为什么有人说书法家最怕写楷书？
宋，元，明，清至今，楷书名家寥若辰星。
唐以来，科举时代的书法家，可以说无人不通楷书。但千余年来，把楷书作为主要发现方向的书法家并不多。也就是说，历史上绝对多数有成就的书法大家，不是楷书大家，不仅仅是当代如此。
这个现象，说明了几个朝代的书法精英群体的方向选择，不应当被忽略。
当代的书法，可以说，已经和实用没有任何关系了。因此喜欢书法的人，都能以自己的喜好，想写什么书体就写什么书体，不再把学习楷书当作唯一的门径，千军万马去挤独木桥。
当前的青年一代专业书法家，几乎所有的人，都能写一手漂亮的楷书，有些甚至可以说不谢古人。但大多以小楷见长，很少有一般意义上的寸楷书写，所以在专业展览上，见之甚少。
其原因是：
1.小楷写成小品，册页，手卷，宜手中把玩，近看细赏；而大楷在展厅的展示效果并不理想。远观模模糊糊看不清，近赏仅能看到局部，整体感不好。
2.楷书是静态字体，要在安静的环境下书写，不冝当众表现。比如笔会场合，即使是擅长楷书的书法家，也很少写楷书。
题主的问题，书法名家怕写楷书，也有几种情况：
一是一般的笔会，或者应酬请索，会写楷书的书家也不写；
二是有的名家，楷书并不是他的主攻书体，会写楷书，但不是强项，扬长避短不写楷书；
三是有的名家，是直接学篆隶或行草入门，不会写唐楷；
四是有的书家是魏碑名家，或学《石门铭》，《瘗鹤铭》等六朝石刻为主，不被大多数人所接受，他们的楷书，许多人都不认为是楷书；
五是一些所谓的书法名家，大概是有名无实，根本就不会写。
题主所说书法名家怕写楷书，不知指的那一类名家。
古人说：笔墨当随时代。在书法上，每个时代都有侧重。这是个体无法左右的趋势。
时代不同了，书法的表现方式，表现场合，表现形式不同了。让所有的书法名家都写方寸楷书，已经不可能了，也不适宜了。
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引言
书法可以说是我们中华民族最深远的传统文化之一，从古至今也出现过无数个书法家，不过时至今日，不知道你有没有发现，写楷书的书法家越来越少了，以至于有人说书法家最怕写楷书，因为他们写不好。小尘给各位书友分析一下现在书法家写楷书越来越少的原因。
一、
楷书不容易形成自己的风格，因为楷书不是一朝一夕的功夫，需要几十年的积累沉淀，方成名家。楷书从柳公权和颜真卿之后，很难再有突破，或者脱离不了这两个人的影响范围，想单纯的以楷书闻名，实属不易，所以当今书法家不愿意写楷书。所以很多书法家虽然都是从楷书入门书法但是，在有了一定基础后，就不愿意再继续写下去，而是另辟蹊径寻求行书或者草书的路线，认为只有脱离楷书才可以有自己的风格，其实这也是对书法的一种误解。
二、
写楷书容易暴露自己的缺点，对于楷书，大家都不陌生，就算不是专业的书画人，也能看出几分门道，当书法家写楷书的时候，哪一个字或者哪一个笔画有了败笔，欣赏者都会看出来，这对书法家是一种打击，多年的练习，因为一个字或者一个笔画而丢失颜面，自然不会去写楷书。
但是在小尘看来历史上著名的书法家的作品也不是说一点败笔也没有，像《兰亭序》《祭侄文稿》等在书法界如皓月般灼灼生辉的传世碑帖期间也有很多涂改之处。在古代书法家只将书法作为一种爱好来培养，在书信往来和誊抄诗句中有着实在的作用。书法家并不是一种职业。所以无论写的好与坏，都是内心情感的表达。
在古代，楷书出现的比较晚，但是在当代，楷书是书法的入门字体，很多书法家急于求成，楷书没有练习好就去创作，这使很多书法家成名后也不愿意用楷书作为自己的强项，因为写的再好也突破不了前人的高峰，因此练习楷书后不想再以楷书闯天下了。也正是这些原因，促使书法家对楷书敬而远之。
文｜风尘君
图片｜来源于网络
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当今社会书法称家的人功力太薄了！
草书是书法的最高境界，所以很多的书法人对草书都情有独钟，其实喜欢草书是好事，可是草书真的需要楷书做功底啊！从二王到张旭，还有王铎，草书自不释言，楷书也都是顶呱呱地好！
行书最是飘逸，洒脱！但是没有楷书的基础也难写好啊，行书中有许多楷书的笔划，学好楷书对于行书来说也是益处多多！
可是现代成名的书法人在楷书方面的缺陷确实明显，勉强写出的楷书也是惨不忍睹！可能是出于对书法现状的痛心疾首，亦或是恨其不争的缘故，有人便提出用楷书去检验成名书法人的方法，暂且不论这种方法的对与错，至少这种论断对成名的书法人是敲一记警钟！不要急功近利！踏踏实实才是书法的正路！
燕趙：书法家最怕写楷书！这是在开玩笑吧
古往今来，哪有书法家最怕写楷书，书法家们都是各种书体、笔法兼顾，呈现出百花齐放的局面。
楷书，就是书法中的一种书体，如果唐朝之前的书法家们对写楷书畏手畏脚，那就说不准了，因为现代还没有办法鉴定唐朝之前的书法家学习书法是从楷书还是从其它书体、笔法入手的。
还有一种说法，古代书法家们写楷书是在特定的情况下，比如要抄写书籍、抄写公文等才用到楷书写字的。当然，当代也是有这种情况。
中国传统书法有书体多种，楷书是其中的一种笔体，在笔者看来，楷书也是非常多姿多彩的，但当代人又不愿意看唐朝楷书之外其它的楷书，好像在当代人眼里除了唐朝楷书就没有什么楷书了？自己的眼里没有楷书的影子，还要观赏楷书，这不觉得自己是在开玩笑吧！
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怕写楷书，倒是不至于。既然成了书法家，相信绝大多数都是系统临学过楷书的。书法有行、草、隶、篆、楷五大书体，每一体例又细分为诸多的小门类，如篆书分大小篆，楷书有魏碑、唐楷，草书有章草、今草、狂草等等。术业有专攻，楷书只是其中之一，常写楷书作品的书法家不算少，只是写其他书体的人更多，如此而已。
从当前各类书展、大赛作品上看，入围入展的楷书作品的确相对比较少。透过这个现象，或可反映这样一个事实：楷书虽然是重要的书法体例，但在今日书法艺术领域并不是热门，长期致力于楷书研究的书法家并不多。
究其原因，抱庸作一浅述。
一、楷书或被看作是书法入门的基础，门槛较低，书法家们对其艺术探究的兴趣不浓。插个话，有的三岁小孩子拿起毛笔都可以写出像模像样的楷书，田英章楷书培训班流水线一样，每年可培训出成千上万个能写楷书规范字的学生，楷书太多太滥了，艺术的门槛太低了，所以很多书法家不愿去捣腾楷书。不是书法家们都不写，有的也经常会去临楷帖，只是他不愿意拿出来示人，不少人觉得楷书的艺术品味实在是太过低端。
二、楷书是五大书体中技法理论最宽域最系统最完备的书体，想创新突破难度最大。想与唐楷比楷法，基本上是痴心妄想，楷书的法度技巧在唐朝已经被挖空翻烂，想弄出些新花样来，难如登天。书法家们对这一点都心知肚明，自然不会缘木求鱼。很多书法家其实都会学唐楷之法，但只是手段而非目的，学楷不为工楷，而是吸收其养分，将来在其他书体上谋出路。
三、不少书法家抱有“趋金”和从众心理。目前在各类书展中，最抢眼的不是行书就是草书，古玩字画市场、艺术藏行最欢迎的也是一样，正楷没人看，也没人收。书法家们也是要吃饭的，为迎合市场需求，也为自已的名声利益，当时更乐意去写行书草书而不是楷书。
抱庸浅谈。
应该说，怕写楷书的书法家算不上真正的书法家，真正的书法家至少会写三种以上字体，并且每种都不差，其中一种还特别好。一些歪书法家，为了出名快或为了经济效益，把心思和时间都用在了钻营上，沉不下心来。楷书写得不好，小学生都看得出来；而要写得好，非三五个月之功，需要花大量时间的。因此一些书法家不愿写楷书。下面这个楷书，是我花了四十余年的水平。