书法中的翻笔是怎么的？
翻笔，很多其实是直接换面——是截然果决的大的变向动作，而不是细部调锋，或者说微调。这个首先须明白！
仔细观察下面“不能”这2字，就知翻笔是什么样的。
其中，“不”字尾点是小翻笔（如果不翻呢，点的起笔就会显尖细，而且重新起笔动作也多余，整个结构感，力量感就会削弱很多，不信你可试试对比）。
其中，“能”字是大翻笔（且连续翻笔，注意看，很多笔画一起笔就很粗，跟普通转笔折笔不一样，而且注意看，能字的左脚底部是斜削的，笔画外松内紧，这是侧笔?纯腕臂动作导致的。最突出的是，猛然挑起的那一笔，属大翻笔，颇难写到位，而且紧跟着又是一个左翻笔，脑速跟不上手速，或者手速跟不上脑速，就会滞，笔滞了，就会产生笔画切换处头部的疙瘩，而头大了，自然显得腰细。故曰不宜头颈短腰部细。因此，主要是切换需要速度）。
翻笔，就是要换面行笔。
具体要翻腕/翻面，急行，不滞，触面大。
翻笔的好处是什么？
简单地说，就是一起笔，笔触就比较粗，而不需再重新切笔展展毫系列动作。可以说，翻笔是用一个面在写（侧翻用侧面，全翻用反面），写的好，对气势，节奏，视觉冲击力，微妙的结构平衡感，果断感的呈现等，很有帮助。
翻笔概念的出处之一
“翻笔”概念出自书圣王羲之《笔势论十二章》观形章第八：翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。
说实在，迄今这一定义，从具体应用层面，大家仍各持一词，未统一认识。
王羲之也只讲了笔势翻转，那到底是半翻，全翻，都可能。
具体到实践，应该有大动作翻转、小动作翻转2大类，再具体下去，可能有侧扭翻、反面翻、绞裹翻之分。
（王羲之这个“省”字，是最典型的翻笔，且连续翻笔换面，大家注意到，左挑和右撇，一起笔就很粗，而且快速入笔，没有什么重新起笔铺毫的痕迹，因为翻笔换面，一开头就是整个面打开的嘛。这个最好用三指单勾）
翻笔注意事项
- 小翻笔有很多种应用，兰亭里的林字的后竖的头部的缠绕裹笔，稽字的右侧的旨部几个扭转，都属于此类。大翻笔，则有反捺（如下图“使”字尾笔），倒提，反手推杆等。
- 一般来说，翻笔不能腰太长（长则无力，显得松懈），或头太短（头短则促，或者类似米芾说的蒸饼头，其本质是用力过猛或者速度过慢，慢了通常就会有疙瘩）。
- 侧笔时，要保持一边笔毫紧绷（一般上实下虚）。总体，像侧着撩笔，撩妹的撩。
- 个人体会，五指执笔不易写好大翻笔，因为大翻笔时，动作幅度很大，笔杆要趴倒挺大幅度，五指执笔做此动作，挺不舒服，不自然的。最好三指单勾，会顺些。
- 无论大小翻笔，都不宜用指控制（笔形会很难看，不流畅，有滞感，如上不字的最后一下刮笔，也要用腕臂，用指的话，马上废掉），而要用小臂，起码得用腕。
- 先然，先然的意思，猜测可能是有个预备动作吧，就是转笔前有个逆向的动作，有时候被隐藏类似逆锋，有时候也不完全遮住，有时候也可能是虚空运笔动作。
大翻笔与小翻笔的区别
小翻笔（如以上的“不”字尾笔），也叫顺势翻腕，比较容易，翻腕后平动就大体可以成型。
大翻笔（如以上的“能”和下面的“散”字），像扫出去（说的明确点，就是狠狠的侧锋嘛），则比较难写，因为对笔法的综合控制能力要求很高——包括要用小臂，速度，笔杆斜度，笔毫触角，弹张力把持，锋前管后或管前锋后，前置预备和续笔衔接，等等，都有很多的考究，只有不断试验，才能到位！
说实在，这个扫出去的笔法，很少人能写好，因为不敢哦，很多人都秉持中锋原则，不敢用大侧笔！！！而且，上面“能”字里面，似乎还包含了快速翻掌动作，这是比较少用到的笔法姿势。
翻笔与使转的区别
使转的开头（更确切的说，这里指弧转），会用到类似于翻笔换面的技巧，就是翻腕后重发力起笔，之后转圜。
但，完整的使转≠换面≠完整的翻笔。
整个使转完整过程，与翻笔，其实有很多区别，甚至某种程度上，笔法要领完全相反。
解读如下：
使转（注：此处指绞点过后的弧转），通常是一个从逆腕到正腕的过渡与转圜过程，一般还不能太快。
而翻笔，逆腕/翻腕的状态，则是常态，速度要求疾急（也包括反捺）。
另，根据观察，以晋代草书和比较规范的唐草为例（如书谱等），使转笔迹通常呈内盈外虚或上虚下实迹象，与翻笔上实下虚笔迹是相反的。
所以，两者是不同的概念。
忧悬帖用了很多翻笔技巧。
得示帖也用了好几处。
书法中的翻笔是怎样的？对于这个问题，我下面想用具体的技法演示来和大家分享下。
翻笔就在于一个“翻”字，就是毛笔锋面的转换，由一面翻到相对的另一面，从而达到调峰的目的。这是比较常用的调峰技法之一，掌握它对于学好书法有很大的帮助！
话不多说，直接进入重点！
其核心技术就是立锋
立峰要点有三（这是针对于起笔，如果是转折，那就只有两点）：
一切，二推，三换面
一切指的是起笔处笔锋切入纸内，如下图
二推就是往入笔反方向推笔杆把笔毛立起来，类似刷子状，如下图
三换面指的是当笔毛立起来以后选择一个方向中锋出去
向右则为横（如下图）
向下则为竖（如下图）
向左下则为撇（如下图）
向右上则为提（如下图）
如果想看具体的视频演示，可以在今日头条搜索我的头条教学视频《方法最重要，如果你没有掌握这个技巧，那你的书法还没有入门！》
希望对各位书友有所启迪！
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在书法中，行笔的运动轨迹方向改变，就存在笔锋的转换问题，环转的笔画只是方向的改变，略提暗过。方折处的笔画，就会有明显提按顿挫动作，翻笔的方式有圆转和方折两种。
（王羲之日月帖）
一，圆转的翻笔。
下图中的字有三处环转笔画，转时提笔暗过，转换笔心，转处圆劲。有不明显的略提的动作。
二，方折的翻笔。
下图中的＂再＂字，第一个横画的折笔往上翻承接下一笔，第二个横画略提然后按笔向左下方行笔。第三个横画承接第二个横画引出的牵丝，这个折笔是由右上方至左下方的牵丝和横画形成的45度夹角。交接处也有欲按先提的动作。
＂酸＂字和＂慕＂字有多处转折翻笔，不能一转而过，须在转折处增加按笔动作，这样才方峻硬朗。
（个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。）
翻笔是我们现代人的一个叫法，在历史上很多书法家其实都用过，很常见。
学过书法的朋友都知道，在中锋状态下，毛笔是平铺下来的，这时候的毛笔是成片状的，毛笔笔毫的一面着纸，如果此时要转换行笔的方向，有两个办法。
一个办法就是顺转，另一个办法就是翻转笔锋，直接转换过来。其实翻笔就是毛笔调锋的一种方法，并没有什么神秘的地方。
这个就像开车一样，一般人都是转弯，而一些老司机就可以直接九十度的大摆尾，直接转过来。
这种笔法在古代很常见，比如王羲之、米芾的尺牍都有大量的这种笔法，这种笔法也被米芾发挥的淋漓尽致，米芾的书法也被后人评为八面出锋。
在说翻笔之前，我们先来了解一下翻笔的概念。
“翻笔”的概念语出王羲之《笔势论十二章》观形章第八：翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。
什么意思呢，我给大家解释一下，就是说翻笔的方法要用在前面，翻转笔势的时候，速度要快，但是也不能入笔太远，造成笔画中很长一段粗肥。更不可翻转的动作太小，造成入笔生硬，与行笔脱节。
这么说好像也有点复杂，没关系，我再简单的解释，翻笔最重要的就是这个“翻”字，与字面意思一样，主要是针对毛笔笔锋的一个锋面转换，从A面翻去另一面。
这是写横的方式，笔锋在第一笔势未尽时，即趁势翻转到第二笔。
那么也有另一种，就是写竖，一般就是逆时针的翻转了。
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书法中的翻笔是一个重要的笔法，尤其在行草书中很常用。
翻笔，就是在一个笔画即将结束时迅速翻转到正在使用的锋面的背面
“翻笔”这个笔法作为一个概念，最早应该是由书圣王羲之提出的。在王羲之《笔势论十二章》观形章第八中有一段话是说这个 概念的：翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。
这段话意思就是说，翻笔的动作要做在笔画开始之前，翻转笔势时速度要快，但也不能写得过于草率，导致笔画的脖子很短而腰很长。说的通俗一些就是过渡要自然，线条要流畅。
翻笔动作，多用在两个笔画的衔接和过渡，一般是需要接近180度转折的笔画。这种笔法多在行草书中使用，比如两个相邻笔画的连贯用笔时；在楷书中多出现在横折或横撇这样的笔画中。
书法中用翻笔笔法的几种情况
（一）翻笔笔法在楷书中的应用
在楷书中，翻笔主要有两种情况：一是用在笔画藏锋起笔时，一般需要先逆锋起笔，再迅速翻转笔锋，向对立的方向行笔。有的笔画虽然不需要藏锋或逆锋起笔，但却在起笔后需要迅速调锋向不同的方向行笔，如上图中的“侠”字第一笔的撇画起笔就是这样，起笔先向右下顿笔，然后迅速翻转改向左下撇出。二是用在笔画转折时，一般需要在第一个笔画即将结束时，迅速翻转笔锋，使用对立或基本对立的另一个锋面写出下一个笔画。如上图中的“殆”、“虚”二字中的转折都是这样的情况。
（二）翻笔笔法在行草书的应用
在行草书中，翻笔笔法经常使用，除了象楷书中的起笔和转折以外，大量笔画之间的衔接也需要使用翻笔笔法。如上图中“劣”字，“小”旁右点同下边的“力”旁衔接时就用了翻笔笔法；第二个字“殊”的起笔和两个偏旁之间的连接均使用了翻笔。
在行草书中，翻笔笔法有时也用在两个字之间的连贯用笔上，这一 点同单字里笔画之间的衔接没有什么区别。
翻笔笔法在具体使用时要结合翻腕和衄笔
翻笔笔法是一个比较难掌握的笔法，在实际使用时要配合翻腕动作，这样才能更好地将笔锋调整到中锋状态，否则，一旦在翻笔过程中不能及时调整中锋，写出的线条就会漂浮无力。
为了能在翻笔的同时将笔锋及时调整到中锋状态，需要用到衄笔笔法，就是在翻笔的同时迅速衄笔，使之直立起来，聚拢起笔锋，再翻腕变向后就会继续保持中锋。
象上图中的“殊”字起笔、“劣”字转笔，都有一个短暂的停顿衄笔的动作，在具体书写时一定要仔细揣摩，不能操之过急。
试试回复这个问题。
翻笔，是指笔锋在第一笔势未尽时，即趁势翻转到第二笔，有一定的连贯性，就是一般意义上的翻转。
用于书法上翻笔，多表现气势，行笔熟练、肯定，并且连贯，顺势写出。还有换笔也可理解是翻笔，逆锋起笔，点下，提笔行笔，笔锋斜下在运动中切换到横向中锋，这一段是侧锋行笔。也就是这一个横画前方一小部分是侧锋，后转入中锋。竖画也是这样。在点之后便采用翻笔的写法，有翻转与调整笔锋两种理解，都属于翻笔。
‘’翻笔”概念最早出现在王羲之《笔势论十二章》之中，‘’翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也‘’，亦即翻笔法用在前，翻转笔势，速度快，不可行太远，造成笔画中很长一段粗肥。也不可翻转动作太小，入笔生硬，与行笔脱节。
北碑味道的书法风格，多有翻笔，例如张瑞图、沈曾植流传的书法墨迹，就能看到很多翻笔。这是个人浅见，提供参考。谢邀。
“翻笔”概念语出王羲之《笔势论十二章》观形章第八：翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。
意思就是说，翻笔的方法用在前面，翻转笔势，速度要快，也不可入笔太远，造成笔画中很长一段粗肥（长腰）。更不可翻转的动作太小，造成入笔生硬，与行笔脱节。
在书写过程中，使原来中锋运行的毛笔的某一毫面在折点上作毫面的翻折，使改变方向后接触纸面的另一相对应的毫面继续作中锋运行，这种不用提按而仅作毫面相对方向改变的折笔方法称为翻折法，亦即“锋用八面”。
翻折法的效果与方折相似，但一般显得生硬些，不象方折那样效果纯净。但翻折速度快，在行、草书中被大量运用。
希望可以帮到您！
我是江上人酷爱书法。书法中的翻笔是怎么的。在书法中不称作翻笔而是使转。在书法里面王羲之的使转最明显。使转一般分为两种。一种是非常明显，另一种就是暗的不明显。
第一种明显使转怎么写？也有两种方法，一个就是一个是断笔，写到转折处起笔断笔顺势顿笔下来。这个转折就是分为两笔完成。另一种就是不需要断笔直接轻推然后下来。
另一种就是暗的转折很简单，写到转折稍作顿笔就下来，这个要求行笔快，能写出漂亮的转折。我们看看王羲之的转折，他是怎么处理的。
几乎每个字都有转折。当你写熟练了，就能做到熟能生巧。平时多练习。转折说白了就是为了调锋。转折就是方，不转折就是圆。方与圆你看着办，想要圆就不要折，想要方你就折一下。就这么简单。
翻笔，是一种笔法动作。是指变换笔锋与纸的接触面的技术处理方法，多用于调锋理毫、转换笔势。
原理: 笔锋是椎体，富有弹性、韧性，可聚可散，能屈能伸。当与纸面接触后，折弯处便形成一个面，当挟持笔杆将笔锋翻转，使其用另一个面着纸，如写横、竖、撇、折、钩……这种变换笔锋着纸方位的作法即是翻笔，通常多用于笔画起、止或转折时调整笔势与行进方向，意在写出预想的效果。
如果这样说还是不明白，我换一种方式解释，把右手掌心那面伏在案上，然后，向右或向左翻过去，变成手背朝下向前滑动，稍停，再翻过来……这个动作就是翻转。
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