事演员的本意和癫狂之砖家的魔识。
好酒不怕巷子深，糟泔破嗓也徒劳。
不知本该严谨的砖业们为何要掀起风头浪尖，致演员于浪头，痴迷险境。乐极生悲，掀过了会被大海吞没。
想像中该不会是王红丽的意向，否则着实的傻。也该不像是搬砖们的稚论，否则该去搬瓦。想想看：一名再平凡不过的演员，难道这天下就成不下了吗？何去何从，若吃饱太撑，可去问问为抗美援朝捐过飞机的豫剧大师常香玉。
流派不是人情和卖弄，那是德艺双馨的厚重精华的久经沉淀的结晶。既是演员、既是砖家，该知 “艺术不可戏弄”！
内情不知，或河南的老一辈戏剧大师们或众多的著名表演艺术家们会略知一二……。
王红丽虽然出道多年，出演了不少豫剧剧目，还成立了自己的剧团。但她演出的也都是现成的剧目，学唱别人的，没有自己独树一帜的当家剧目。而且她的唱功、演技以及对剧情的理解和人物心境的把握还欠火候。如她演唱的《秦雪梅吊孝》，让人听的就不舒服，和阎立品大师相比差的大亦！
她的唱腔不敢恭维…简直有点难听！我是个豫剧迷，总感觉她把心思用在了社交上，两次梅花奖真不知怎么得的？唉，别误了豫剧！
拜阅了诸多回答和评论，真的感到大家的眼睛是雪亮的，且词语中肯戳中戏曲届的时弊。当今社会不少演员急功近利，能唱几部戏就自我陶醉飘飘然。通过自己的老资格，在圈内自吹自擂，为自己设计出所谓的名声和成就。加上业内专家在不能驳面子的情况下，极尽美誉之辞而不羞。因此满足、造就了一大批所谓的艺术家、泰斗、大师，扬名立万派别林立。接下来便广罗弟子，所谓传承。可笑的是一些所谓的大师，所收弟子多为业余爱好者，甚至有些所谓大师，弟子众多下竟有见面不相识的，可谓可悲可笑。毕竟，艺术是不能有瑕疵的，立派也好立名也罢，没有自己独特的艺术风格和脍炙人口的代表作，还是踏踏实实做个好演员吧，太过张扬会被贻笑大方的。
开门立派绝对不是个简单的事，不能是获得一两个奖项、拥有一些个粉丝就能行的。我老人家对戏剧不是很内行，但综归是喜欢了好多年，要开门立派至少要形成自己独特的艺术风格和唱腔特色，比如常派、马派、陈派、闫派和崔派，还有申派、唐派等等，无论是唱腔和道白，闭着眼睛一听就知道是哪派。豫剧这些年来形成了不少的流派，也基本上都得到了大众的认可。只是豫剧在这一点上比较宽容一些。京剧就不一样，现在就算是京剧届的领军人物于魁智和李胜素，也还没有开山立派而自称于派和李派，于魁智还是称之为余杨老生，李胜素还是称之为梅派青衣。
以前的老几代豫剧表演艺术家都是后人普遍赞誉承认的，没有自封派系的。现在所谓的新“流派”都是自己觉得有了点名气自封的，或者示意他人操纵别人推动替自己炒作的。试想，那个时代没有当时比较知名的演员？如果都强调自己的“特点”成立“流派”，恐怕一两页稿纸写不完吧？赵钱孙李周吴郑王都成了“流派”了，拿扫把一扫“流派”成堆，其实越多就越不珍贵越不值钱了。
王红丽也不知道她自己想成王派，还是小编的闭门造车，向王红丽主演了一场（铡刀下的红梅），好像自己出名了！不过是在刘兰芳老师主演过的（刘胡兰）改了个名字。凭良心王红丽你有人家刘兰芳老师唱的好吗？要论在人民心目中你比范静老师还差得远呢！不要枉费心机了！
两位演员优秀都很优秀。但是这两位说到立派，恐怕也只有呵呵了。去查查，派是什么？派不是专家认可就立的，也不是拉拉场子，群众投票就可以界定的。它是特色的凸显，艺术的渐染与升华，是历史的积淀………[呲牙][呲牙][呲牙]
现在说派，为时过早——三团的魏云、王善朴……后来的任宏恩、杨国民，汪荃珍……都很有特色，都各自有很大的影响，也没说到哪派哪派。呵呵，别得瑟了。好好地唱吧。