评弹界历史上，在赵丽芳的人生当中，她有哪些难忘的记忆和事情？

听弹唱，声情传韵;创新曲，芳音绕梁。评弹，尽显江南人的性情和习性，身为艺人、会融入更多自己的生活感受，去说之、唱之，也就多了份自在和享受。赵丽芳老师，1944年生人，无锡人，著名评弹表演艺术家、国家一级演员，她弹唱的作品获中国曲艺最高奖“牡丹奖”、全国曲艺优秀节目观摩演出一等奖，录制了一大批唱片和影像节目，而参与创作并表演的长篇弹词《同光遗恨》、《北汉春秋》、《上海三大亨》在海内外皆有影响，她说表清晰、为配合演唱而改琵琶的四弦为五弦，在评弹界被人称道。

当时她也好久没回无锡了，很多无锡的老听众特别的牵挂她，当时的最近她是在长期在加拿大，最近自己应该说长期定居在上海，因为吴迪君已经80岁了嘛(当时)，所以他已经不太去了，在1998年的时候是他们两个人一起去的，开辟了一个新天地，温哥华的评弹的局面是打的蛮好的，我们开了书场，自己成立了一个迪丽艺术中心，他们也收了外国徒弟、中国徒弟，都是小孩子，但是大人也来报名的，学好了也出去唱评弹，我们也卖票、加拿大那个时候卖票是很贵的，我们中国卖票那个时候好比是几块钱一张书票，加拿大要卖二十五块到三十块(加拿大元)，就是要一百块到两百块人民币。在加拿大的演出一般她都会说一些什么样的书，她在加拿大演出的是《三大亨》。有一天他们在演出，加拿大有个电台华侨之声，那个总监到他们后台来，赵老师、吴老师你们不要怕，今天上台。为什么，那么他们就上台了，一看真的吓一跳，怎么会吓一跳呢，看见“杜月笙”坐在头一排，两个招风耳朵，这个脸跟杜月笙一样的、尖尖的，毕恭毕敬坐在那跟他们打招呼，这肯定是杜月笙的儿子吧，杜维善跟他的太太来听他们的书了，下台以后他就跟他们交朋友了，把吴迪君叫到另外一个会客室跟他讲了，你还要加什么什么，我爸爸那个时候什么什么，丰富了他们很多的题材。当时这个《三大亨》等于是吴老师写的，他们两个人一起写的，就是他写他的说、自己写自己的说，但是一个大框框他们敲定了，就是剧本没有的，就是吴迪君你这样这样，赵丽芳你这样这样，一定要两个小时，晓得了。两个人就在台上创作的，就是活的不得了。即兴的成分更多一点，即兴的反而好，那么后来要去录像了，他们自己写了，要字斟句酌，吴迪君的才气很好的，所以有人说吴迪君的才气加赵丽芳的傲气，自己呢蛮傲的，自己的傲是谁教的呢，杨振雄先生，他到无锡来看自己，他说丽芳啊，骄傲不好骄傲的，傲气不能没有的，没有傲气不会上进。所以自己很傲，有的事情做的不好，所以他们说他们两个人的“两气”笑傲江湖。

她和吴老师是怎么认识的、当时，她跟吴迪君是她15岁的时候就认识他了，到后来七十年代大家艺术上都越来越成熟了，他来找自己拼档了，他找自己的在上海。自己拼档有个条件，一定要三弦好，然后吴迪君跟自己一合，哇、飞的起来(技术好)这个三弦，头一个好感，后来拼了档以后，他们的生意爆棚，那么日久生情了，所以这样就是艺术上的结合。他二位的演出其实跟其他的一些传统演出还有不同的地方呢，不同。经常有很多肢体的动作，对，他们有自己的东西的，因为他们说的书不是坐在那里不动的书，像《北汉春秋》那个主角是大花脸，我华云龙，两个人站起来造型，站起来浑身就要有戏、背后也要有戏，还有他们说《三大亨》各地的方言，广东人、什么四川人、无锡人、常熟人、扬州人丶山东人，你都要，他们都会，拿出来又另一种风格了。他们属于是“活口”，他们是说“活书”。

她的几位老师都是行业的大师，对。她是怎么跟他们结缘的，自己头一个老师叫徐丽仙，上海评弹团的，就是“丽调”的创始人，自己小时候就听她的“丽调”长大的。那为什么去拜她老师呢，有个故事的。因为她生癌症了，所以自己就赶到上海，她住在上海青年话剧团的对面安福路，自己就去冒昧登门，那么她可能也知道无锡评弹团有这么一个小姑娘，那么她们就认识了，就是一见如故，那么自己看时间差不多了，自己说我要回去，她说不要走，今天住在这里。哎呀，自己开心啊，正中自己意。明天自己就陪她到第九人民医院，那么自己就在车子上自己说徐老师，我这次来要请你教我几句的，自己创作了一个开篇“百花盛开”，她说很好，你有我的味道的，她说但是你再改一改，她就含着“大舌头”在唱给自己听“百花盛开”，就上中速，这样一来马上就把欢快的气氛制造出来了，以后就常来常往，她的毛病是一天比一天重，自己把她接到无锡来住在自己家，一有空就来、一有空就来，那么自己就提出自己说我要正式拜你做先生，那么就在梁溪饭店举行了隆重的拜师仪式。那个时候是物质很贫乏的，自己上台只有一件旗袍，他们都办了几桌酒，真的是不容易啊。的确自己是得到了她的嫡传，内行的话讲起来就是“赵丽芳吃徐丽仙的奶水最最足”，因为她也拼命的教自己。徐丽仙的演唱的特点她的鼻音，鼻音特别好听，好比是《黛玉焚稿》里“隔墙儿弦管”、“隐隐传”，“隐隐”两个字、“隐隐传”，那么自己还跟老师创作了一个过门，自己说老师，我有一个过门你听一下，你的“丽调”是以半音为核心的，它是“xi fa”，“常用香炉陪”，“mi re mi so xi la fa mi re”再唱，自己说怎么样，自己老师说再来一遍、再来一遍，自己再弹、弹了三遍，她说这个过门配我的唱腔是最好的了，那么后来自己的“丽调”中间就是经常用了。

她的这个琵琶很有特色，她的琵琶是五根弦。1962年的时候，自己人又瘦又要出去跑码头，背了两副琵琶背不动，那自己想自己能不能变一个琵琶呢，自己就试了、她自己练，练下来自己觉得音量不够，自己要根据自己评弹的需要，她突然就想起来自己加一根弦，加在哪里呢，花了好多时间，后来换了好多地方，后来这个琵琶弹出来人家都说，赵丽芳的这个琵琶是电子琵琶，她的琵琶里一定有电容器，自己就放在台上让他们看，没有啊、摇一摇也没有，后来自己就再弹给他们听，哦、这是弹拨的功夫。加上自己第五根弦是贝斯，是大提琴的弦，人家都没有的最低音在她琵琶上可以弹出来。她这个当时的艺术观点也好、或者是她走的这个艺术道路也好，跟当时传承为主的主流还是有一点点的小出入，对。会不会有一些压力、会不会有一些评论到她的耳朵里，说你好、说你坏，自己觉得很正常，而且自己特别感谢那些提自己不足的人，使自己更进一步了。好比他说，她琵琶是弹的好的、太响了一点，自己收敛一点，该响的响，该不响的自己就不响，所以自己很感谢说自己不好的人，你使自己进步，自己非常感激。有些过分的话，自己也有点看法的，但是自己想不辩比辩还要好，不响比响还要好。

赵丽芳，是一位有追求和想法的评弹名家，她的博采众长、兼容并蓄，她的不畏艰难、勇于创新，源自于自我的个性，也源自于她对艺术的一往深情。她在观众中很有人缘，她说过夺人先夺心。是啊，以心交心，用心说书，就是赵丽芳的成功之处。

非常抱歉了!我对唱评弹不感兴趣。