初学毛笔字应练哪种字体？

学毛笔字，练什么体？

我的观点是：想写什么体就写什么体，高兴就好。

但是，如果你不是抱着玩一玩的态度，而是希望练书法练出点名堂的话，那还是规规矩矩从楷书开始。

题主说自己有一点点基础，不至于写出来很幼稚，其实这种学生我教过，比没基础的还要更麻烦些。

孔子有个观点——绘事后素。绘事后素的意思大概是如果画画的话，最好是在干净的，一尘不染的纸上画画。学书法也是这样，其实往往零基础的人还要好一些，没有那么多习气。

所以，如果有一点点基础，但是这种基础又不是正规的书法技巧上的基础，只是自己常年以来自己基于对毛笔的熟悉得来的基础的话，在正式学书法之前，选什么字体在其次，重要的是先把以前的那些基础忘掉。就把自己当成一个零基础的不会写字的孩子，甚至把自己以前对于书法字形、结构、笔法等方面的东西也忘掉。

然后就是选一本楷书字帖开始临摹，目前最多的是唐楷，颜真卿、柳公权、欧阳轩、褚遂良等人的楷书，例如《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》、《九成宫醴泉铭》、《大字阴符经》。除了唐楷之外，魏碑也是不错的选择，甚至我个人更加推荐魏碑，因为魏碑的变化要比唐朝楷书更多一些，以后留给你可供发挥的空间也就越多，魏碑推荐《张猛龙碑》、《张黑女墓志》、《崔敬邕墓志》、《元怀墓志》、《元倪墓志》、《龙门二十品》。

如果实在不喜欢楷书的话，初学者选择相对工稳一路的篆书或者隶书也是可以的，篆书推荐《峄山碑》，《会稽刻石》，以及李阳冰、邓石如的篆书；隶书推荐《曹全碑》、《乙瑛碑》。

谢谢邀请！

建议先学汉隶。

当然，君也可以选择自己喜欢的书体，坚持学习。

无论你选择哪种书体学习，都要取法乎上，万不可先学近代、现代和当代人的字。这个很重要！

初学书法究竟先练哪种字体，要看自已的基础和爱好。如果让我帮助选择的话，我建议您先学楷书。一是，楷书离我们较近，接触较多，易读易识。二是，楷书法度森严，规范，有法可依，便于掌握。三是，当前楷书字帖、教材和视频较多，便于参考。四是，许多书法爱好者都是从习楷起步，便于请教。

初学书法关键要选择一个好的字帖。建议您选择唐代的楷书法帖，如欧旧询的《九成宫醴泉铭》，颜真卿的《多宝塔》等。唐代尚"法"，又是楷书走向成熟的时期。临习唐代的楷书便于掌握字的结体和笔法，就会为今后临习其他的字体打下基础。

今人一些好的楷书教材也有很大的临习和参考价值。如田英章、田蕴章老师的楷书教程，在笔法、结构和章法等方面都讲得很清很细，同时还有相关的视频，即使自学也能看懂，这也是书法入门很好的工具书。

根据题主的描述，自己有一点点基础，写出来的字不至于看着很幼稚，问练什么字体好，能不能练习行书。

我觉得题主不要着急练习行书，还是从楷书开始练起，楷书的基础是必不可少的，是学习书法的必备技能，楷书写不好，写其他书体也很难写好。

这不是我随便说说的，我的不止一位老师都告诉过我，一定要把楷书练好。

我也曾遇到过好几位学习书法的朋友，他们都是随便写了写楷书就开始学行书了，结果学习行书的过程中遇到很多问题，普遍的问题就是笔画发飘、造型不准，用笔不沉着。

他们也知道要按下去，可是就是做不到，因为之前没有经过这种训练，潜意识里就没有，只要精神一放松就写不好了。

所以，我就直接告诉他们别写行书了，回过头去写楷书、写写篆隶吧。

学行书的确很有趣，写出来还显得很高明，可是一定要有好的楷书的基础，没有楷书，就是空中楼阁。

你觉得呢？

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我是“快乐书法营”，专挑难题来回答。

初学毛笔字应练哪种字体？在书法实践中，经常会遇到初学的朋友同样的发问。这个问题可大了，可深了。

第一、关于先后顺序。

世俗所说，不容分辨，必须从篆、隶、楷开始；优先选择楷书，楷书里面最好是唐楷，唐楷里面最好是欧楷。其原因，就连菜场大妈都知道。关键是，古有苏东坡等等、今有万万老先生的背书。但问题是：

1、在科举时代，自隋唐以来，所有的知识分子，别的书体不说，会写楷书的，写的特别高明，比较高明的，最少几个亿有吧？被历史公认的书法家有几个？大家心里都应该有数的。这是多大的悬殊？为什么？

2、自古至今，历史上有名的书家，无不具有两套手段，两把刷子。即同时能写正书和行草，大草，狂草。且真正在书法史上有一席之地者，大多数以行草书名世。好多行草书国手，都未见其正书传世。即使有，大多也不堪为范。没有传世的原因是什么？当然是没有传世的价值是不是？基础一般，但其行草书为什么就成了典范呢？

3、汉晋时期的书法理论，完全不讨论正书。无论是蔡邕的《九势》、还是王羲之书论。

王羲之《笔势论十二章》说：

“夫欲学书之法，先干研墨，宁神静虑，预想字形大小，偃仰，平直，振动，则筋脉相连，意在笔先，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。”

王羲之《书论》说：

每作一字，须用数种意，或横画似八分，而发如篆籀；或竖牵如深林之乔木，而屈折如钢钩；或上尖如枯杆，或下细若针芒；或转侧之势似飞鸟空坠，或棱侧之形如流水激来……若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。

“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同”；“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔”。

好似几百年前，“书圣”就在批评唐楷。因为唐楷（以及大部分正书），不可能做到字形大小，偃仰，平直，振动，则筋脉相连；字字意别，勿使相同。

上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画尔。干脆就不认可这样的字是书法。

这是书法审美不服从实用的经典论述。后来历代的所有书论，大概都是讨论行草书的。历代的书法理论家，都把写的规规矩矩的楷书，称之为“院体”，是持批评态度的。

4、我们身边，左邻右舍，举国上下，目前写楷书的，写了几十年楷书的，会写行草的有多少？写出名堂，写出影响力的有谁？自宋初以来近一千年之久，楷书名家除了赵孟頫，还有谁？古人不知道唐楷，不知道欧阳询吗？知道了又学不会吗？

关键是，初学过于平直的篆、隶、楷，要过渡到变化多端的行草书，从正书形成的思维、书写惯性，极难克服。试看下面图片《淳化阁帖》选字，仅仅笔势、体势及结构的变化，能被以实用为主的正书套用的技法技巧，实在没有多少。

我之所以提出上面的问题，是要引出三点结论：

1、科举时代的人，无论其名气多大，都是站在当时的社会现实，重点考虑实用的立场上说的话。他们的话，仅仅是个参考，不是定论。无论是谁。

2、一切以实践，以时代需要为准则。“与时俱进”四个字，放在书法的人门字体的选择上，同样没毛病。

书法实践证明：传统书法的五种书体，各有各的规矩，各有各的法度，各有各的难点。从一种书体自然过渡到另外一种书体，基本没戏。看看无数现成的例子就知道了。写了几十年楷书的人（打了几十年基础，基础比顶子都大），不会写行草，也不会写篆隶的，几乎占百分之百。

学行草，会行草；学篆隶，会篆隶，学楷书，会楷书。

古人学字，非富即贵，且是大富大贵。不然，见不到字帖，买不起纸笔，耗不起时间。没钱，没闲，没资料。一般人写楷书，是为了科举，为了吃饭，没有选择余地。写书法是奢侈的高消费。但现在的人，为了喜好兴趣，为什么要走古人的老路呢。现在学楷书，高考答卷能加分？

看看眼前吧。在全国性的专业书法展览上获奖入展，已然赫赫名家的那些九零后，零零后小朋友，以及学大草成名者，学黄庭坚、赵之谦、何绍基成名者，有几个能写楷书的。说人家没有基础，那你慢慢打你的基础吧。人家的基础，就是所选字体的基础，如此而已。“黑猫白猫，抓住老鼠就是好猫”，是这个理不？

3、多观察（看当代人都怎么人手。以为当代人都是外道的朋友，得作点自我批评了），多思考（自己学习书法是什么目的？是成为名副其实的书法家，还是培养一种兴趣？），按自己的喜好来。自己喜好那一种书体，就直接学习那一种好了。完全不需要听菜场大妈的那些陈词滥调。

第二？学习书法以那一种帖最好？

这是题外话，但和选帖有关系。引用钱泳《履园丛话》的一段话说明：

“或有问余云:凡学书,毕竟以何帖为佳?余曰:不知也。昔米元章初学颜书,嫌其宽,乃学柳,结字始紧。知柳出于欧,又学欧,久之类印板文字,弃而学褚,而学之最久。又喜李北海书,始能转折肥美,八面皆圆。再入魏晋之室,而兼乎篆隶。夫以元章之天资,尚力学如此,岂一碑一帖所能尽?”

有人以为只要抓到一本好的法帖来临习,就可以将书法学好。钱泳所谓“不知”,实际是

说:没这回事。他举米芾为例,“以元章之天资,尚须(抓住各家法帖)力学如此,岂一碑一

帖所能尽”。从一家入门是可以的,学好书法,必须多看多学。

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