为什么感觉金庸迷都不太满意根据金庸小说改编的电视剧？
古龙小说不如金庸小说，主要原因有两个，一个是小说的风格，二是创作的态度。
古龙的小说天马行空，他是不愿受拘束的那类人。金庸小说构架恢弘，古龙从来不会在意这样的架构，而这样的结构在影视拍摄中有至关重要的作用。
再说武打设计，古龙武侠中的武打风格非常写意，让人无从捉摸，比如小李飞刀，一飞刀射出去，书中的说法是在它该在的地方，这让导演们怎么拍？简直要了亲命了。
在情节的安排上，古龙小说往往过于随意，有时给人的感觉很不真实。有人曾经说过，如果一本小说中有人走在街上，忽然无缘无故街上所有人都杀过来，那就一定是古龙小说。
再说创作态度，古龙对自己的作品不够爱惜，他写小说就是为了赚取稿费，稿费到手就是喝酒以及和女人交流。金庸则不同，他对自己的作品很爱惜，有不满意的地方会认真修改，情节不合理的地方会努力调整完善。
正因为态度认真，所以每一部作品都尽善尽美，自然更能赢得读者的好感。
两位都是中国武侠小说金字塔尖的大师，我不觉得古龙没有金庸出名，反正我小时候先记住的是古龙（因为名字比较好记），应该华人圈里认识金庸的99%也都认识古龙吧？不过电视翻拍和书迷确实没有金庸多，原因应该比较多。
第一，主题背景差距
金庸的武侠小说侧重顺序是家国情怀→江湖情→儿女情，而古龙的小说就是江湖、儿女、酒。在他们那个年代正是华夏民族积贫积弱、埋头奋进的时候，一部带有浓厚家国情怀、民族情怀的小说比较容易引起中国人的共鸣。略带悲壮的民族气节，熟悉的历史背景，亲切的地名，更容易将读者带入剧情。
射雕的开篇你脑中会飘过岳飞的《满江红》；靖蓉太湖泛舟你会吟一首白居易的《忆江南》；雁门关外你能想到李贺的《雁门太守行》；郭襄初见杨过你会记起章鋆的《风陵渡入潼关》；读《天龙八部》，那就是一段辽宋“历史缩写”；读《射雕》、《神雕》，那就是一曲保“汉”卫国的英雄赞歌；读《倚天屠龙记》，那就是一部抗元起义“真实写照”等等…说通俗点就是比较“接地气”…
我估计很多朋友小时候看完金庸的小说或电视剧后会去“考证”历史上究竟有没有萧峰？有没有段誉？有没有郭靖？有没有张无忌？有没有韦小宝？甚至我寻思着很多人去考证过究竟有没《降龙十八掌》、《易筋经》、《九阴真经》等…虚与实、家与国、情与义拿捏得很好。有一句话是这样说的：“一部古装小说，最成功的境界就是让你以为书中人物是历史上真实存在的。”很多人第一次看金庸的小说就会有这种“误会”，被故事里主人公的侠义之情、民族气节而感染，甚至于宁愿相信真有这样的一位侠之大者存在。我就是…
而古龙的小说没有这些东西，我估计他自己都搞不清自己写的是什么时代背景…太写意、太飘逸了，纯文艺范、纯儿女情长、江湖情。首先就让一般下里巴人看不懂…第二就是你看他的小说一看就是“编”的。
第二，留“粉”能力
金庸的武侠小说之所以能让那么多人着迷、研究、讨论的一个原因就是对于“武”的描写非常具有“迷惑性”、探讨性。天天我都能看到有人问“乔峰更厉害还是郭靖更厉害？”、“扫地僧和张三丰、独孤求败谁才是第一人”、“张无忌、郭靖、杨过能不能打得过天龙三兄弟”等等…
这主要就是金庸对于武力的描写更加细致。六大门派围攻光明顶一场戏能拍5集，少室山之战能拍2集，都跟带了充电宝一样，而且秒杀情况又没那么多。甚至每一个配角的武功描写都让你记忆深刻。
所以你能分清张无忌和萧峰与下一层次的空闻、慕容复的差距，但你分不清张无忌和萧峰的差距。书中描写都很厉害，所以各自的粉丝都可以拿出金老某一句话的描写来证明各自支持的人更厉害。
而古龙的对于打斗描写实在太简（fu）单（yan）了，好像高手间的对决往往都是：叶孤城剑光一闪，陆小凤不能抵挡于是不断后退…就在这间不容发的一刹那陆小凤也已出手！他突然伸出了两根手指一夹，竟夹住了剑锋！
精彩！然后呢？然后没了啊…因为“叶孤城不再发力，他知道那都是徒劳，这两根手指稳如泰山根本不可撼动”…
李寻欢和上官金虹的对决都那么“草草了事”，前一秒出门决斗下一秒打完了…
其他更低一层次的几乎就是秒杀…一下就比较出来谁更厉害了，而且还那么多串书人物，找一个人做标杆一天就给你排出来几本书里的人物武功高低。
这个怎么说呢？就像是金老比较懂得“营销”一样，他知道如何增粉、留住粉丝，经常搞些抽奖、互动、提问、建群的活动，古龙好像嘛就不让你们讨论一样…叶孤城粉丝想吵一架争个第一都没得吵，陆小凤蜜分分钟甩个原文给你：“古龙这不是写的很清楚叶孤城打不过陆小凤？你看不懂中文的？”
散了，退群…
第三，人物刻画的不同
金庸的小说对于人物、尤其是主角的刻画除了韦小宝以外都是绝世好男人、痴情种，萧峰独守阿朱、郭靖赖定了黄蓉、杨过非小龙女不娶、令狐冲只爱任盈盈、胡斐只喜欢袁紫衣、段誉更是对王语嫣犯花痴，即便被认为最渣的男主角张无忌开始摇摆不定可是最终还是死心塌地爱上了赵敏。
可是古龙小说呢？《楚留香传奇》你改个《楚留香风流韵事》毫无违和感，《多情剑客无情剑》你改成《小李和他的几个女人》也没什么毛病，《陆小凤传奇》你改成《陆小凤的准女友们》我看问题也不大…
更重要的是金庸的人物没那么多成天装13正事不干的人，韦小宝这个地痞流氓都天天为了朝廷和天地会奔波，段誉成熟以后也有了担当，古龙小说里面那几个主角是一天到晚装13、耍帅、泡妞、喝酒…
这就又俘获了一批女粉丝。
第四，古龙的小说实在不太好拍电视剧
金庸的小说主线故事往往场面恢弘，可以拍出好莱坞大片感觉，古龙的小说一间客栈喝酒聊天可以拍一集…全程对话不用打，我看一部戏拍下来武打场面还没泡妞、调情的情色场面多…
这过审也比较慢啊！
很多人实际上是只看电视剧不看书的，我很多都是看了电视剧后才去补书（两人的小说都是），电视剧不拍、不播，很难积累人气，你看金老爷子的小说，估计全世界每天都有地方在播吧？每年都要翻拍一部吧？武侠小说就是要打，金老的不单单有打，还有仗，“武”和“侠”这两个才是武侠小说的重点，才是投资方愿意花钱的原因，只有这两点才能吸引人啊，情多的戏不如去看《一帘幽梦》？装13耍帅的戏不如去看《流星花园》？推理破案的戏不如去看《重案六组》？
老实说，如果不是因为先看了电视再补书，古龙的很多小说我是真的看不下去的（金庸的开头也看不下去，但是越到后面越爱不释手），电视很多都还是魔改了才能看，不改的话我估计拍都不太好拍…会拍成悬疑片或文艺片？《凤舞九天》估计不是他写的，叙事、写人风格完全不一样（当然我没看，别人说的…）
可能一般人水平不够，比较适合看金庸那种“接地气”的小说吧。
作为一名武侠迷，我很乐意回答这个问题。
首先，金庸比古龙出名，这个是个伪命题。纯粹是每个人自己的感受，可能您比较喜欢金庸，所以就绝对金庸比古龙出名。碰到个超级喜欢古龙的，他又会说古龙比金庸出名了。
其次：古龙过世的比较早，而且他的作品好多是为了赚钱，为了挣稿费所以匆匆而就的，所以在质量上可能会参差不齐，总体上把他的江湖地位拉低了，而金庸不一样，他活的比较久，而且他本身家境很好，自己又是大老板，不需要为五斗米折腰，所以他的作品相对来说，功利性就不强，文学性就相对高一点，再者，金庸的作品已经经过金庸先生，多次改版，校订了，相对来说逻辑性，可读性就更强一点。
第三，翻拍的好不好，这个和演员，导演，编剧都有很大关系的。我个人觉得古龙的作品翻拍的挺不错的，至少大家都知道郑少秋的楚留香，万梓良的陆小凤。而金庸的翻拍剧：黄日华的郭靖，翁美玲的黄蓉，其实还可能还略逊于郑少秋的楚留香呢。这完全是因为演员个人魅力带来的加成作用。其实和作品的关系不是很大了。
综上所述：一万个人眼里有一万个汉姆雷特。我们完全没有必要拿两位大师的作品比来比去，只要这些作品带给过我们快乐和感动，就足够了，不是吗？
- 金庸的小说故事情节在恢宏壮阔的历史背景下展开，其15部武侠小说涵盖了春秋、南宋、北宋、元朝、明朝、清朝几个朝代，严谨而完整的时代背景，将深刻的人生哲理和深厚的文化底蕴融合于富有想象力、浪漫情怀的武侠故事中，丰富的历史文化知识，天文地理、民俗宗教、文学艺术、医药、武术流派、中医气功、音律。。。包罗万象，文采飞扬，脱离了寻常意义上的通俗武侠小说，上升到文学艺术的高度，雅俗共赏，历经岁月的沉淀，依然散发着动人的光彩。
1.《越女剑》—春秋时期 (公元前5世纪前叶)
2.《天龙八部》—北宋后期(公元1094年前后)
3.《射雕英雄传》—南宋中后期
4.《神雕侠侣》- 南宋中后期
5.《倚天屠龙记》- 元朝末期
6.《笑傲江湖》- 明朝中期
7.《侠客行》- 明朝
8.《碧血剑》- 明朝(公元1634-1644)
9.《鹿鼎记》- 清朝(公元1670-1689)
10.《书剑恩仇录》- 清朝(公元1756前后)
11.《飞狐外传》- 清朝(公元1766-1770)
12.《雪山飞狐》- 清朝(公元1780乾隆45年)
13.《鸳鸯刀》-清朝
14.《连城诀》-清朝
15.《白马啸西风》-清朝
古龙的武侠小说没有清晰具体的时代背景，笔墨着力于侠骨柔情、儿女情长，所谓时世造英雄，脱离一定的历史情境的人物未免显得单薄不够丰满。文采方面与金庸相比也稍显逊色。
- 金庸武侠小说塑造的人物个性鲜明，率性洒脱，武功高强，侠肝义胆，游走江湖以情义当先，人物的名字或清雅脱俗或飞扬大气，真实、贴近生活，切合性情特点，且有典故和出处可循，如:陈家洛、霍青桐、周芷若、木婉清、任我行、风清扬、穆念慈、李秋水、无崖子、令狐冲。。。读者徜徉书中，这些鲜活的形象跃然纸上，呼之欲出 ，读者被深深吸引，往往手不释卷，废寝忘食，意欲一口气读完而后快，金庸的武侠就是有如此的魔力。
古龙小说中人物给人侠士风流的印象，从名字的设置可窥见一斑，楚留香、陆小凤、李寻欢、小鱼儿、花无缺。。。有些牵强附会的花式腔调，缺少文学意蕴，真实的生活中是不会用这样的名字的，这可能与作者本人的性情有关联。
- 金庸小说里武功流派、帮派、招式、秘籍等生动形象的描述唤起观者对动作、力量、人体极限的丰富想象，有身临其境之感 ，从中也能了解到武学、气功、经络等知识，降龙十八掌、九阴真经、易筋经、蛤蟆功等，丰富的文化内涵蕴藏其中。
古龙小说对武功的描写不多，小李飞刀、七断七绝伤心掌、天外飞仙、踏月留香。。。总有些矫情、阴柔之感。
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电影、电视剧作品需要完整清晰的线索、脉络、人物和情节需要有画面感，节奏紧凑。金庸的武侠小说的特点与这样的需求高度契合，恢宏状况的历史背景、真实事件和地点为拍摄准备搭建布景、制作服饰、选择外景地提供了依托;对武功招式、动作、场面的详尽描述有助于设计武打动作;鲜活生动的人物形象有助于导演选择合适的演员。。。所有这些造就了精彩纷呈的武侠剧所需要素和完整结构，充溢着民族大义、家国情怀、侠骨丹心、江湖风雨的武侠大剧得以一幕幕展开，精彩绝伦，叹为观止，很多片子配以黄霑荡气回肠的乐曲成为令人长久回味的经典。进而促进了金庸武侠小说流传的广度和深度，历经时光沉淀经久不衰。
古龙的小说没有金庸出名，个人认为，有以下几个原因。
首先，是由两人的格局决定的。说到格局，其实不难理解，金庸的小说，基本都是有相对应的历史背景可以寻找的，比如书剑恩仇录，清朝，射雕三部曲，宋朝元末明初，飞狐外传雪山飞狐，明末清初，鹿鼎记，清朝，等等，只有一部笑傲江湖，没有指明是哪个朝代，但大多数人都认为是明朝，而古龙的小说，天马行空，根本撇开了历史，不知道故事发生在什么时候，尽管都是虚构的小说，但金庸明显要高明得多，给人一种以假乱真的感觉。所以金庸小说中的郭靖，乔峰等人物的大侠形象来得丰满得多，立体得多，真实得多!
其次，金庸小说中的主人翁，很多都有一个成长过程，比如郭靖，比如杨过，令狐冲，等等，多数都是逐渐成长起来成为一代大侠，(乔峰例外，但也有交代)，反观古龙的小说，主人翁一出场武功就满格，如楚留香，李寻欢，等等，这和现代人们的求学类比起来，显得格格不入，这样的话，金庸的更收欢迎，更靠谱得多，也是理所当然了。
其三，金庸跟古龙写打斗场面，明显金庸更胜一筹，古龙里面武功级别再高的人，往往碰到高手都是一招致胜，完全看得不过瘾，而金庸的就不一样了，比如乔峰的少室山之战，简直不要太精彩，古龙打斗场面写得实在太寒碜，真比不了。因为他本来就不擅长写打斗场面啊！
以上是个人总结的古龙小说不如金庸小说的三点原因，当然还有别的地方，比如金庸写作的严谨，一改再改，及时查漏补缺，极大的丰富圆满了小说，而古龙仅仅只是为了赚稿费，甚至凑字敷衍了事，还有很多都请人代笔，以至于古龙小说尽管比较高产，但烂尾的真不少。这里就不一一赘述了。话又说回来，古龙小说也并非一无是处，比如他对人性的描写，对心理的描写 ，对各种武器的描写，还有层层推理，逐步递进，一如侦探小说的手法，还是很值得称道的。
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金庸、古龙、梁羽生是武侠小说三大家，古龙的武林高手对决情节简略，粱羽生的冗长，金庸的恰到好处。。。金庸从1955年到1972年共创作了15部长篇知名武侠小说，如《书剑恩仇录》，《碧血剑》、《天龙八部》、《鹿鼎记》等，其中以《天龙八部》为巅峰之作。金庸的作品取材于朝代未期，权力更替时期，武林人士坚持正义，为国家民族而战。高手较技，描绘得清晰细腻，引人入胜。古龙的《诸葛青云》、《绝代双娇》、《楚留香》系例等，武打场面不够壮观，情节比较简洁，相比，影视翻拍，编辑更喜爱金庸武侠作品，能更轻松地引用原作品情节排版，古龙的作品编辑还得联想补充。书迷们也能按金庸故事情节顺利阅读，也更耐人寻味，金庸的武侠小说作品，更深受读者们的喜爱。
总觉得，拍成影视的金庸武侠剧远没有小说写的情节精彩！总觉得，拍成影视的金庸武侠剧只有金庸武侠小说百分之70左右的精彩！总觉得，两者之间，武侠片少了点什么！究竟少了点什么呢？？？
在武侠迷中，其实也有很多人喜欢古龙，胜过金庸。
金庸小说的人物和故事耳熟能详，但古龙的金句同样如此，比如“人在江湖，身不由己”，只不过，也许有些人不知道罢了。
但，不可否认，古龙的小说确实不像金庸小说那样，被翻拍成那么多影视剧。
为什么？主要有以下三点。
第一：金庸成名相对更早，古龙一直在寻找属于自己的新武侠小说的写法。
金庸和古龙都模仿过西方经典小说，比如《连城诀》几乎就是《基督山伯爵》的中文版。古龙不少的小说也都有西方推理小说的影子。
金庸几乎把武侠的招式、过招的场面写到了极致。古龙明白，他写得再好，在这方面也写不过金庸了，于是绕道而行，在这方面着墨较少，就像他写《三少爷的剑》，主人公在自创招式，古龙何尝不是在自创另一种武侠小说的写法？
金庸只有《鹿鼎记》是在写反英雄，但古龙不少都是反英雄，比如《欢乐英雄》，喜欢的人，钟爱不已，但习惯了看传统武侠的人可能也会觉得没爽点。
这也成为改编古龙小说为影视的难点之一。不要小看细节。改编为影视剧，需要具体而直接，需要细节，因为影视不能像小说那样，读者可以想象和脑补。
第二：金庸是编剧出身，而古龙不是。
编剧和作家看起来都是以文字为生，看起来一样，其实完全不同。
金庸自己做过电影编剧，好像还做过话剧编剧，他非常知道“剧”和“小说”的不同，所以他的小说经常是在同一地点、同一时间，不同人物先后登场，场面热闹，矛盾激烈，一波未平一波又起，用一个个场面推动情节进展。细品偶尔会觉得突兀，但非常具有观赏性，非常适合影视改编。
第三：金庸的小说有历史背景，而古龙的小说则不然。
金庸的武侠小说几乎都有真实的历史大背景，这让读者有很强的代入感、认同感。
同时，金庸很聪明，在不同作品中，尽力去构建出前后的传承和联系，形成了自己的武侠世界，比如“射雕三部曲”。作品成为系统和合力，这对于影视改编同样重要。
当然，完全虚构和架空，作者独创一个世界，比如托尔金的《魔戒》，或者马丁老爷子的《冰与火之歌》，但那更需要具体、细致，一点一滴地去踏实构建和创造。
古龙性格洒脱，在这方面似乎也没有特别留意和着力。
当然，这些都不妨碍古龙也成为一代宗师。
你喜欢古龙，还是金庸呢？
与古龙相比，金庸的作品少但是部部是精品。除《越女剑》是短篇外，其余都是长篇。并且基本都与历史上的一些大事件，人物息息相关，格局比较大。
而古龙的作品早期的基本上都一个套路，都是主人公身负血海深仇，长大后学成武艺报仇雪恨，其中夹杂着奇遇。自《护花铃》后古龙的作品才上一层楼，接连出了几部精品《小李飞刀系列》《陆小凤传奇系列》《楚留香传奇系列》《绝代双骄》等说实话古龙创作巅峰时期的作品可以与金庸一较上下。但是众所周知古龙的浪子性格，往往一部作品写完开头卖给出版商后，就神龙见首不见尾，出版商没有办法就找人代笔，造成了古龙作品的参次不齐，虎头蛇尾，像《圆月弯刀》古龙写了开头，后来有司马紫烟代笔，《怒剑狂花》《那一剑的风情》等，都有古龙的弟子丁情代笔。要说翻拍电视剧古龙的作品可能比不上金庸，可要说翻拍的电影，可能古龙的作品要比金庸先生的多，毕竟中短篇是古龙最擅长的！像《七种武器》系列，就是7个故事组成，《陆小凤传奇系列》也是7部组成。
要说书迷，不比金庸的少！
古龙的武侠太血腥，播放不宜！
习惯了原著的内容，自然对改编的情节产生偏离感。就像看了电视剧，再看原著，也是一样的。明明知道的剧情怎么变了，就好像明明谈好的生意，突然间人家不要了，不按套路出牌，甚是讨厌。