李金斗，有人称他“斗爷”，有人喊他“斗哥”。好些年前，我在北京深圳大厦见过他一回。个子不高，肚子长在胸脯上，鹰勾鼻子，见面自来熟，没啥架子，这是我对他的印象。

李金斗是赵振铎的大徒弟。都说青出于蓝胜于蓝，别的我不敢说，有一点可以说，那就是李金斗的柳活一点不比他师父差。

1986年，李金斗跟陈涌泉搭档，合说相声《武松打虎》。这个段子是为“首届中青年演员调演”准备的，后来他俩凭借这段相声荣获“全国首届电视相声邀请赛”一等奖和文化部“全国新曲目大奖赛”一等奖，双料冠军使得李金斗一举成名。要我说，这里面多一半的功劳要归功于陈涌泉。当初他俩搭档是陈涌泉主动找的李金斗，李金斗当然是喜出望外。

陈老爷子退休后，李金斗的搭档换成了李建华。李建华是李金斗的师弟，但李建华自己说，对于他而言，斗哥是半师半友。他二人合作的时间比较长，也出了不少的好作品。过去知道李建华的人并不多，跟李金斗搭档后，他的知名度一下子提高了很多。他最经典的一句台词就是：“五毛钱俩，一块不卖。”

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李金斗先生是相声名家，他出身科班，基本功扎实，驾驭新相声也是游刃有余，整体来说李金斗的相声还是非常不错的。

李金斗简介

李金斗是北京人，出生于1947年10月，今年已经70多岁了。

李金斗还没有出生时父亲就不见了，所以李金斗跟随母亲李惠兰姓李。

在李金斗5岁的时候，李惠兰也因病去世。李惠兰在去世之前，把李金斗托付给自己的朋友赵贵荣，赵贵荣为此终身未嫁，所以李金斗是跟随奶奶（李惠兰的养母）和养母赵贵荣一起长大的。

李金斗说相声纯属偶然。他小时候喜欢踢足球，可是奶奶不给买足球，他只能央求同学孙殿华。孙殿华说咱俩一起踢球没问题，可你得陪我一起说相声。就这样李金斗委曲求全开始在学校说相声。

1960年北京曲艺团第二届学员班招生，李金斗陪孙殿华去参加考试，结果陪考的李金斗考上了。

录取通知书送到家里，李金斗的奶奶是大户人家出身，她识文断字，虽然家族破落了，可她还是明白人，不想让孙子去说相声耍贫嘴，于是就把通知书撕了，也没有告诉李金斗。

1960年8月26日，相声名家赵振铎先生亲自找到居委会，居委会又把李金斗和奶奶叫了过去，几个人一起谈。奶奶还是说我可不想让孩子去学相声学贫嘴，没出息。

赵振铎就问：“孩子，相声可不是耍贫嘴，是语言艺术。你想学相声吗？”

李金斗看到赵振铎穿的雪白的衬衫，还戴着手表，并且是骑自行车来的，就动心了，问道：“学相声发钱吗？”

赵振铎回答：“当然发钱，一个月发16元钱。”

一听发钱，李金斗立刻就答应了。奶奶没办法，就说：“学相声可是你自愿学的，将来你后悔可不要埋怨我。”奶奶接着又对赵振铎说：“这孩子将来要是说相声的料，您可得收他为徒。”

赵振铎是一口答应，就这样李金斗于9月1日进了北京曲艺团学员班。同期学相声的还有王谦祥、李增瑞和王文友。

学员班的老师是谭伯儒和王长友先生，这两位都是德高望重，本领高强的相声名家。

李金斗因为先天条件不足，是大舌头，所以他比别人更努力。在老前辈的精心培养下，李金斗等人进步很快，基本功扎实，学到了很多老段子。

在学员班的第二年，李金斗就拜赵振铎为师，成为赵振铎的入室弟子，得到了师父的真传。李金斗为相声界第八代传人，为“明”字辈。

北京曲艺团学员班是北京曲艺团自己开办的，所以李金斗他们边学习边上舞台实践，学习效果非常明显。

在非常时期，李金斗被迫放弃了相声，改行当了厨师。

一直到1986年，李金斗和陈涌泉合说的相声《武松打虎》，获得了全国部分电视邀请赛作品一等奖。李金斗还获得了逗哏一等奖，陈涌泉获得捧哏二等奖。

从那以后，李金斗开始在全国慢慢火了起来，还获得多种奖项。

2003年，李金斗当选北京曲艺家协会主席，后来还连续当选，现在是北京曲艺家协会名誉主席。

2003年10月，李金斗牵头成立了周末相声俱乐部，让相声回归剧场，并且票价非常亲民。

李金斗在相声界有个雅号“斗爷”。李金斗为人仗义，乐于助人，在相声界是有口皆碑。相声泰斗马三立先生和相声大师侯宝林先生也都非常喜欢李金斗。

李金斗人品很好，非常孝顺，尊师重教。李金斗对自己的师爷、师父都特别孝顺，养老送终都是他一手操办的；李金斗养母赵贵荣不幸得了癌症，李金斗尽心尽力伺候了整整20年，后来还为养母的妹妹养老送终。

李金斗非常热心，相声界的拜师仪式大都是由他主持的。其中最有名的就是李伯祥代拉侯耀文、侯耀华拜师常宝华等。北京相声界同仁婚丧嫁娶也大都是李金斗主持的。

李金斗的相声艺术

首先要想吃相声饭，帅卖怪坏得先占一个。我觉得李金斗占一个怪，他有一个先天条件就是大鼻子，长得像外国人。

马三立先生在上世纪60年代初曾经到北京曲艺团学员班，第一次看到李金斗的时候就对王长友说：“长友，你厉害啊，你还收了一个外国小孩。”

马三立的幽默之中透着欣赏。李金斗的长相与众不同，往台上一站就让人发笑，笑过之后就记住了这个人物，李金斗与众不同的相貌就是得天独厚的优势。

其次李金斗的大舌头是先天缺陷，可经过苦练之后，缺陷也可以转化为优势。

李金斗在学员班的第一年就因为大舌头差点被送回去，是王长友老师把他领到家里开小灶，硬把他的大舌头给扳了过来。虽然后来李金斗说相声还能听出来有大舌头，但是字正腔圆，非常清楚，形成了自己的独特风格。

第三李金斗基本功扎实，传统段子会的多。

我曾经在北京相声俱乐部听过一次李金斗的传统相声，是他和王文林合说的《汾河湾》，我感觉说得挺好的。

第四李金斗的现代相声也不错。

李金斗语速比较快，声音高亢，贯口不错，柳活也不错，可以说是技艺非常全面的相声演员。

第五李金斗传统和现代相声结合的也非常巧妙。

李金斗在北京相声俱乐部表演传统相声比较多，在电视台表演的大都是现代相声，这是为了更好地适应全国的观众朋友。

其实李金斗的成名作《武松打虎》就是传统和现代结合的作品，因为李金斗有京剧基础，所以演绎京剧的念白、唱腔和身段，都是游刃有余。

综上所述，我认为李金斗经过名师指点，再加上自己多年的实践，博采众长，形成了自己独特的相声风格。

李金斗的相声艺术比较完美地融合了传统和现代，再加上他独特的表情、嗓音和表演，把说、学、逗、唱结合得比较巧妙，热情火爆、滑稽奔放，让人忍俊不已，令人开怀大笑，给人一种美的享受。

当然，这只是我个人的看法，不当之处在所难免，欢迎朋友们批评指正，谢谢。

(这段儿可有些长，您耐着性子看，也许就有您想不到的地方。

咱先说好：只说斗儿爷的相声，其他的不提。)

以下是我的见解：

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曾经拿苏文茂先生和高英培先生做了一个对比，说怹们二位，是相声界的两个极端。

一位“慢稳酸”；一位“劲爆脆”，都把自己的艺术特点发挥到了极致。


其实，李金斗先生也可以和另外一位对比着来说。

这位问了，谁啊？

大名鼎鼎的姜主席。

姜主席的风格是“小快灵”。

使起活来轻飘灵巧，但是缺在气力不足。早期文华老给托的稳当，中期唐杰忠先生也还行(形象弥补能力的不足)，到了后期就一塌糊涂。

斗儿爷正好相反，气力十足却失在灵巧，所谓“硬蛮夯”。

有陈涌泉老先生给量着倒没什么，后面换了李建华老师可就逊了两筹(人家更“夯”)。

(我总觉着马大姐夫有点儿挡活儿…)

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有不喜欢斗儿爷的，绝大一部分原因，因为相声之外发生的一些事情，咱也不知道是非真假，不能乱说，各位清浊自辨。

但是怹的活儿，就当时来说，可是个独树一帜的存在，绝对占有一席之地，喜欢的观众也大有不少。

为什么？

第一，面相占了便宜，观众们觉着奇特。(这个不多解释，咱说艺术…咱说艺术…)


第二，斗儿爷的表演属于憋着气儿卖力气。这种砸夯的风格，其实郭德纲老师早期也在用，所谓“打空不打相”。

第三，最主要还是节目的内容。

喜欢郭德纲老师的，都知道大班主的相声天马行空、奇幻荒诞，颇有些星爷“无厘头”的风格。

其实，如果把大班主比作“相声界的周星驰”，那么斗儿爷就是“相声界的许冠文”(不知道的自己百度去)。

在郭德纲老师之前，斗儿爷的相声走的，就是“荒诞奇幻无厘头”的路子。

从《武松打虎》，到《老鼠夜话》，再到《梁山会议》，再有后来的《新夜行记》无不如此。

这种夹杂着荒诞、戏说、架空的相声，在当时的老百姓来说，是非常新颖的。

再加上极高的讽刺力度，老百姓们自然喜闻乐见。

由此可见，郭德纲老师的相声风格和斗儿爷其实是非常相似的。

当初风传要拜斗儿爷，也不是没有道理…

然后，说斗儿爷没能耐的：

人家可是“北京二赵”赵振铎先生的掌门弟子，“相声仓库”王长友先生的亲授。

肚子里没货？边儿去！

“明”字辈里斗儿爷的能耐，一个巴掌数的着！

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最后，饶个哏儿：

某日某人做行内集会，请数位相声先辈彩像于庭内。

不时斗儿爷驾到，主人出迎。

见礼已毕。斗儿爷左右四顾，见赵振铎先生彩像立于角落。

遂上前鞠躬：“师父，徒弟无能，让您老受屈！”

主人：“少废话！快来人，把赵先生摆中间去！”

以上……

京剧界有个术语叫“砸夯”，形容一种发声技巧，有点贬义，指代演员没有正确的发声技巧，全靠蛮力拔高，让人听着特别累。

相声界主流非主流都有砸夯的代表人物，非主流界就是郭德纲，一场演出唱下来汗流浃背，粉儿们看得心痛我X儿。主流相声界就是李金斗，砸夯界咱是祖宗。

艺术这玩意儿，就是外行人看热闹，内行人看门道呢。

不懂行的人听斗爷，觉得热闹，觉得卖力气，看见他也喜欢，这就是观众缘。

但懂行的人就能一语道破，有力气没技巧，把零碎放在了不必要的地方，包袱有热没冷，演上头了容易脱轨，比如晚年李金斗的一些活，怎么下三路怎么使，这就是只会升温不会降温的结果。

比如他跟赵伟洲合作的《如此广告》，央视版本比现场少了八分钟，也就是天涯歌女之后，赵伟洲让李金斗展示男子气概。闫月明版本也就撸起袖子亮了一下胳膊，而李金斗直接把上衣往下扒，把胸口都露了出来。虽然是个大老爷们，但这玩意儿也不可能在央视播出啊。

类似的表演，在李金斗换搭档之后还有很多，李建华跟陈涌泉最大的区别，就是兜不住李金斗，只能任由他放飞自我，就像姜昆换成戴志诚之后一垮万里一样。

同样的一块活《山东二黄》，有三个可以横向比较的版本，魏文亮-李金斗-郭德纲。

魏文亮就是俏到了极致，节奏明快流畅，弹舌的技巧用得出神入化，听得你耳朵跟吃了冰淇淋一样。

李金斗则明显技巧不足，尤其是弹舌部分过于刻意，让你有种腻歪的感觉，巴不得他省掉这部分零碎直接清唱。

郭德纲则是彻底没有传授，全靠自己听录音机模仿，靠力气赶速度，不会换气也没有节奏，听完觉得特别累，既替他嗓子累也为自己耳朵累。

这其实就是使蛮力表演，没有足够技巧支撑的结果。年轻时候砸夯式表演，靠着体力精力充沛，还能得到观众的喜爱。

一旦到了体力跟精力都跟不上了，演员就容易使邪门包袱，用另类表演保持现场热度。

跟李金斗高度相似的郭德纲，现在就成了于谦家人以及屎尿屁撑满场，或者就是百年不变的主流迫害生意口。如果你是死忠的粉丝，那自然是演什么都叫好。但如果你是观众，那就只能被淘汰，因为实在没眼看。

除了用力过猛之外，李金斗还有一个跟郭德纲最相似的地方，那就是无处不在的现挂。

李金斗虽然没有郭德纲那么多媒体资源，只在央视和BTV等少数平台亮相，但圈内人有什么活动需要找主持人，李金斗绝对第一人选，原因就是他太擅长活跃气氛，任何突发事件都能让他抓出现挂来。

比如07年宣南书场开业，何云伟跟李文山代表德云社参加演出，结果台下突然冲上去一个醉汉，自顾自开始演讲，把何云伟李文山吓得手足无措。李金斗跟崔琦把醉汉扶下场之后，观众情绪也被岔开了，何云伟李文山都不知道该怎么办。李金斗直接过去现挂了一个，说那是李文山二大爷，专门来看他的，李文山也反应过来，赶快翻了一个包袱，观众注意力也回到表演上。

就这种控场能力，如果放在德云社，直接就被吹上天了，可惜李金斗是万恶的“主流”，只能作为迫害者被谩骂。

所以说郭德纲当年没拜入李金斗门下，确实是一大遗憾。侯耀文收郭德纲就是给个名分，两人艺术方面几乎没有交集。但如果郭德纲是李金斗徒弟，你说他能耐就是李金斗教的，估计不少人都会信，毕竟共同点太多。

以上~~

李金斗的相声表演，还是很有功底的，现在相声名气大的演员比不上他。

艺术个P。国内是个演员，娱乐明星就称艺术家，自淫而已。外国那些三大高音，贝多芬 肖邦等各类作曲家，各类流行明星那个敢称艺术家，杰克逊 不管流行程度 卖的音乐 开的演唱会有几个能达到，结果也只是流行明星而已。艺术家是特有政治制度下，特有的产物。

李金斗，差点成为郭德纲的师父，老天不眷顾硬吃了这碗饭

这事我们的从四年前郭德纲教师节发的一篇长文说起，先上图：

其中有一点提到坊间传闻郭德纲曾经拜师李金斗被拒绝的“窘迫”遭遇的具体情况：“……和团里的相关人员谈了几次，最终的条件是他们调我入团，转我夫妻的户口。但有个条件，要我拜李金斗先生为师。我自幼学艺，经常宝丰先生开蒙，期间也向高英培、范振钰、马志存等十余位先生问艺。但按相声行内规矩来说，没有举行拜师仪式，所以也就没有任何一位是我的正式师父。当然，后来有一位教过我的老师出来谩骂诬陷并且上法院告我，那就是另一段相声了。

李金斗先生是北京相声界的代表人物，也是这家曲艺团的元老。按团里的计划，我拜斗爷也算延续该团血脉。双方合作愉快，就等着落实了。就在我努力的在京郊各县卖命的时候，突然传来消息，团里已经调了另一位相声演员入团。也确实是夫妻的户口共同入京。那天开始，曲艺团再也没找过我演出，拜斗爷的事也就没人再提。后来，我见到斗爷说起此事。他两眼茫然，团里竟然没人跟他提过。多年以来，好多人拿这件事嚼舌，杜撰了什么拜师遭拒之类的故事。可外人哪知道，凡事不必强求，命中自有天意。……”

这算是郭德纲第一次也恐怕是唯一一次的正面回答，以前不管真假都是捕风捉影，但是郭德纲说的你们也可以不必相信，但从这一刻开始，郭德纲对这件事情做了一个交代，而李金斗则没有任何回应。因为这个时期的李金斗显然在舞台上的影响力还是个人的一些私德的问题，都不好跳出讲什么。郭德纲说这个其实对李金斗来说并不是坏事，至少郭德纲没把李金斗当成仇人，还是显得尊重他。尽管在拜了侯耀文以后呢，他们其实是平辈了。

说到李金斗，今天可能一部分年轻的观众对他不熟悉了，不过在八九十年代，李金斗在相声界的名气还是可以和姜昆、冯巩等人平分秋色的，甚至在京津两地，李金斗的为人处世方面，和他说相声的业务能力方面都是比较好的。

他跟马季派的歌颂相声不同，李金斗还是保留了更多传统相声的东西在里面，你看他能说《黄鹤楼》、《汾河湾》等等就知道他是正经做过科的人。而且新编的相声如《武松打虎》 、《老鼠秘语》 都比较经典。

他13岁坐科学习相声艺术，深得前辈王长友、谭伯如等相声艺术家的真传。出科后，又拜相声名家赵振铎先生为师。

1979年国庆30周年献礼演出，获表演一等奖。

1985年，李金斗和陈涌泉以《武松打虎》获得曲艺组唯一的一项"优秀表演奖"，一炮走红。1986年，李金斗又获得了"全国首届相声邀请赛"逗哏一等奖和"全国新曲目大奖赛"一等奖，被人称为"三连冠"。

1995年李金斗获得"侯宝林金像奖"，并被评选为"全国当代最受观众欢迎的八大相声演员"之一。

可想而知当年他还是比较火爆的，不过你们可能不知道，老天并没有给他说相声的天赋，大家可能不会相信，相声要求的口齿清楚这条上，李金斗曾经是天生的大舌头。

李金斗的身世非常离奇，他的母亲是中国人，而且年轻时候容貌俊美，父亲是美国人，这也是为什么李金斗长着一个大鼻子，头发卷曲，有些混血相貌的原因。如果看过他年轻的照片你会发觉他还是鲜肉帅哥一枚，当然后来为了相声艺术，他还真没有往颜值上走。

不过他的父亲在李金斗很小的时候就返回美国，母亲在李金斗5岁的时候也撒手人寰，临去世时向女相声演员赵贵荣托孤，从那之后赵贵荣成为李金斗的养母，而后才跟着老师学相声。但是李金斗小时候却有大舌头的毛病，这在说相声就是大忌，说白了根本吃不了这个饭。

但是因为养母的关系李金斗进了北京曲艺团的学员班，就是后来于谦他们进的那个班，不过比那要早很多年。李金斗跟着王长友等前辈系统学习相声和曲艺，后来又拜相声名家赵振铎为师。经过刻苦训练把这样的毛病克服掉，变得口齿清晰。今天我们听他的相声还有别于其他说相声的人，能训练成这样，也算值得佩服的了。

李金斗的艺术怎么样呢？其实可观的评价首先会说相声，其实在相声八九十年代从茶馆到电视传播的年代，他的作品新老都很扎实，陈涌泉先生当他捧哏的时候，一老一少还是相得益彰。起码称得上相声表演艺术家的名头。国家一级演员起码我觉得比姜主席要强多少辈。且不说人家不会一个传统段子的姜昆，就是大家爱的冯巩你见他演过多少传统段子，当然这跟他的师父马季还是有关系，马季收的徒弟当中，跟着手把手教的太少，慕名太多，而且马先生的时代，相声没有回归园子。

如今李金斗已经七十多的老人了，不管怎么样，其实他还回去园子客串，退休享受也无可厚非。只是他们那一拨人都是有正规单位的人，少了必须去找饭的理由，艺术提升可想而知。但是相声贡献上，他还是有一笔的。

艺术属于艺术家，艺术又属于其受众体，听相声很多年，李金斗的艺术造诣不甚熟悉，也想不起来他的某个脍炙人口的段子！反正他已成名，成名的路上荣誉很多，但我坚信这些都跟相声艺术无关，“名家”成为相声演员的词语后，根本上已经脱离了群众。当然李金斗还可以用其它艺术形势成就自己。

在这儿讨论别人也许不好，但对于艺术家而言，其事业本身就一定要接受评论，更何况李金斗也是自称大师的，观众的大师观众就能评判。我所能看到的也就从卖手串儿开始，就此一点就能说明问题，如果艺术家一定要拿头衔接虚假广告，而不是将荣誉用来奉献国家和人民，任何批判都不为过。

长春亚泰会所里，李金斗醉酒忘事。只记得有人进来按摩，而后便醉。醉也好装也罢，在摄像头底下藏不了假。若只是在关键时刻突然醉酒，电话也不至于打到李金斗的手机上。

相声演员，不钻相声，接虚假广告又醉酒忘事至少是不入正业吧。如果我们承认李金斗的艺术造诣，岂不是对艺术家的亵渎？

偶然一次听到李金斗说的相声武松打虎，惊为神作。太好了，这才是真正的相声。不是插科打诨，不是俗不可耐，不是作践自己。是真的相声艺术。