父子终生不同台！相声泰斗马三立为何一辈子不给儿子马志明捧哏？
相声行当里并没有“父子不能同台”的规定，这样做完全是马三立先生个人的选择。他对马志明的要求是：凭自己本事吃饭！而不是靠爹。
俗话说：上阵父子兵。演艺圈爷俩一起表演的情况并不少见，相声界也一样，父子同台的先例也有。以马三立先生的身份和地位，在马志明出道时如果伸手拉一把，绝对是铺了一条捷径。然而，马三立并没有这样做，哪怕在马志明成名后，都没有给他量过活。
相声界只有儿子不能拜父亲为师的规矩，但并没有父亲不能给儿子量活的规定。马老之所以不想这样，是因为他爱惜羽毛，不想让外人说三道四，认为马志明是靠自己的关系混相声圈。相反，他更愿意让别人认为，马三立的儿子自己有本事，能靠手艺吃饭，了不起！所以马三立对马志明的要求很高，这在一定程度上也磨练了马志明的意志。可以说，少马爷能有今天的成就，靠的就是自己的天分和努力。
不光对儿子要求严，对孙子也一样。曾经有一档节目邀请马三立、马志明、马六甲三人同台献艺，被马三立拒绝了，他表示孙辈的成长不能被自己的名声影响，登上舞台要靠个人能力。
马六甲在参加“马三立杯相声大赛”时，马三立还明确要求组委会不能让自己的孙子进决赛，否则大赛就别叫“马三立杯”了。
马老的做法看上去有些严苛了，但正因如此儿孙们才懂得什么叫自食其力，而不是张口闭口“我爸是谁谁”。反观如今的演艺圈有几人能够做到呢？
（文/LZ）
马志明在谈到父亲马三立的时候，说到过父子不同台的原因。
有一回，央视文艺部的主任找我，说志明，我想了这么个点子，你们爷儿仨弄一个《酒令》，六甲演甲，马老演乙，志明你演丙.......就给我爸爸打电话了。老爷子说，演不了.......后来，他说理由了——这叫揪龙尾巴！
什么叫揪龙尾巴，字面意思是你拽着龙的尾巴，让它带你装叉带你飞，换成现在的网络用语就是——蹭热度
在马志明看来，马三立老爷子一直在刻意让儿子和孙子避开他的光环，严格要求他们找到自己的饭辙，免得哪一天自己不在了，儿孙后代就集体失业，马氏相声落一个门庭败落的下场。
其实很多相声名家对于后代都有这种期许跟焦虑，所以他们都用各自的方式去引导跟帮扶儿孙，让他们能够端起属于自己的饭碗。
侯宝林大师不允许所有子女从事相声行业，最后只有侯耀文偷偷学艺大成，侯大师才不得不接受了事实，并且竭尽全力给侯三铺路，师承跟圈内人脉基本都给了他。而侯耀华则去小品界和影视圈发展，侯錱则继承了侯大师所有知识产权，一家人各有各的饭辙，即使侯三死后起了争端，但时至今日侯门子女依然各自风光着，不需要低头哈腰去抱谁的大腿。
常连安打造的常氏相声门生遍布天下，堪称相声界人脉网最广的庞大家族，常连安根本不需要偏袒哪个孩子，一院子蘑菇都能够过得风风光光。在常远这一代该转型的转型，该说相声的继续说相声，这种兴旺的势头还是会继续下去。
而马季先生也禁止马东说相声，但不碍着他竭尽全力的为马东铺路，马季门生基本上都是马东的后台，而且嘴上说不碰相声，马东照样上春晚表演了《五官新说》，被一群师兄帮衬着宣布：我是马季的继承人。而且马东凭着自己的高情商，在娱乐圈闯出了一片天，打造了《奇葩说》这个网综大IP，并且跟郭德纲也互通有无。即使去掉马季儿子的光环，如今的马东也照样风生水起。
说白了，相声名家要帮扶自己的后代，并不是只有“给他捧哏”这一条路，父亲给儿子捧哏恰恰是最无奈之举，这就等于宣布自己除了亲自带着儿子上台，没有其他给他扬蔓儿的办法了，比如谢天顺谢金爷儿两。
而马三立老人除了不给少马爷捧哏，几乎所有能给大河（马志明小名）的，马老都毫无保留的给他了。
马志明的相声基本功，是马老跟他一起下放时，开私塾喂出来的，这也是所有名门之后中，马志明是唯一一个站台上就能看出马老影子的原因所在。
马志明的师承问题，是马老亲自让侯宝林去操持，而且还顺道让王凤山收了马六甲，儿孙两代一起都包办了。
马志明一共参加了两次央视电视相声大赛，其中第一次还是马三立担任顾问，按理说天时地利人和，马志明应该一举夺魁名扬全国才对。
结果第一年《五味俱全》得了个优秀奖，第二年《纠纷》得了个逗哏三等奖，这让志得意满的少马爷颇有些不忿，事后多年还话里话外的表示有内幕。
实际上马志明两次冲击电视相声比赛失败，跟他是马三立儿子，或者有没有给节目组送钱没关系，主要原因有两个，第一年对手太强，《武松打虎》《包公传奇》等都是顶级编剧根据选手条件量身定制，不但段子质量极高，而且有着极其犀利的讽刺内核，少马的《五味俱全》跟这些神作相比，就是纯搞笑的津门相声，很难让全国观众引发共鸣。而第二年马志明的《纠纷》就更加本土化，更加倒霉催的是谢天顺刚好这一年跟马志明裂穴，临时找了个搭档上台表演，效果就可想而知，而且因为搭档多了一嘴，把天津拖拉机厂给说了出来，给马志明引来了一场官司。
马三立虽然没有利用自己的顾问身份给马志明保送冠军，但他把自己戴了几十年的戒指摘给儿子，并且表达了自己对《五味俱全》的高度认可。
《纠纷》扯上官司以后，从来不低头求人的马三立专门跑去找市里的领导，硬把这场官司给了了。
说白了，马三立为儿子所付出的，并不比常连安侯宝林马季少。而马志明现如今在所有名家后代中，混了一个孤家寡人青灯古佛的境况，根本原因在他自己性格太孤僻，而且眼界高谁也瞧不上。并不是马老不愿意帮扶他。马老除了不给他捧哏，几乎所有可以给的，可以铺的路都铺好了，只不过马志明自己傲气不去经营罢了。
任何行业中，人脉就是资源，资源就可以转换成利益，放着一大堆优质资源不去运作，非要高高在上的不食人间烟火，总不可能等着钱自己往你卡里蹦吧。结果晚年又为了让儿子啃老，又低头去跟资本配合作秀，落得了一堆争议之声。我想马老看了他曾经引以为傲的大河现在这样，一定会感叹：
早知道就当初就直接让你揪龙尾巴了
不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。首先说明一下，相声界只有儿子不能拜父亲的传统，而没有父子不能同台的传统，马三立大师之所以不与儿子孙子同台，也不给儿子孙子量活，原因有两点：第一，马老不想让儿子孙子利用自己在相声界的影响力走捷径。第二，过不了自己内心的那道坎。 
首先说马老不管是做艺的态度，还是做人的风格真的是令世人佩服！据少马爷马志明先生在相声纪录片《大师》中回忆，当年央视的《曲苑杂坛》的导演王晓曾经找过马老，希望马老与马志明先生、马六甲祖孙三代同台表演一段叫《酒令》的相声作品，但是这个在外人看来是一个带儿子孙子出名的最佳机会，却被马老无情拒绝了。至于原因，据说是马老不想让儿孙沾自己的光，不想让他们为了成功走捷径，马老要让儿孙知道，要成功，要成角儿，必须靠自己的刻苦学习、努力奋斗！ 
另外马六甲当年已经准备好了相声作品，要参加《马三立杯相声大赛》，但是当马老知道后立刻找到大赛组委会，要求大赛不要让孙子马六甲进决赛！如果让马六甲进决赛，就不要叫《马三立杯相声大赛》。说到这，轩主不得不说，马老的所作所为，真的是无愧于“相声泰斗”的称号，这就是一代相声大师的风范啊！
最后轩主再和朋友们唠唠关于马老心结的事，也就是他内心的那道坎。马老一生走的端行的正，光明磊落，在相声界德高望重，十分珍惜自己的羽毛，从来未让人授之以柄。但是有一件事却是让马老难以释怀，那就是在上个世纪80年代，马志明先生参加首届全国相声大赛，结果信心满满的少马爷，却在最后的评比当中意外落败，仅获得三等奖！要知道，少马爷表演的那段作品《纠纷》，可是经过马老再三修改的，而且马老对儿子的表演也是相当的满意！
但是结果无法改变，很遗憾！至于说那届相声大赛公平不公平，争议其实一直都没断过，也有很多人为少马爷的遭遇鸣不公。但是这件事对马老打击还是挺大的。这也是造成马老不愿与马志明同台的一个重要原因，按马志明先生的话说就是，“我马三立不干揪龙尾巴的事”，也就是说我儿子不行，我不靠自己的声望提携他，不想让外人说三道四！
父子终生不同台，并不是相声界的规矩，自然没必要遵守，比较典型的就是杨少华给儿子杨议量活，马三立大师不给儿子马志明捧哏（但给自己义子搭档过），是自己定下的规矩，显现了马三立大师的清高，也不愿意让人说三道四。
相声界只有“父子不拜师”规矩，没有父子不同台的规矩
相声门里的规矩不少，尤其是师承传统，或者认义子等等，有了义父往往还不行，大多都还需要有师承，有师承最好还是大的门派，就像武林中，北少林，南武当，门派大才容易出名，相声界中最有影响的也就是相声三大家，侯家，马家，常家，但是作为这三家，父亲能耐再大，也不能拜师，那就是因为相声界的父子不拜师，比如马三立先生能耐很大，其儿子马志明也跟着自己学相声，但是并没有师承，那就是海清，是个大问题，最后侯宝林大师代拉拜师；而常家的几个公子，例如常宝华，常宝丰等则拜师马三立，可见，这相声三大家也是联络有亲，但是即便能耐再大，也没有违背相声中的父子不拜师。
老一辈相声艺人
相声界极少见父子同台，除了杨少华
相声门中的父子不拜师是规矩，但是并没有父子不同台的规矩，几位著名的相声大师，无一例外地没有父子表演，其实诸多的相声演员也都没有，这里面的一个原因是由于父子搭档限制了有些段子的发挥，其次是由于父子年龄相差大，而搭档大多都是磨合久的，临时换的不多。
马三立和杨少华
这些都是表面原因，更深次的原因是老子不想让小子沾自己的便宜。父亲资历高，能耐大，如果为儿子站台，难免让人说是儿子沾了老子的光，用现在的话，来说就是蹭流量，这些难免会落人口实，让人说三道四，因此，成名已久的艺术家，并不愿意如此，所以并不为自己儿子站台。
虽说罕见，但是也有几对父子搭档说相声的，比较出名的是常连安老爷子和常宝堃搭档，但是那时候常宝堃只是小孩子，其实并不能算，除此之外，那就是杨少华抛弃搭档赵伟洲，捧自己的儿子杨议，郭德纲捧自己的儿子郭麒麟，至于这两组父子搭档，难免有沾流量，捧之说了。
马三立大师高风亮节，不为儿子站台
马三立大师是艺术大师，如果其为儿子站台，一定可以大火，但是马三立先生并不想如此，第一是落人口实，让人说马志明是沾了老爷子的光，第二是想让马志明自己凭借实力火起来。但是对于自己的义子，杨少华，马三立大师还是同台搭档，而且说，宝贝，你有饭吃了。足见，马三立先生是知道如果自己为儿子站台，一定对儿子有很大帮助，但是基于上述两点，马三立先生并不为儿子站台，可以说高风亮节，而儿子马志明也基本上继承了马三立大师的这一性格。
马三立、马志明与马六甲
其实，除了马三立大师，相声大师侯宝林也是如此，也不想让自己的儿子侯耀文沾自己的光，侯耀文报铁路文工团的时候，并不敢打侯宝林大师的名字，而是全靠自己实力，足见，老一辈的相声艺人，虽然没有严格按照父子不同台的规矩约束自己，但是也 大多表现了高风亮节，至于为儿子站台的杨少华和郭德纲，也没有什么大是大非，为了利益也都可以理解。
《周末喜相逢》负责人王晓曾鼓励马三立、马志明、马六甲三人同台，但马老明确表示过拒绝，马老认为子孙辈的成长不能被自己的名声影响，相声艺术是靠个人能力发展传承的。自己的孙子参加“马三立杯相声大赛”的时候，他甚至明确告诉赛会不能让自己孙子进决赛，以避舆论。后来马志明、马六甲在各自的领域都有不俗的表现，马老的艺术成就与其为人为人们所津津乐道
马三立和儿子马志明在台下肯定也说过段子，或者对过相声台词，但在公开表演场合，两人确实没有同台演出过。在相声界，父一辈子一辈都从事相声行业的并不算太少，有的父子同过台，有的没有。马三立不与儿子一起演出，一方面是严加管教，另一方面应该也是不习惯。
父亲和儿子都说相声的情况，在过去有不少，比如魏文亮和他的父亲，比如李伯祥和他的父亲，还有陈涌泉和他的父亲。魏文亮和李伯祥很小的时候就常和父亲一起说相声，说个爸爸儿子什么的，大伙看着很容易乐。但岁数再稍大些，两人就分开表演了。
近些年父子登台比较多的，就是杨少华、杨议父子。其实两人最早开始合作时也别扭，对于杨议来说总有些放不开，开父亲玩笑心理上也过不去，后来才慢慢适应，跟别人合作倒别扭了。
当然也有父子基本不同台的，比如侯宝林和侯耀文，最早侯宝林甚至都不同意孩子说相声，后来侯耀文才偷偷表演。
马三立不和儿子马志明同台表演，应该是对马志明提出更高要求，不想让儿子不下苦功就抄近路成名，这样反而对马志明的未来发展不利。
不过他并不是不关心儿子的成长，他专门请来善于捧哏的杨少华和儿子搭档，当时杨少华还不是天津曲艺团的演员，他专门把他介绍进团，而且他自己额外给杨少华一部分钱，支持他好好为自己的儿子捧哏。
好在儿子马志明没有给父亲丢人，不仅具有说相声的天分，也肯在这方面下功夫，多年之后终于成为相声大家。在如今的相声界，马志明是硕果仅存的宝字辈相声演员之一，不仅地位高，相声业务和为人也都为业内称道，没有辜负老爷子马三立当年的一片苦心。
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首先，相声界并没有“父子不可同台表演”的明文规定，这也是我们可以看到杨少华杨议父子、郭德纲郭麒麟父子曾同台表演的原因。但是，至于相声大师马三立和少马爷马志明终生不同台演出，主要还是马三立大师不希望自己的儿子走捷径，依赖父亲的光环成名。
首先，在马三立大师那个时代，其实相声演员因为深知在这一行打拼要付出的努力和辛苦，都不太希望自己的后辈走干这一行，但是，少马爷自幼受到相声艺术的熏陶，对这门传统艺术产生了浓厚的兴趣并表现出极高的天赋，在这种情况下，马三立大师也最终同意儿子学习相声，但是，马三立大师明确表示过：““你不能借我的蔓儿，扬你的蔓儿，这样你永远成不了蔓儿。”
单从上边马三立对儿子说的这番话来看，也能看出马三立大师对少马爷要求十分严苛，同时也隐晦告诉儿子，即使少马爷从事相声这一行当，也没有捷径可走，如果想要依赖自己父亲的影响力成名，那也只是昙花一现，终难成大器。
也正因为马三立大师对少马爷的严格要求，才会令少马爷付出更多时间和心血学习相声，提高自己的实力，之后少马爷也是凭借自己的能力在相声界创出一片天地，受到同行的认可和尊重。
值得一说的是，在搭档王凤山去世后，曾有人劝马三立大师重新找一个搭档或者给少马爷捧哏，但是处于对老友的怀念和尊重，以及对自己说出的话负责，马三立大师宁可从此说单口相声也不愿在找搭档，由此也能看出，马三立老爷子原则性很强。
这是一个高明的艺术家。不要让子孙“借光”，是让他们靠自己的勤奋努力取得成功，才能真正的成功！
马迷”们都知道马三爷一辈子没给马志明量过活，这是三爷生前立下不可更改的规矩。
三爷是不想让少马爷沾自己光，小伙子有本事自己闯去。这就造就了少马爷后来的成就。