王正良、任平、江鸟谁的行书更好？
我想您问的应该是硬笔行书，王正良、江鸟的字帖本人都学习过，但是任平确实不知其人，因为本人也非专业学习书法者，涉猎有限，仅仅也是喜欢写字而已，并且比较懒不喜欢临帖，写字水平确实一般。仅仅谈谈个人的拙见。
我刚刚看了看任平的书法作品，网上相关的内容不是很多，不过我觉得他们3人的硬笔行书都不是那种特别严谨的印刷体，均有各自的发挥、特点在里面，而且有点风格相似。我还没资格评价他们孰好孰坏，而且这是仁者见仁的问题，我仅仅谈谈我的偏好。
我本人甚是喜欢沈鸿根也就是江鸟的行书，很符合我的审美观，也是我想达到的目标，当然这个几乎不可能，因为我从来不好好临帖。
江鸟的行草应该为最佳，变化多端、潇洒自然，且不失章法，一点不做作、不机械，有时候甚至很有想象力，整张作品看上去浑然天成，我甚是喜爱，是本人认为最好的行草字体。
沈鸿根的字可能不是公认最好的，但是合我的口味，可能有先入为主的原因，也可能是我不太懂书法审美能力有限，我对硬笔行书的赏析，基本就定格在江鸟老师的字体上了，我也不懂什么体什么体之说，反正他的自我看着特别舒服。
个人认为，江鸟的字实用性很强，虽然是行草，但识别率也很高，基本都能轻松认读，写起来速度很快，日常应用也是可以的。
学习方法，如果直接临摹他的作品，我觉得难度还是很高的，他的整体布局，字与字之间的关联还是很有特点，甚是巧妙的，直接上手比较有难度，当然，基本功好的就不一定了，我只是按我的理解来说。单字字帖还是很值得学习的，可能不像有的知名书法家字帖那么多、那么全，但是我觉得，如果真想学，一本字帖就够学好几年了。
王正良的行书我也是学习过的，但是几乎没有临过帖，就是看看，主要还是学习江鸟的。我觉得他俩的字挺像的，不过王正良的更正经点，也就是更严谨一些，所以更适合初学临帖，不过我还是喜欢更为潇洒的江鸟的字。
我觉得他们3人的行书可学性、实用性都挺强的，学哪个入了门都不错，还是要看个人的喜好，让我推荐的话，当然就是沈鸿根的行书了，尤其是行草，在我心中为最佳。
这三位硬笔书法毛笔和硬笔兼善，而且硬笔书法具有毛笔书法格调的要属王正良。任平和江鸟，虽然硬笔书法非常出名， 但更接近实用硬笔书法。江鸟的毛笔书法也不错，但整体水平不如王正良，印象中没有见过任平的毛笔书法作品，百度了一下，发现任平的毛笔书法作品如下。
上图是任平早期作品的风貌，大约在1980年前后，在全国硬笔书法获奖时的面貌。下图为其新的毛笔和硬笔书法作品。
从这件硬笔书法作品看，与现代书法圈比较流行的书法风格非常接近。毛笔书法也颇见功力。但整体略显疏散一些。
江鸟的书法虽然硬笔和毛笔兼善，但在全国影响较大的是硬笔书法。江鸟也就是沈鸿根，和任平都是在1980年前后成的名，其书法在当时影响非常大，仅次于庞中华，而且以硬笔行书名世。
江鸟的书法成就主要在于硬笔书法，毛笔书法和硬笔书法在精气神方面比较接近，字帖作品是以硬笔书法面世。
之所以说王正良的书书法最好，一方面是王正良硬笔和毛笔兼善，更重要的是气韵格调和气度上高出任平和江鸟。
王正良的书法取法广博，虽然仍然以二王为家法，但王正良非常善于汲取各家之长融会贯通而成一家面貌。
其书法能够在深入继承传统的基础上别开蹊径，自具面貌。虽然硬笔和毛笔书法在风格特点略微相近，但又有不同之处，强化了点画线条的轻重粗细变化。
其硬笔书法作品无论多字作品和小幅作品，突出的特点就是气韵生动，法度严谨，属于到位和有味道之书。
整体感觉其书法，线条形质具善，用笔厚重而富有灵气，气足韵雅。
在作品的大气上更胜任平和江鸟一筹。
年少刚学书法那会，我曾疯狂崇拜江鸟；后来对书法有所了解，才觉得王正良书法要正统很多。至于任平，不甚了了。
我接触书法，是在初中。在同学那见到一本江鸟的字贴，惊为“书圣”，尤其他将名字沈鸿根中的“鸿”字折开成“江鸟”，在我这个乡村穷小子眼中，简直是聪明之至。
于是，在接下来的两个星期内，用透明的信笺纸将借来的字帖摹了一遍，这样，我就有了一本手抄版的“字帖”。
此后，到上大学，江鸟、杨再春等人一直是我的偶像。大学期间，参加了学生书法社团，在同学的帮助下，审美眼光提高了，这时才明白，此前学习的原来不过是“老干部书法”。
哈哈，真的是非常幽默，一位少年，初学书法，竟然是从“老干部体”入门！
王正良的书法，硬笔强于毛笔，虽然不能说是一流书法家，但水平还算可以。尤其是曾担任中国硬笔书法家协会主席，为硬笔书法的宣传推广作出了重要贡献。
至于任平，在网上查了一下，大约毛笔以江湖书法为主，硬笔以老干部体为主，不提也罢。
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王正良最好软笔硬笔都很好，硬笔行书书法公认第一，任平其后，江鸟在仼平之后
上世纪七.八十年代，国内兴起学写钢笔字的热潮，特别是美协主席江丰在为庞中华的“谈谈写钢笔字"一书写的序言中，第一次提出钢笔书法的概念，更激起青年人学钢笔字的积极性，当时出现了不少优秀的青年钢笔书法家，题目中的王正良.任平.江鸟(沈鸿根，鸿字分开即江鸟)都是其中姣姣者。
王正良，浙江人，王羲之五十四代孙，中国硬笔书法事业重要的推动者.组织者，七.八十年代，他担任过杭钢炼铁厂党委书记，浙江青年报总编辑，浙江团校党委书记.校长，"中国钢笔书法"杂志总编等职，他的硬笔书法，端庄有法，清秀大气，潇洒率真，有强烈的艺术感染力。我手头有由他发起八人书写的"唐诗三百首钢笔字帖"一书，是1984年出版，还有一本他写的"唐诗一百首钢笔字帖"，1987年出版。下面是从这两本帖中选拍几页他的行书作品:
王正良"唐诗三百首钢笔字帖"中2页，
王正良"唐诗一百百钢笔字帖中5页。
任平:江苏人，杭大中文系毕业，博士，曾任浙大教授，现中国艺术研究院教授，博士生导师。他曾受业於名家陆维钊先生，他的硬笔书法布局错落有致，疏密得体，風流潇洒，下面也是从"唐诗三百首钢笔字帖"中他的作品中选三页:
任平钢笔字三页。
江鸟:沈鸿根，上海人，1981年与林似春.叶隐谷创办"晨风钢笔字研究会"，并在上海和平公园举办"全国钢笔字展觉"，这在当时是很新鲜的事，我闻讯去看了展览，虽规模不大，但却是第一次看到钢笔字展览，他有深厚的书法基础，在钢笔字上下了功夫，书风高古雄放，清丽流畅，出版了四十余种约百万字的专著或字帖，我手头有一本1987年出的"中国钢笔书法艺术"，此书曾获全国首屆金钥匙图书獎，是本全面介绍钢笔书法内容十分丰富的专著，下面几幅字是从此书中选出的。
江鸟临圣教序一页，
江鸟钢笔字三页。
至于三人钢笔行书水平谁高谁低，没必要也难以评说，都很优秀，各有特点，看每个人的喜爱兴趣，我个人较倾向喜欢王正良和任平的字。
个人最喜沈鸿根:高低胖瘦、正倚参差、波澜起伏……别有一番风味。反之,任虽学米芾的路子,怎奈方正有余,险绝不足。王字虽学二王,仅通皮毛而已。其字非行非楷,结体呆板过于平正。不喜!
以上仅代表我个人看法,众网友不喜勿怪!
毛笔行书当然王正良好，任平江鸟不入流。硬笔分横竖式，竖式王好。横写各有千秋，都有贡献。王横式稳重但匠气；江鸟相反，横式不稳定单薄但行气通透，横写好的人实在太少了，江鸟敢写必须加以肯定。任平横写行书贡献最大，算得上为横写硬笔书法开宗立派，当然仅限于年轻时候，之后不行，他自己越来越差，很多学他的人难免东施效颦。
任平、王正良、江鸟行书评价
三师皆可为楷模，最尊任平为宗师；
毛笔转化有取舍，潇洒稳健融阳阴。
三位老师水平都是顶级的，但是无论从个人主观方面还是系统书法评价方面，我认为任平老师的行书水平应该是最高的。
一、个人主观方面。
千里杭州师任平，循循指导记犹新。
每个人都有自己的审美倾向，不同的经历会有不同的评价。
在11岁学钢笔字没多久，得到《中国硬笔书法精品选》一书，就开始喜欢三位老师的字，尤其喜欢任平老师写的《海燕》，从此一直练习任平老师的书法，1996年我去杭州省规划院实习，不断打听，终于找到任平老师，老师给了我一些指导，让我继续练习，2002年我又去老师家，老师拿出他写的毛笔字给我看（那时候他在研究象形书法）指导我两点：1、不仅要练钢笔字，更要多练毛笔字，因为中国书法的根在这里，博大精深；2、要静下心来练习，现在风气比较浮躁，不要随波逐流。之后我在毛笔字上花的功夫就慢慢比钢笔字的多一些了。这两点也是我写下来想推荐给比我年轻一些的新学书法的朋友的。
二、系统评价方面。
毛笔转化有取舍，潇洒稳健融阳阴。
这是我一直思考任平老师为什么与众不同的地方。
1、在毛笔转化方面——底蕴深厚取舍有度
这方面任平老师做的是最成功的，江鸟（沈鸿根）先生其实行书更加灵动，书法底蕴也非常深，但是毛笔书法不等同于硬笔书法。庞中华老师的字之所以现在评价逐渐不高，最主要的原因在于没有毛笔书法的底蕴，但是在毛笔书法的转化方面，要有取舍，要取结构而舍一些笔法，方能呈现新的面貌，这方面，感觉江鸟先生舍弃的还不够。
2、在风格呈现方面——潇洒稳健融合阴阳
江鸟先生的书法是最潇洒的，王正良先生的书法也是秀丽可观！但是任平老师的书法灵动之中有浩然阳刚之气，阴阳融合，十分耐看。
以上是我个人的一些感受，找出1996年拜访任平老师时带的字以及以后写的钢笔字和毛笔字附后。
各花入各眼，个人一直推崇江鸟，其他人的皆不足观
非王正良莫属。其他二人也不错。
明显沈鸿根书写更胜一筹
文无第一，武无第二。