舒同的舒体书法是原创吗，如何评价？

舒同是中国书法协会前主席，他的字体当然是原创，统称“舒体”。

舒体是介于是正、柳、草之间的一种独特体型。

舒同在笔法应用上更是独特：有“笔墨浓而不流，淡而不断”之手法。

大名鼎鼎的“舒体”，取法于颜体，却又与南唐李煜的书法“金错刀”有几分相似。

但如果不是舒同，而是另一个人来写，你极可能认为它就是一种“老干部体”。

舒同的字有两大特点：

一是圆。它的笔法圆、结体圆。

舒同几乎以笔笔中锋来写行书，这在书法史上是较少见的，其线条圆劲有力。

其结体也呈圆形，有时不由让人联想起篆书，这种圆形的行书在书法史上也是少见的。

二是拙。它的笔意拙、字形拙。

舒同的字憨态可掬，如同慈眉善目的长者，又如笨手笨脚的熊猫，令人亲近，颇富喜感。

“舒体”的根源：

1、舒体的根基是颜体。

（颜真卿《勤礼碑》局部）

从舒体宽博大气、圆转遒劲的特点，可以看出它与颜体的渊源，而舒同的气质也与颜真卿有几分相似。

应该说，“舒体”是以颜体为根基，又加入了何绍基的一些特点，同时掺以了许多自己的理解，当然，这种理解不一定有价值。

（何绍基作品）

2、舒体与“金错刀”的巧合。

南唐后主李煜以诗词著称，其实他同时也是一位杰出的书法家，他的行书圆转遒劲，被称为“金错刀”。

“金错刀”原本是王莽时期的一种货币，而李煜行书收笔处，极像“金错刀”的形状，故有此名。

大家看一下舒同的书法，其收笔处是不是也与李煜的“金错刀”有几分相似？

不知这是巧合，还是舒同有意为之？

舒同书法的价值：

“舒体”大气，“力感”强烈，但它过于程式化，线条少变化。似乎只有舒同的资历与为人，方可驾驭此字体，换作其他人书写，只会是“春蚓秋蛇”。

不管怎样，舒同为中国书法家协会的成立，是作出了重大贡献的。否则，中国书法事业也许是另一番景象。

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现在的书法爱好者很多都不知道舒同了，曾经舒同的书法也是火遍大街小巷的，到处都能看到他的题字，作为中国书法家协会的创始人之一，他的书法集“颜筋柳骨”于一体，厚重又不失潇洒，非常有气势，被誉为“马背上的书法家”。

　　舒同从5岁开始就练习书法，14岁便小有成就，被称为“神童”，他曾临摹过无数书法经典字帖，但是他的书法风格还是非常明显的，由此也可以看出他的临帖思路也是非常清晰的，无论是楷书还是行书，主要是以颜真卿的书法风格为主，同时学习唐代书法家柳公权的楷书和有“清代书法第一人”之称何绍基书法。

　　其实现在很多人认为舒同的书法太俗，于是给他的“舒同体”贴上了一个标签“画圈”，并和启功先生的书法相比较称：“启功的竿、舒同的圈”，这个标签其实对于舒同的书法有一定的概括性，也很形象，但是并不能完全把舒同的书法认定成这种模式化的书写。

　　舒同的书法确实是大家手笔，虽然舒同晚年的书法出现了很多没有必要的连绵不断，书风有些俗，但是中期的舒同书法则远非如此，非同时代的书法家水平可比，从笔力到取法上都一枝独秀，虽然有一些作品很俗，但那些不是精品，也代表不了“舒同体”的最高水平，实际上，一个书法家的一生能有一段时间出精品已经很厉害了，想要一生都处于巅峰状态也是不可能的，我们不能因为看到他晚年几幅作品，就以此来认他的书法水平，看一个人的书法水平，还是要看他的顶峰时期。

　　“舒同体”的圈是不是原创呢？既然他的书法出自颜真卿，必然是从他那里看到了这种“画圈”的妙处，这个或许也和他学习过清代何绍基的书法有一定的关系，何绍基的执笔方法很是特别，被称为“回腕法”，这种执笔法很累，却容易“画圈”，何绍基常常用这种执笔法写字，以至于经常写得汗流浃背，当代书法名家启功先生对何绍基的这种执笔很不感冒，称其为“猪手法”，认为他的书法风格也是“哆里哆嗦全是画圈”。

　　舒同的行书很有可能是受何绍基的影响，不同的是舒同的行书并没有“哆里哆嗦”，写得非常光滑流畅，可也正是因为如此，常常被人诟病。

是继往开来的艺术创新，具有具独特的风格、鲜明的特色和时代感！

这个问题提得有些问题，舒体书法是原创表达的什么意思？是说这种书体的出处吗？

舒同是建国以后伟大的书法家之一

舒同是跟随毛主席参加过长征的老一辈革命家，他的书法是在革命战争年代养成的，被毛主席称为“马背上的书法家”，可见其书法成就之高。

舒同的书法成就很高，同启功等老一辈书法家一样都是独成一体，是从民国时期过渡而来，在新中国建立之后独具风格的书法大家。

舒同解放后在我们山东担任过省委书记，是书法家里的高级官员了。也许是舒同有在山东主政的经历，山东各地、尤其是省会城市济南到处可见舒同的书法题字。

我所在的城市青岛即墨原来有一种“即墨老酒”很有名气，品牌的名字就是舒同题写的，浑厚有力，别具特色。

舒同书法取法于颜体，以行书为主

回到题目的问题上来。舒同的书法应该取法于颜体，是在颜体楷书的基础上经过自己的发挥和创造而独成一体的。后世称之为“舒体”，也基本得到社会的认可，因为他的字确实有自己的风格，让人一看就知道是舒同。但从中国楷书四大家之后，好像中国再没有用哪个书法家的姓氏来命名书体了，所以，以后的毛体、舒体、启功体大都是约定俗成，但没有正式定名。

舒同的字以向式取势，结构外拓，笔画多横竖变化不大，好似现代印刷体里的黑体字。他书写时一般将毛笔饱醮浓墨，写出的字圆润光鲜，大气磅礴。

舒同的字以行书为主，笔画勾连间多有圆圈出现，笔画的起收又多以圆笔，藏头护尾，回转含蓄。

舒体虽然没有被正式定义，但却是前无古人、后无来者的书法特征。后世模仿他的字很多，但都没有超越他的书法境界。从这个意义上讲，舒同的书法当然是“原创”。

舒同的书法当然是原创，这一点毋庸置疑！

我认为学习书法必须有一定的天分，天分高的人甚至并不特别需要长期、大量临帖，仅凭对书法的理解及血脉中某种对书法的直觉，稍加上一点勤奋，就可以在书法这条路上走得很远。比如朱复戡先生，他7岁就名扬天下，据说当时他书写的对联售价2块银元，而当时已经近60岁的吴昌硕先生一幅字画也不过4块银元。

舒同先生

在为建立新中国而浴血奋战的革命队伍中，同样有一批书法天分极高的人，比如舒同先生、武中奇先生等等。戎马生涯并不能阻止他们对书法艺术的热爱，仅凭革命工作的一点空隙，甚至是战事稍停的空档，在空中比画，在裤腿上划剌，竟然参透书法天机，登堂入室，成为新中国书法事业的继承者和开拓者，舒同先生就曾经是新中国第一任书法家协会主席！

舒同先生5岁学书，14岁即有乡誉，也被誉为"神童"、"东乡才子"。年少曾系统临习古代碑帖，但师古而不泥古，尊法而求新变，取其精华，大胆创新，最终形成自己的独特书法风格，创立了著名的"舒体"书法，备受海内外推崇，这种舒同体当然是舒同先生的原创书体！

舒同体书法，宽博端庄，圆劲婉通，用笔老重，藏头护尾，点划润厚通畅，别具一格，是现代书法艺术的杰出代表之一。有艺术评论认为，舒同体书法能够体现出变幻的革命风云、不凡的将军气度。

舒同书法早已经进入电脑字库，加上舒同体极具个性色彩，与传统书法相去甚远，也许正是由于这个原因，学习舒同书法的人并不算多，更多的是作为一种美术体、印刷体在一些标语、广告语、提示牌等等大量出现，这一点与启功先生书法有很大区别。但不管怎样，舒同在中国书法史上已经留下了光辉一笔。

是不是原创，主要是从书法历史长河中去发现，去对比，如果不是与某一书家的书体重合，而是取法于他，又加入了自己的东西，那肯定是原创。

舒体特点鲜明，功底深厚，初学"二王”，取法颜、柳，藏锋较多，寓巧于拙，他的书法，宽博端庄，圆劲婉通，已至于好多广告公司大量的引用，可能导致一些人的误解，以为是电脑制作体。

纵观书法历史，能真正形成某一体，且为圈内人士公认的并不多，有些人标新立异，想出名也好，想创造也罢，往往导致了很多丑书的出现。错误的引导了大众的审美观。

如果是学习书法，还是取法那些大家都认可的古人好一些，当代，现代的书家层次不齐，如果选择不好，就会染上一些不太好的习惯，影响你的成长，很难再达到一定的高度。

舒同的书法是原创吗？如何评价？

毫无疑问是原创。

或许你会说舒同的书风有颜真卿的影子或何绍基书法的影子。

这样认并没有错。舒同的书法确实有明显的取法颜真卿一路风格的痕迹包括何绍基。我们将何绍基的书法和舒同的书法比较一下就可以看出端倪。

但舒同的书法并不是生搬硬套的直接照搬，而是在汲取颜真卿、何绍基书法的技法与造型基础上又有了更大的发展，而且不是简单的一加一的模式，而是融入了更丰厚的书法技法与造型点画造型元素。

省减的了何绍基的草率笔致，在具有行草书笔意的基础上，扩大了楷书的元素的含量。对于何绍基的大疏大密的对比比例有进行了新的调整与布局。由于线条增加了厚重实，空间虚实对比方面虽然就空间上看仍然是大疏大密，但在视觉效果上疏的成分减少了一些，密的成分多了些许。减去了何绍基的草率元素。

舒同的书法显得更偏重于行楷，而何绍基的书法则草书意趣多一些。

通过比较，显然舒同的书法在取法颜真卿和何绍基的基础上有了自己的东西，可以说是以他们二家为骨肉，而产生了自我书法的新的个性与面貌。

比如舒同书法写的这件鲁迅写给瞿秋白的对联书法就是如此，更接近行楷书法。属于舒同成熟时期的具有代表性的作品之一。

舒同的书法实际上仍然走的上传统的学习书法的路子，精通一家遍阅百家。以颜真卿的书法为基调，融入新的书法艺术元素。这种做法无疑对我们如何学习书法以及进行我们自己书法创作道路上的探索提供了一条非常成功的思路与启示。

舒体是舒同在传承前人书法的基础上创造的具有自己个性风格的、雅俗共赏的一种书体。

舒同自幼喜爱书法，5岁学书，14岁即被誉为“神童”、“东乡才子”。 舒同曾系统地临过古代碑帖，师法颜真卿、柳公权、何绍基等名家，但师古而不泥古，尊法而求新变，博采众美，大胆尝试，逐渐形成自己的书法风格，创立了著名的“舒体”， 是当代自成一体的书法大师。

舒同书法，浑圆有力，外柔内刚，宽博端庄，雍容大方，用笔老重，别具风格。舒体书法是继承传统与勇于创新的产物， 舒体已被录入电脑，深受大家的喜爱。

舒同曾经是中国书法家协会第一任主席，毛泽东称赞他是“红军书法家，党内一支笔”，舒同之所以被誉为人民的书法家，是因为他这位马背上的红色书法家身居高位而没有官架，学识渊博而没有傲气。他一生不办个展、不出书法集、不收弟子，舒同从不卖字，对上门求字者，不论官员还是百姓，都是有求必应，且分文不取，是一位德艺双馨的人民的艺术家。

难怪启功先生很佩服舒同，题赞曰：“千秋翰墨一舒同”。

舒同书法肯定是原创，他的书法从二王入手，以颜柳之楷为本，取各家之长，使圆浑之劲，得藏锋之功，寓巧于拙，借古于今，创独特风格，称“舒体"，他的书法，气魄宏大，意气飞扬，格调明朗清新，创“七分半"书体，即结体上楷、行、草、篆、隶各取一分，风格上颜、柳各取一分，何绍基取半分，合称七分半。

舒同(1905一1998)，是老资格的共产党人，他的书法生涯伴随他的革命生涯，红军时任红四师政治部主任，抗战时任八路军总部秘书长，解放战争时任华东军区暨三野政治部主任，华东局常委兼社会部部长，在任社会部部长时，是中共对台工作第一人，(曾是内定解放台湾后的中共第一任台湾省委第一书记。)后任山东省委第一书记，1978年后任军事科学院副院长，1998年因病去世，享年93岁。

舒同5岁学书，14岁被乡里誉为神童，参加红军后从事宣传工作，行军途中，在马上也用手指在裤腿上写字，主席见了说:舒同成了马背上书法家啦。毛主席评价舒同的字有风度，有基础，好看，在延安时，常有人请毛主席题字，主席常举荐找舒同写，1936年办抗日军政大学，筹备的同志请主席题校牌，主席推荐找舒同写，舒同写了“抗日军政大学"校牌，又为大门左右写了“团结、紧張、严肃、活泼"八字校训。

1989年，北大方正设计字库，舒同无偿提供自己字体。

舒同的老部下王元化说:舒同的字像他的人一样雍容、大度而又质朴无华。何香凝曾说过:“国共两枝笔，国民党有于右任，共产党有舒同，我更喜欢舒同。"

舒同是中国书法家协会成立后第一任主席。

如今舒同的书法作品在拍卖市场上也有很好表现，作品常有几十万，上百万的成交价。

五体书287万元成交

成交价69万元

王安石五言绝句成交价172.5万元

职工俱乐部成交价67万元

自古以来，有名气的书法大家，几乎都是通过勤学苦练，集众家所长，自成一体，之所以称"舒体"并得认可，应该是原创。

济南金牛公园他题的吧？