请老师指点指点，我字写的咋样？
题主的这三幅楷书，写的是三首古诗，当是练习之作，笔力沉着，结体宽博，雍容端正，笔势相向而多内蕴，给人以浑厚之感，看得出来已有数年之功。
1、楷书取法
从这三幅字来看，取法颜真卿《颜勤礼碑》，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，已经具有相当的功力。《颜勤礼碑》是颜真卿晚年精品，这种取法具有相当的高度，这种认真取法临摹的学习态度也是值得肯定的。
2、不足之处
我认为还是有个别笔画有待提高。例如，图一的“道”字走之底有些生硬，“何处”两个字的有些笔画“尖入尖出”，这两个字在原帖当中有些残破，实际笔画应该不是如此。
图二的“鞭”字，以及图三的一些钩画处理，还不是很到位。部分字的轻重对比不够明显。
此外，这三幅字的用笔还受颜真卿早期的楷书影响较大，实际上《颜勤礼碑》脱去了初唐楷法的体态，一反早期书风，建议作者多体会一下篆籀用笔，加大笔画的轻重对比，着力表现丰腴、雄浑、宽绰、厚重的风貌，将会更有神采！
各位书友怎么看？欢迎留言交流。
感谢邀请回答。
你的三幅颜体集字作品，书写不错。
优点是：
一、已具备较好的毛笔基础，用笔较熟练！
二、师法颜体唐楷，路子正！
三、采用集字创作，立足传统，思路清晰
由于是初学，习作也出现了一些问题，不过没关系，慢慢来。毎个练书法的人，哪怕他现在再厉害，刚开始学书法的时候，不一定就比你现在写得好！
我比你起步早，多学了数十年，在这方面只比你多积累一些练字的经验，发现你的习作中存在如下几个问题：
一、收笔没有力送笔尖。
你的很多捺画，收笔动作单一，没有注意回护的动作，所以显得很单薄！
一个完整的笔画动作，一般来说都由“起、行、收”三个动作组成，即“起笔、行笔、收笔”。你目前存在的问题主要在收笔上！
你看你的捺画，完成之后呈现出来的是虚尖！主要是没有提笔轻收。你的是顺手送出去，由于速度太快，笔尖提离纸面太快，就写飘了！
米芾在他的书论中有句名言：无往不收，无垂不缩。其实强调的重点就是回锋收笔！
二、钩画收笔没有停顿蓄势
细看你的习作，钩画的出尖，力量都很弱，这主要是收笔的时候没有调整好笔锋，苍促出尖的原因造成的！
颜体的钩画，特点非常鲜明，跟欧体、柳体、赵体的钩画完全不一样！
颜体的钩画，在收笔即将出尖之前，都要先稍微停顿，调好笔锋再蓄势待发，所以你要留意颜体竖钩或者横折钩的左下角都有一个凹进去的小弧度！
所以，颜体的钩法，要先把笔尖送到笔画末端，再提笔返回蓄势，最后再快速出尖！
其实还存在一些问题，这里就不多说了。
一、说多了怕影响你的积极性。
二、说多了也会让你迷茫，感觉存在的问题好多，自己不知道要先解决什么问题。
如果你能解决目前最紧要的收笔问题，相信你在短时间内，会有非常明显的进步！
我这么实在的解答，算不算满满的干货！
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你的颜体应该说具备了一定基础，写出了颜体的基本特征，但细节处还须琢磨。
1、笔画不够厚重
说起“厚重”，很多人讲的很玄很虚，听的人云里雾里，其实一句话就够了：笔按得重一点，笔画粗一点，当然前提是保持中锋。
颜真卿书法以厚重著称，横轻竖重，提按分明。你的字笔画太轻了，当然这是初学者普通不敢接笔所致，不是个别问题。
2、笔法不够细腻
你的长撇普遍存在较大问题，过于直接，缺乏弧度，似一根根钢针，直且尖。
写长撇一是要有一定的弧度，弧线才有弹性，通一易折；二是要以腕力送到。虽然没看你写字，但通过你的笔画，可以想见，你以腕写到约三分之一处时，一定是用手指将笔挑出，故末端尖而细，形成了“鼠尾”的病笔。
类似的问题很多，比如钩画、顿笔等，建议你还要加强临帖。
3、繁体字、简化字混杂
对于书法中繁简混用的问题，存在不同观念。不过一般认为，一件作品，要么全用繁体字，要么全用简化字，万不可繁简混杂。
这正如人的服装，你可以一身中山装，也可一身运动服，但切不可上身中山装，下身运动裤，脚上再来一双皮鞋。
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之前写的比较简单，现在完善一下。
看几个篇幅比较大的评论，都说是颜体，我感觉很疑惑？颜体的字没有这么稀疏的啊？也没有这么长啊？
可见其中必有玄机。
题主习作，虽然笔画横细竖粗，有颜体的影子，但字形及笔画细节来看，明显又有柳体风格。
柳体什么风格？看图：
1、柳体字形修长，笔画硬朗如刀刻：“横”如石梁，“竖”如石柱，“撇”如马刀，“捺”如砍刀，收笔果断，锋芒聚而不泄；内含刚正之气，有不可冒犯之感。
喜欢并能写好柳体的，都不是性格柔弱之辈。
2、观题主所写，无论是柳体还是颜体，虽笔画形状基本具备，但最大的问题是绵软无力，给人发虚的感觉。特别是“竖”画，多有弯曲，力度不足。
3、如果说是颜体，题主笔画有显太纤细，缺乏颜体的粗壮厚重，而且字形偏长，离颜体差距太大。是不是颜体柳体都学过一段时间，但似乎有都不太长，所以把两种风格混在一起了，故此引人误会。
4、颜体字形敦厚温和，字形方正，跟柳体差异很大。个人建议，初学阶段，应专注某一流派比较纯熟之后再学他体，否则可能无法领略其中奥妙，并导致笔画字形出现错乱，显得不协调。
粗浅之见，权作谈资。
我不是老师，谈不上指点，只是想说说自已心里话。
你发的作品我仔细看了，临的是颜真卿的帖，写的很棒，有颜体的韵味，我也临习颜真体多年，但与您相比差之甚远，实感羞愧，向您学习，继续努力。
以下是我用小楷临颜真卿《多宝塔碑》部分作品
这个颜体楷书写得较好了。但是还存在一些问题。
问题在于写出了颜体的形，未能写出颜体的力。写出了颜体的样，未能写岀颜体的神。写出了颜体的书写，未能写成颜体的书法。就是对笔法要更加注意。
这个问题说大不大，因为人们只觉得差一点点。但是这个问题说小不小，因为这个差一点点的问题是书法的根本方法问题，是一个牵涉到是书法还是书写的问题，即按笔法写还是不按笔法写的问题。
如果回到唐代，就是一个能否写出锥画沙、屋漏痕笔法的问题了。
回到题主的问题吧，如果是要学颜体书写，已经写得很好了，再熟练一点就可以了。如果是要学颜体书法，就要再注意笔法训练，更上一层楼。
练笔法很难，所以一开始就要注意练。发几个学员习作供参考：（图5、6）
比我写的好，但是作为一个经常接触高端字画的人，我感觉你练习写字的时间不长，处于写字的初级阶段，写字是一门功夫，没有捷径，只有多练习[呲牙]加油吧
总体来说，初学阶段，笔法掌握的可以，特别是对颜体《勤礼碑》字的笔画写法把握的比较到位 ，写得好字的就不说了，直说需要补的短板
1笔法掌握可以，但控笔能力需要提高
下一步，用笔的精细度要再苛求，大而化之的临习就会导致进步迟缓，一直停留在原地，就是常说的平台期。比如捺划，写得不稳定，时好时坏，落字的捺就比较别扭，以至于影响到这个字的美观，有点长脖颈的感觉。
还有竖画总感觉力度不够。如"鞭，离"里面的竖，不能说写的不好，只是写得欠点颜筋柳骨的劲拔气。控笔能力不够。
还有下面"物"的竖画，中间有些曲笔，有种玉树临风削薄。需要加强训练。
2 结体有一个明显不足，就是放的太宽，不聚气，比如"纸 得"的结构上就有些松散，留空太多，有些虚胖的感觉。
3怎样弥补，最好照着原帖不是临，而是拓上透明纸摹一段时间，如果总是看帖临，总还是纠正不了老习惯。
还有一个矫正的办法，就是临习一下欧阳询的字，这并不是凭空臆想的，而是据史料记载，颜真卿的书法形成，是借鉴过包括欧阳询，虞世南在内这些前代书法家的笔法。
可以对比一下本文第一幅图片《多宝塔》和最后这幅《九成宫》，可以看出颜体字和欧体的笔法相近的地方。欧体字结构特别精准，特别是中宫紧凑，写得非常高超到位 ，精致漂亮。就能很大程度克服颜体本来就有的空间较大，宽松的特点。
看得出来，您于书法下了不少功夫，楷书写得中规中矩，笔法，结构已经初具规模。
我认为，您学学书法的第一个目标已经完成，该走向深入。我的意见是：
第一，研究和分析古人笔画之间的关系，古人楷书，笔画之间是有关联的，只有建立起笔画关联，才能把字写活。我建议你多看古人墨迹，笔画来龙去脉清楚一些。
第二，要认真观察字帖里每个字的姿态变化，你写的字都写得太正，显得板；而字帖，每个字都不是平正的，显得活。
第三，要注意书写过程中的快慢变化，不要匀速。只有速度节奏变化了，才可提高笔画的质感。
第四，可探索行书、草书的学习。
暂时说这些，希望对您有用。
祝您进步[赞][赞][赞][赞][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]
真是一副好字，工整的字体又隐约透着些许的不羁，横平竖直间能感受到作者很有节奏感的提按推揉，这幅字犹如千军万马、刀光剑影跃然纸上，气势恢宏，大气磅礴。羲之醉酒作兰亭，作者的功底也许只和先人差一壶酒而已。好字好字！
【个人观点，仅供参考】
不错的颜楷。如能在收笔时沉稳一些，可能会更好。