豫剧艺术家排名谁前谁后呢？陈素真，常香玉，马金凤，崔兰田都是大家？
如果从入戏行的时间讲，那陈素真肯定是最早的，出名也是最早的，如果说按入行的戏龄讲，非常香玉大师莫属，为什么呢？一是因为常大师一生没有离开豫剧舞台，为豫剧的发展付出了毕生精力，而陈大师在一生中却有一、二十年离开了豫剧舞台，二是声腔，做为戏剧演员没有好嗓子还唱的什么戏，包括各个剧种，对于戏剧观众来说主要还是听的多 看的少，看戏包括听戏，听戏却不包括看戏，三是思想境界，常大师捐飞机之举在中国戏剧界没人能比，四是对豫剧的影响和推广，陈与常相差巨大，根本不在一个级别上，总上所述，常大师的影响远远高于其他几位大师，排在第一位是理所当然的，如果按本人自己的看法，几位大师的排名应该是:常、马、崔、闫、陈。
常香玉是大师，戏霸，人民艺术家，其他人虽形成流派也是一般比较突的演员不在一个档次。第一，解放前只有香玉剧社，共他演员没有剧社只能在别人的剧社演出，第二，抗美援翔常大师巡迴潢出半年冂票收入买一架战斗机，而其他演员一辈子的收入也买不起战斗机。常香玉是全国上坐率最高的演员，其他剧种任何人都捐不起包括梅兰芳也捐不起，半年内卖票能买战斗机的只有常香玉。解放后常香玉定工资7o0元，而陈崔马闫合一块工资也没7oO元。现在有些小丑和小编因对常香玉捐飞机不满，拼命拉黑常大师，蚾蜉撼大树，可笑不自量，小编和一群小丑一群小蚾蜉能撼动参天大树吗？
泻药，这种问题我不知道是啥意思，每个观众都有自己的偶像，这是外力不可转移的。
现在观众喜欢听啥？真是唱腔优美，插浑打科，丑角戏更易被人接受，或者老是那几段老戏，还能说出生书熟戏听不腻的曲艺等理由。
看了看评论区，真是，98的老人家手机玩的贼溜，我等汗颜。不过作为98的您，你的评论恐怕不足为凭吧。
说实话，豫剧里，男的高手不多，论实力唐喜成和李斯忠是成就最高的，至于牛得草，主要是丑角。海连池是曲剧，再往后就要排李树建，王善朴。曲剧是任宏恩，胡希华。就到这里吧。
至于女中豪杰，说实话，这不是吹，不管那个角，你不到开封唱，那是差的多，就连马连良到开封，先是请了诸多人吃饭，才没折在开封，可见开封人耳朵有多刁。就像说书的不去马街。
过去第一个在开封唱响的是陈素真，然后是常香玉，小闺女闫立品。还有三鼎甲的司凤英。不过从诸多方面证据来看，陈素真是35年前成名，包括司凤英更早，常是36年后大红，诸多不说大家可能都知道。单说一件事，常在开封的成名作不是秦雪梅，而是西厢中的红娘，笔者有幸和早年间的老先生评价，豫西调的话，嗓门比较大，因为开始是武戏见长，而西厢是文戏，所以，开始虽然曲调和唱腔确实吸引人，但是从剧情到动作等等吧，缺乏应有的规整，甚至有很多老先生会在舞台下微微一笑（不知道你们知道这什么规矩？），后期常请人帮忙才稳住阵脚。直到巩县一个煤老板成立了闻香社才算是真正和陈开始打擂台。至于常求人的事，那就算了，这事咱是没听到。
直到解放后，政治的威力渐渐显现出来，陈完败，但在56年比赛还能和常平起平坐，足见陈的功力。甚至当年还有位亲戚在河南影剧院倒卖戏票，因为看不到陈素真，只能看别的，工资定的挺高，但是票价并不是最高。（可见黄牛的嗅觉和排名）。而河南在排名时是用的拼音排名，另外，据笔者所知，河南文化届常的徒弟最多，而陈差的多。所以有些东西，只要自己心中有数，不要非的计较这种无味的排名
豫剧大家，不甚了解排列名次，只是从小爱听花木兰，比较催人奋进的戏。穆桂英挂帅，五十三岁还管三军的唱词，慷慨激昂，精忠报国不分男女！
三上轿，那哀怨的唱腔，如同真事就在眼前，听得我鼻涕一把泪两行！从此我记住了崔兰田这位大师！
记得是六五年以后，朝阳沟响遍了城市乡村，正是国家号召知识青年到农村去的时候，不能说这部戏没有起作用！热血青年，唱着朝阳沟里的词：在农村干它一百年而奔赴农村。
杨兰春先生真是奇才啊！朝阳沟里的唱腔唱词真的是达到了颠峰！太美了！响遍了神卅大地。文革时期，除了唱红歌就是朝阳沟了，开大会时，会前放会后放。甚至于后来抓革命促生产时，也是播放朝阳沟。
朝阳沟剧组的演员每一个都是明星，都是经典！
我说不上哪个大师排行第几位，在我这里都是第一！
中国戏剧是中华传统文化的瑰宝，河南豫剧是中国五大戏剧剧种之一，是迄今为止中国最大的地方戏剧种，广泛的流传于河南、河北、山东、湖南、湖北等地，近年来据说在新疆也有不少人在唱豫剧、热爱豫剧，豫剧的特点是婉转、凄美、脍炙人口，老少皆宜。新中国成立以后，经过一代又一代艺术家们不断传承和发扬，覆盖面越来越大，参与人群越来越多，上世纪60年代，经当时的河南省文化厅、国家文化部潜心挖掘、整理和表彰，对在豫剧旦角做出突出贡献的5位艺术家进行表彰，这5位艺术家分别是陈素珍、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品，形成豫剧著名的5大门派，加上河北的桑振君，共6大门派，如今，这六大门派的创始人称得上是豫剧界大师级的人物。
关于给这5位豫剧大师排名问题，我觉得大可不必。据说当时推荐表彰5位大师的时候，主要是考虑了她们各自分布的地域，以及所表现出不同类别豫剧唱腔艺术的代表性等，除了陈素珍大师的水秀、舞蹈等表演多样性给予较高评价之外，其他并没有特别强调谁强谁弱问题，多年来，5位大师以及桑振君大师所代表的门派，为弘扬和发展豫剧事业做出了不可磨灭的贡献，都是所有豫剧人心中的永久的神、永远的大师。
随着经济社会的飞速和人的思想观念不断变化，特别是受市场经济的严重影响，中国传统文化正经面临着前所未有的严峻挑战， 这其中就包括河南豫剧，现如今，6大流老一辈派创始人除了90多岁的马金凤大师依然健在外，其他的5位大师均已作古，好在今天，我们还能欣喜够看到，在当今的豫剧界，有越拉越多的豫剧名家和豫剧新人依然活跃在自己心中的舞台上，像虎美玲、牛淑贤、张宝英、张梅莹、柏青、苗文华等6大门派新掌门人，以及李树建、贾文龙、金不换、汪荃珍、李金枝、杨红霞等，老一代艺术家的有王善朴、关灵风、杨华瑞、刘忠河、贾庭聚等，他们或唱戏、或教学、或授徒、或钻研艺术成就，愤其一生，甘守清贫，正在沿着先辈大师们未走完的路砥砺前行，为传承和发展豫剧事业做默默无私奉献，非常值得我们尊敬。另外，特别值得一提的是，随着河南电视台梨园春节目的强力兴办和不断发展壮大，又有越来越多的戏剧爱好者广泛参与其中，更是对豫剧事业的繁荣、传播起到积极的助推作用，相信豫剧的明天回更加美好。
毫无疑问是常香玉为首。有的观众偏爱祥符调，总想把常香玉排在陈素真之后，可以理解。但这样排名又为偏爱豫西调的观众所不能接受。我是各种流派都喜欢，看问题也许会客观一点吧！为什么会出现截然不同的两种意见呢？是欣赏囗味使然。对于坤角，我喜欢各种流派，但老生行我不喜欢豫东老调。看京戏不喜欢李世济、张火丁、池小秋那样的发声方式。对京剧小生唱腔有点儿排斥。推己及人，很理解戏迷们偏爱一方。现就客观理性地罗列几条，以供参考。常、陈对豫剧改革贡献都很大，但常香玉更能兼收并蓄，融汇贯通。常派不仅把豫西调和豫东调糅合，还从多个兄弟剧种中汲取了很多养份。特别是河南曲剧，被借用得恰到好处。花木兰和红娘的唱腔融入曲剧元素后，使人物更鲜活，观众更爱看。陈素贞嗓子坏太早。我今年66岁了，别说舞台，电台存放的录音也没听到过陈素贞亮嗓，河南电台播出的宇宙锋，嗓子哑得很严重。如果古稀之人听到的全是嗓子坏了以后的录音，会对影响力大打折扣。最能说明问题的是，常派剧目花木兰流传甚广，全国老少都耳熟能详。如果再看看人民艺术家、德艺双馨艺术家称号，是不是更能说明一些问题呢？
最权威的应该是陈常马崔闫桑，因为陈是第一个豫剧皇后，两次获得豫剧三鼎甲之首，常略次于，崔最早是陈的徒弟，马又次于常，闫中规中矩排名第五，后来又添加桑
从长远的影响力上看，常香玉第一、马金凤第二，崔兰田第三，陈素真第四。不是老戏迷已经不知道陈素真了。马金凤现在还建在。不错从徒弟的影响力上看崔派应该第一，因为张宝英的影响力较大，其次是马派，学的人太多，第三是常派，挂名的太多，真正学好的一个也没有。