姜昆申请非遗有什么资格？

笔者和姜昆老师有几次交集，我谈谈个人的看法，我对我的话负责。

申请非物质文化遗产继承人，需要申请人在此领域有卓越成就，大师级的领导人物，有强大的影响力和号召力，可以成为该非物质文化遗产的代表人。

姜昆老师曾经是中青年相声演员中的杰出代表，也有过脍炙人口流传甚广的作品，但真正自己创作的优秀作品很少。笔者曾参加中国曲协的一个培训，姜昆老师是授课老师之一。他的作品集当成会议资料发给大家，有偿的，书费包括在培训费里。而天津的快板艺术家张志宽（元芳你怎么看，元芳的父亲）也是授课老师，张志宽老师免费向学生们赠送了他的快板光盘，当时台下掌声一片。

姜昆老师的作品集所有的相声都没署作者的名称，包括梁佐老师的作品。当时梁佐已经去世，这点引起同学们非议。

姜昆老师学生很多，我就给他的学生写过作品，那次中曲协的培训就是姜老师学生给我申请到的资格。但我所知姜老师收徒是要收拜师费的。

姜昆老师在气量上狭小了些。我听过姜老师的几次讲话，必定批评两个人，一是《曲苑杂坛》的文华，说《曲苑杂坛》的片头曲把小“品”的“品”字发音唱错了，二是天津的杨少华老师，说他的表演为老不尊，倚老卖老。每次都公开批评这两桩，我有点疑惑，后来曲艺圈有朋友跟我说，姜老师跟文华和杨少华都有过节。不喜欢文华是《曲苑杂坛》曾拒绝过他，和杨少华纯属派系成见。

大家必有大气量，容人方为大丈夫。姜老师若作中国相声的代表人，非物质遗产的继承人，气量还需提高，自家阵营里如此多人对你不服，领军人物尚不可为，又岂能以传承人自居？

首先说姜昆在相声界的影响力，姜昆相声事业的高峰时期，也是相声的繁荣时期相当受大家喜欢，马季，候耀文，冯巩等等相声演员的作品与知名度，有棋鼓相当也有超越他的数不胜数。

自姜昆从事曲协领导后，自己的作品名显下降，当然他主要工作面宽了，管理工作又是繁忙而细致的，难以把所有精力投入到相声当中了。

姜昆多年来领导下的曲协成绩如何呢？事实是国家一级演员多了，当领导的多了，也很少见到那个曾经给大家带来欢笑的姜昆了，相声的整体事业及作品又是如何呢？最终的检验标准还是观众，体制内的演员和体制外的相声团体比不了，姜昆是曲协领导也是相声演员，当然有资格申遗，希望更多有实力的相声演员出来申遗。

首先，姜昆申请非遗是旧闻，不是新闻。其次，他申请的是非物质文化遗产传承人，不能简化为“申请非遗”。

七年前，即2011年3月2日，姜昆在一公开场合透露说，他已经报名申请作为非物质文化遗产的传承人。当时，他已不再担任中国曲协分党组书记，他新的身份是中国文学艺术基金会的秘书长。

谁知道刚过了一年，姜昆就被选为中国曲协主席。如果一年之前能料到这个结果，他还会申请非遗传承人吗？去年，姜昆连选连任，他的任期要到2022年才结束。

题主问姜昆有没有资格，其实只要是相声名家，谁都有资格去申请，申请不等于批准。就跟条友申请千人万元计划一样，申请容易，获批难。当然，申请非遗传承人就更是难上加难，两者没有可比性。我举这个例子只是想说明申请和批准是两回事。

本是一则旧闻，现在却有人把它拿出来炒作，究竟意欲何为呢？这就不用我多说了。

我是萧陶。写相声故事，说相声人物，回答相声问题，评论相声热点话题。关注不迷路。

没资格，首先姜昆是有基本功的，只是没那么扎实，并不是像人传的一点不会，只是后来没多少人太在意基本功了。就像杨议说的那样，你们都不专研基本功了，我还专研这干嘛。假如基本功能代表一切，那么是个人练上几年都可以成为相声大家。相声还是要看作品。如此照相是姜昆和梁左两人写的，谈情说爱，和谁说相声，新虎口遐想等等是姜昆个人作品。还有，基本功不扎实是姜昆自己说的，这也说明姜昆不虚伪，但是却成为了别人打击他的筹码再说说贡献，是马季把相声带入了春晚，姜昆相扑相承，大家都知道当时的春晚影响力，没有春晚，相声只能是只流行在京津地区的一种表演行式而已，注意是地区表演形式。申请非物质文化遗产有错吗？这是好事，像京剧变脸，中国的一些古典戏法，不都是非物质文化遗产吗？还有，姜昆冯巩为什么能当选曲协主席，你以为国家傻，那也是早期为国家做过贡献的，只有冯巩姜昆这样没有什么负面新闻，生活作风没问题的才能当选，听说最早姜昆把家里的一些东西都拿到春晚充当道具，春晚主持完节目，大冷天做地铁回家，你以为像现在鹿晗一样的小鲜肉，车接车送，一个作品动不动就几百上千万。说到这里你说姜昆有没有资格，虽然现在作品少了，但是想想姜昆马上70岁了，巅峰已过，但不能否定他对相声的贡献和曾经带给我们的快乐吧

与其“申请非物遗产”，奉劝姜先生倒不如趁着自己精力尚旺盛之季，开拓一块适合自己发展的园地，将真正属于自己的才华贡献给世人，这才是正经！否则，“缘木求鱼”只会带来更多的负作用，以及在大众心中增添更多的负面形貌！

百年以后江湖传说之中国相声史

本来中国相声史是这样写的：姜昆同志（戴志诚同志眼中的“神”）一生致力于中国相声事业的发展。虽然未能力挽狂澜，还让相声提前二十年成为“遗产”，但是他鞠躬尽瘁，死而后已的精神深深的感动了我们！向姜昆同志学习！

造化弄人，05年郭德纲的横空出世改写了中国相声史的剧本。百年以后的写法变成：一百年前相声即将成为“遗产”之际，相声界的“小学生”郭德纲和他的德云社延缓了相声成为“遗产”的进程50年，我们被他的相声才华和实干主义精神深深感动！向郭德纲同志致敬！

当一切成为历史，功过自有后人评！

目前国家级相声非物质文化遗产传承人一共有三位，分别代表了大家熟悉的马、常、侯三大门派。

天津马派——马志明（少马爷）

天津常派——常宝霆（三蘑菇）

北京侯派——姜昆（侯宝林徒孙）

这三个人虽然都算不上三个派别的公认代表人物，论实力也不在行业中拔尖，按理说国家应该追认马三立、常宝堃、侯宝林三位无争议的大师为非物质文化遗产传承人，但这个传承人不是国家指派，而是由当事人自愿申请，就跟入党一样，不可能党看上谁就直接封他是党员的说法。非遗传承人也一样，是当事人自愿申请，然后由组织审核通过然后公布，所以常宝霆马志明姜昆三人是很多个提交了申请书的相声艺人中，仅有的三个符合条件者。

相声非物质文化遗产传承人有几个硬件条件必须满足：

第一、有传承谱系跟详细的学习经历，说白了你需要有正式的相声门户，如果没有正式的师承，那么至少拥有权威的传授证明。

常宝霆不用说了，常家血脉就代表了传承。马志明也一样，虽然代拉拜入朱阔泉门下，但他的本事都是马三立亲授的。姜昆虽然半路出家，但他的相声是马季亲自教的，而马季是四大名师喂出来的集大成者，姜昆作为他最得意的弟子，传授上一点问题没有。

第二、必须有相声表演的个人特点，并因此取得了相应的成就，有个人的代表作品。

这三个人里面，姜昆算是新派相声的代表，表演风格自成一派，讽刺性跟歌颂型相声都有相当的成就，也有自己的代表作《如此照相》《虎口脱险》《楼道曲》等，另外姜昆还有大型相声舞台剧《明春曲》，这是中国相声史上青史留名的作品。常宝霆是新派相声跟传统相声两者都拿得住，跟白全福合作四十年，在白全福先生去世后，他毅然决定退出舞台，全身心投入相声理论打造工作，代表作品有《卖布头》《打灯谜》《道德法庭》《别扭话》等。马志明是传统相声的代表人物，他传统功底在当世相声艺人中首屈一指，马志明的《大保镖》《数来宝》等作品是很多曲艺院校的标准教程，另外他原创的《纠纷》《五味俱全》都是经典的传世之作。

第三、有一定的行业荣誉，并且对保护本行业做了相应的贡献。

这三位的行业荣誉就不用说了，拿出来的奖项能活埋一个三俗艺人。常宝霆先生在白全福去世后，潜心整理传统段子，把一些已经过时但具有传承意义的作品整理成书，供后人研习，比如《打砂锅》《大审案》《洋药方》等传统段子。马志明如之前所说，他的很多舞台表演就是标准教程，说他是传统相声活百科全书也不为过。而姜昆在对于曲艺理论著作方面，贡献值是独一档的，他的《中国曲艺通史》《中国曲艺概论》是中华曲艺史研究的必读精品，而他主编整理的《中国传统相声大全》是给相声添产业的大作。

综合这几项，常宝霆马志明姜昆三人绝对是当之无愧的相声非遗传承人。

而这几项要求套在被粉丝吹上天的某班主身上，那就特别尴尬了。

第一，郭德纲没有正式的传授，他是吃百家饭长大的，常宝丰给他开蒙，杨志刚教了他一段时间，大部分时候是靠录音录像自学而成。他的风格是脱口秀型，学唱是评戏味儿，京剧是票友级，可以说风格杂而不精，糊弄空子还行，放到业内也就中等偏上罢了。

第二、没有代表作品，除了网络段子拼凑的《你字》《我字》之外，郭德纲大部分拿得出手的都是传统段子拆洗而来，其表演也是现挂居多，垫话跟正活不挨着，全靠薄皮大馅儿包袱硬撑。

第三、没有硬荣誉支撑，人生巅峰就是相声小品大赛三等奖，而且还是干爹廉春明打了一个最高分为前提，也没保送上去。参加春晚表现一塌糊涂，下来就骂街说节目组故意乱安排。典型的给了机会自己不中用，倒打一耙骂闲街。

第四、没有任何著作，除了骂所有同行以及前任师父的网红文章《我叫郭德纲》《过得刚好》，还有就是专门挑事儿的《德云家谱》，对于行业的唯一贡献就是吸纳了一帮喜欢每天骂街的脑残粉，没有任何理由的攻击所有同行。

第五、在提升自己商业价值的同时，把相声同行贬得一文不值，对行业一点正面作用没有，反而有负面效应。粉丝经济的运作方式就是捧偶像踩所有人，在郭德纲成就自己商业价值的同时，等于葬送了整个行业的未来。

如果郭德纲有资格申请相声非遗传承人，那么罗永浩、肖战、蔡徐坤、大衣哥也同样有资格。

除了粉丝每天咋咋虎虎的把他捧得到处碰瓷，他本人是不会动这个念头的，毕竟郭老板还是要脸的人，哪怕他没剩多少了就是。